從墨香、秦腔到紙韻，央視這部非遺新作，又要帶觀眾傳統(tǒng)解鎖中國傳統(tǒng)色了！只能說央視這一波非遺文化輸出的播劇浪潮，還是太權(quán)威了！

由鄭業(yè)成、張月、馬少驊主演的非遺傳承題材劇《種墨園》預(yù)計要在6月23日起登陸央一黃金檔播出了，看到這個消息的第一反應(yīng)是：央視這是要和非遺文化“杠”上了，從滿滿“墨香”的《家業(yè)》到秦腔文化的《主角》，現(xiàn)在又是宣紙題材的《種墨園》，一連幾部劇都是這樣的題材！

作為國內(nèi)最權(quán)威的電視劇播出渠道，央視選劇和播劇向來都有自己的一套模式。在2026年這么集中播出非遺傳承題材的作品，一來這些作品都是重點劇目，從立項到播出都是帶著傳播非遺文化的任務(wù)來的。想要最好的效果，自然就是在央視播了。

二是大家對于非遺文化的重視程度越來越高，“非遺”二字早已摘掉了“老舊”的標簽，而是逐漸衍生出了一種國風的新浪潮。不僅是老一輩喜歡，就連年輕人們也開始關(guān)注和參與進了各種非遺文化的活動之中。

這樣的情況下，央視一口氣播出3部非遺題材的作品，從墨香到秦腔再到紙韻，帶領(lǐng)著觀眾解鎖一個又一個中國的傳統(tǒng)色。

或許有人在看到《種墨園》這個劇名時，會認為這是一部類似于楊紫《家業(yè)》的“制墨”劇，事實是《種墨園》以傳統(tǒng)宣紙的傳承為題材的都市劇！

我們先來看《種墨園》的劇情概括：在北京工作的林依然，因母親患病，選擇回鄉(xiāng)后考公到桃花鎮(zhèn)，在經(jīng)發(fā)辦任職。林依然看到以千年宣家為代表的傳統(tǒng)宣紙產(chǎn)業(yè)艱難求存，為了拯救傳統(tǒng)宣紙產(chǎn)業(yè)，她通過開發(fā)宣紙筆記本業(yè)務(wù)、去北京拉宣紙壁紙訂單、操辦文房四寶文化節(jié)等，努力幫助桃花鎮(zhèn)宣紙產(chǎn)業(yè)走出經(jīng)營困境，也完成了她對這方水土從陌生到了解、從責任再到熱愛的成長歷程。她也逐漸發(fā)現(xiàn)，一直鉆研宣紙文創(chuàng)，看起來不務(wù)正業(yè)的宣紙匠人宣楌，其實和她一樣，一直在為宣紙產(chǎn)業(yè)摸索一條新的可持續(xù)發(fā)展之路。于是林依然攜手宣楌在宣紙文創(chuàng)的大道上拼搏奮斗，終于迎來了成功。

顯然，這就是一部在非遺文化的外殼之下，講述了新一輩宣紙人在傳承宣紙精神的同時，也在新時代浪潮中做著創(chuàng)新與突破的都市職場經(jīng)商劇。

如果說之前的《家業(yè)》與《主角》更多是老一輩人關(guān)于傳統(tǒng)技藝文化的堅守，《種墨園》那就是新一代用更多新的方式去完成傳統(tǒng)文化的傳承與推廣，兩者屬于同一個目的下的不同呈現(xiàn)方式，所起到的作用大差不差。

我對這種用都市劇的方式來講一種非遺文化的做法還是挺認可的，這直接賦予了傳統(tǒng)文化新的色彩，對于一些年輕觀眾的接受度也要來的更好。

再來說演員！《種墨園》的選角主打一個經(jīng)濟實用，沒有像其他劇那樣堆砌大量的流量，而是以角色本身出發(fā)來選擇適合的演員。

女主張月的實力不錯，《浪姐》的舞臺讓她收獲到了大量的關(guān)注度。但能選擇張月來演女主，更多是因為她的實力和角色的適配度。

從劇情概括就知道《種墨園》的女主林依然努力勇敢，兼具拼搏的斗志，這些不就是張月本身的底色嗎？

男主鄭業(yè)成在年輕一代演員里的算是演技好的，表演時不會讓人有太多出戲的地方。

劇情里看著鄭業(yè)成和張月會是雙強的設(shè)定，屬于一邊攜手守護和傳播宣紙文化，一邊又能在各種接觸和工作中愛上彼此，事業(yè)和愛情兩不誤！

有人可能會擔心《種墨園》又會是一部打著非遺的幌子，演著各種小年輕的談情說愛。這一點至少是從劇情概括里是沒看出來的，而且大家也要相信央視選劇的眼光，這樣的情況出現(xiàn)的可能極低！

更何況馬少驊、王勁松、丁勇岱這幾位老戲骨可是從不拍爛劇的，算是一種變相的給劇集質(zhì)量托底和保證了！

當然以上只是對現(xiàn)有信息的一點拙見，《種墨園》的質(zhì)量能否和《家業(yè)》《主角》一樣高，等到劇正式播了我們再聊！