四川
折疊與展開是山本耀司設(shè)計(jì)語言的核心，每個(gè)設(shè)計(jì)象征皆蘊(yùn)藏著對立統(tǒng)一的。而這一切都存在于服裝的歷史與身體的生命歷程之中。
這種服裝的兩面性在山本耀司本季的男裝系列中得以充分體現(xiàn)，尤其呈現(xiàn)于一系列精工制作的雙面可穿大衣上。這些大衣兩面皆可穿著，變換外觀與質(zhì)感，成為整個(gè)系列的象征。
秉承對傳統(tǒng)剪裁工藝的執(zhí)著，山本耀司持續(xù)在制衣領(lǐng)域進(jìn)行實(shí)驗(yàn)：從版型到剪裁，大衣、夾克、長褲皆延續(xù)著數(shù)世紀(jì)以來男裝制衣的手工藝歷史，并以白、灰、深色這些裁縫最基礎(chǔ)的色調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。
然而，他并不僅滿足于致敬這一傳統(tǒng)，更通過面料的多元運(yùn)用，將剪裁的傳統(tǒng)拓展到了全新的、甚至可以說是格格不入的材料上。面料與版型不斷革新，裁縫對輕薄材質(zhì)與條狀結(jié)構(gòu)的探索熱情，亦被延伸至全新領(lǐng)域。當(dāng)代的裁縫能讓厚重的面料貼合身體，同時(shí)通過拓展線條的運(yùn)用將其轉(zhuǎn)化為一種韻律，而非單純的版型。
最偉大的裁縫，是將那些能看似不符合傳統(tǒng)既定規(guī)則的面料引入制衣領(lǐng)域的人；是邀請觀者和穿著者去感受衣物肌理的人；是在意想不到之處揭示面料珍貴性的人。在工藝的世界里，襯墊的用途與位置被重新構(gòu)想，羽絨夾克也能被精心打造成為剪裁的課題。剪裁的規(guī)則不斷被打破與重建：它既追求制服的統(tǒng)一性，又渴望個(gè)體態(tài)度的徹底表達(dá)，而二者始終角力。
在此，山本耀司重新設(shè)定了這種張力的基本條件，他的每一件作品都超越了制服的簡單范疇，既不盲從傳統(tǒng)，也不刻意反叛，而是以獨(dú)到的剪裁語言，完成一場關(guān)于個(gè)體與自我的宣言。然而，這些服裝又帶著19世紀(jì)剪裁的深厚知識(shí)技藝以及當(dāng)代街頭時(shí)尚的強(qiáng)烈氣息，由穿著者自然流露。它極致優(yōu)雅，同時(shí)拒絕任何商品化，是對關(guān)于個(gè)性的本真宣言。
伴隨著山本耀司本人的旁白響起，模特們彼此交換并試穿對方的衣服。這個(gè)系列比言語更雄辯地訴說著人性的溫度，在寒冷的清晨溫柔地包裹著身體。
各界藝術(shù)家與文化代表，呂克·圖伊曼斯 (Luc Tuymans), 埃里克·內(nèi)爾 (Eric Nehr), 羅伯特·蒙哥馬利 (Robert Montgomery), 保羅·哈米 (Paul Hamy), 穆罕默德·布魯伊薩 (Mohamed Bourouissa), 馬哈茂德 (Mahmood), 雨果·馬爾尚 (Hugo Marchand), 喬治·魯伊 (George Rouy), 拉菲克·格雷斯 (Rafik Greiss), 塞斯·李 (Seth Lee) 參與了本季時(shí)裝秀。
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