三年前在上海，張昊辰一口氣演了貝多芬的4首晚期鋼琴奏鳴曲——第24號、第29號、第30號、第32號，眼尖的樂迷很快發(fā)現(xiàn)了缺席者：第28號、第31號去哪了？

“大量樂迷問什么時(shí)候能聽到，我一直記在心里?！?月18日在東方藝術(shù)中心，張昊辰兌現(xiàn)諾言，獻(xiàn)上貝多芬這兩首晚期奏鳴曲，并以舒曼兩部大型作品相配。

這是一場精心編織的音樂對話，兩位德奧巨匠隔空相望的一次精神碰撞。

演出現(xiàn)場 攝影：茅新麟

當(dāng)貝多芬遇見舒曼，兩極之間的對話

一場音樂會(huì)上，如果僅有貝多芬的《第二十八鋼琴奏鳴曲》和《第三十一鋼琴奏鳴曲》，體量略顯單薄，用什么來配？張昊辰第一個(gè)想到的是舒曼。

在他眼中，貝多芬與舒曼代表著德奧音樂截然不同的兩極：貝多芬是古典主義的集大成者，舒曼則代表了極致純粹的浪漫主義。前者講究完整建筑式的整體結(jié)構(gòu)，后者打碎整體、聚焦碎片化瞬間，二者天然形成對立與呼應(yīng)。

“很多浪漫派作曲家身上仍殘留古典底色?！睆堦怀秸f，肖邦、門德爾松帶有古典特質(zhì)，舒伯特介于兩者之間，李斯特側(cè)重呈現(xiàn)浪漫主義的戲劇性效果。唯有舒曼，是純粹以文學(xué)、詩性表達(dá)為核心的極致浪漫主義代表。

演出現(xiàn)場

這場音樂會(huì)的曲目編排，沒有以上下半場分割兩位作曲家，而是將貝多芬與舒曼的作品交錯(cuò)排布，希望碰撞出獨(dú)特的對話感。

舒曼天生擅長書寫短小小品、捕捉瞬間情緒，但他一生都執(zhí)著嘗試宏大結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。音樂會(huì)上的這兩部作品，是他最成功的兩次嘗試。

《幻想曲》致敬貝多芬，旋律取材于貝多芬《致遠(yuǎn)方的愛人》，同時(shí)獻(xiàn)給妻子克拉拉，兼具雙重寄托。

《第一鋼琴奏鳴曲》誕生于舒曼的青年時(shí)期，技術(shù)難度在舒曼作品中首屈一指，音樂里充斥著獨(dú)屬于舒曼的神經(jīng)質(zhì)氣質(zhì)，有一種獨(dú)特的“痛感”?！笆媛膬?nèi)心極致敏感，對細(xì)微情緒、詩意瞬間的感知力，強(qiáng)到近乎痛苦。”張昊辰說，《第一鋼琴奏鳴曲》把這種特質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。

舒曼創(chuàng)作極度依賴瞬時(shí)靈感，靈感爆發(fā)時(shí)會(huì)晝夜不停創(chuàng)作。他曾經(jīng)四天不眠不休寫完《克萊斯勒偶記》，《第一鋼琴奏鳴曲》也帶著這種充盈飽滿、無法抑制的創(chuàng)作欲望，“這是中年、晚年的舒曼不具備的狀態(tài)，像尼采所說‘天才自帶的充沛生命力’。”

演出現(xiàn)場

AI可以絕對完美，無法復(fù)刻人的脆弱

初學(xué)鋼琴時(shí)，張昊辰并不喜歡舒曼。

對比肖邦精致無瑕的寫作、勃拉姆斯嚴(yán)謹(jǐn)成熟的技法，舒曼的編曲甚至顯得有些“粗糙”。轉(zhuǎn)折發(fā)生在閱讀霍夫曼的小說《雄貓穆爾的生活觀》之后。這本書讓他真正讀懂了浪漫主義文學(xué)的內(nèi)核，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思潮，他重新認(rèn)識了舒曼。

“舒曼不逃避、不掩飾自己的脆弱。”張昊辰認(rèn)為，這在AI時(shí)代更有特殊意義：人工智能可以實(shí)現(xiàn)絕對完美、絕對可控的演奏，而聽眾走進(jìn)線下音樂會(huì)，本質(zhì)是想看同為凡人的演奏者——人會(huì)緊張、會(huì)出錯(cuò)，充滿不確定性，“這些天然、不可控的脆弱，是人工智能無法復(fù)刻的。即便AI可以設(shè)置模擬失誤，那也是程序預(yù)設(shè)好的可控瑕疵，并非真正的人性。”

貝多芬和舒曼形成鮮明的對照?！柏惗喾乙簧谧非蟪?。他失去聽覺，畢生追逐無法切身聽見的聲音，永遠(yuǎn)不滿足于自己寫下的作品，永遠(yuǎn)在向上求索。舒曼則直面人生的失落與缺憾，坦然展露生命里所有脆弱。”二者的人格、精神內(nèi)核，完全兩極，這也是他讓二者作品同臺(tái)對話的核心原因。

謝幕

談到策劃曲目的邏輯，張昊辰笑說，自己是P人，而不是J人。

“我最先確定的是當(dāng)下我迫切想要學(xué)習(xí)、演奏的曲目?！彼麜?huì)從這些“心頭好”出發(fā)，再去尋找能形成對話、呼應(yīng)的作品。

“我有一個(gè)小缺點(diǎn)。我會(huì)專注作品本身，忽略曲目體量、演奏時(shí)長，等完整排練、登臺(tái)演奏后才發(fā)現(xiàn)負(fù)荷很重。”他忍不住和樂迷道歉：這類大型奏鳴曲信息密度極高，需要聽眾長時(shí)間沉浸在厚重深邃的音樂意境里，對聽眾和演奏者都是雙重挑戰(zhàn)。

“如果觀眾只想輕松娛樂、放松欣賞，這場音樂會(huì)會(huì)聽得很累?！睆堦怀讲辉笧椤拜p松”妥協(xié)曲目的深度，未來，他或許會(huì)挑選更輕快通俗的曲目，一切順其自然。