北京
伊薩克斯將一塊羊肉塞進(jìn)嘴里，慢慢咀嚼。這位以顛覆性著稱的紀(jì)錄片導(dǎo)演，剛剛承認(rèn)自己最新的電影從頭到尾都在造假?！皩?duì)，”他說，“南英格蘭大學(xué)是我們編的。”他的語(yǔ)氣平淡如常，仿佛這不過是片場(chǎng)里常見的一次調(diào)度。但正是這所并不存在的大學(xué)，成了他反擊人工智能的陣地。
《合成真誠(chéng)》——這部以虛構(gòu)實(shí)驗(yàn)室命名的電影，源于伊薩克斯一個(gè)大膽的假設(shè)：如果自己的全部作品被AI企業(yè)買走，會(huì)發(fā)生什么？過去二十五年里，他拍攝了大量英國(guó)日常生活中的荒誕與詩(shī)意。從倫敦塔樓里上上下下的《電梯》，到被戲稱為“上帝候車室”的退休小鎮(zhèn)弗林頓；從二手家具商自封希伯來國(guó)王的《菲利普和他的七個(gè)妻子》，到各式各樣關(guān)于普通人的冷面紀(jì)錄。在電影里，這些作品被“南英格蘭大學(xué)”的數(shù)據(jù)分析師喂進(jìn)系統(tǒng)，目的只有一個(gè)：收割真實(shí)的人類情感，用來制造AI角色。
午宴選在伊薩克斯倫敦住所附近的維吾爾餐廳，并非隨意之舉。店主拉赫曼端著熱氣騰騰的大盤雞拌面在我們身邊忙前忙后，而他本人也出現(xiàn)在了《合成真誠(chéng)》里——被AI研究員拍照掃描，變成了一個(gè)虛擬形象。這是拉赫曼的銀幕首秀，盡管他還沒看過成片?！昂芸鞎?huì)看的，”他靦腆地笑了笑。坐在導(dǎo)演對(duì)面的，是六十七歲的編劇亞當(dāng)·甘茲。他解釋說，把大學(xué)設(shè)定為虛構(gòu)，意味著不需要征求任何人的許可。那么，伊薩克斯真的收到過授權(quán)作品的邀約嗎？“沒有，”他聳了聳肩，“但我聽說過別人遇到過這種事。”
他們并不想用《合成真誠(chéng)》來愚弄觀眾。相反，虛構(gòu)是他們擠進(jìn)某些空間的通行證——那些傳統(tǒng)紀(jì)錄片無法抵達(dá)的地方。這種刻意的造假?gòu)乃麄兦皟刹孔髌肪烷_始了。《電影人的房子》幾乎全程發(fā)生在伊薩克斯家中，他在一天之內(nèi)被各色訪客淹沒?！哆@塊福地》則講述一名中國(guó)學(xué)生在埃塞克斯秀美的鄉(xiāng)間拍電影的故事。后者出現(xiàn)了多位在伊薩克斯早期作品里扮演自己的人，但在新片里被重新編排成虛構(gòu)角色，其中一人甚至演了一個(gè)幽靈。
三部影片表面上都長(zhǎng)著紀(jì)錄片的樣子，但所有出鏡的素人演繹的卻是伊薩克斯和甘茲編寫的劇本。這種手法在伊朗已催生出杰作，阿巴斯·基亞羅斯塔米的《特寫》被《視與聽》雜志評(píng)為影史二十大影片之一。而在英國(guó)，有腳本或搬演的現(xiàn)實(shí)題材更多與《切爾西制造》《埃塞克斯是唯一的路》這類電視常青節(jié)目掛鉤，盡管也曾產(chǎn)出過本土的電影珍品。伊薩克斯所做的，是將這些手法推向了更深的諷刺地帶：如果連真情實(shí)感都能被“合成”，那么一部使用偽造技術(shù)來反對(duì)人工智能侵蝕的偽紀(jì)錄片，還能剩下多少真誠(chéng)？這個(gè)問題的答案，或許就藏在那碗拌面升起的熱氣后面，藏在拉赫曼那個(gè)尚未被觀看的虛擬分身里。
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