2737萬元！

這是一套王步青花四條屏的成交價(jià)，也是今天剛剛誕生的拍賣紀(jì)錄。這套四條屏究竟有何魅力，讓我們一起來聽聽專家的解讀。

今天（6月18日）上午10時(shí)50分，民國(guó)王步青花四時(shí)瑞禽圖瓷板一套以2737萬元成交，一舉創(chuàng)下其個(gè)人作品全新拍賣紀(jì)錄。

這個(gè)紀(jì)錄誕生于中貿(mào)圣佳2026春拍“瓷藝丹青”近現(xiàn)代陶瓷專場(chǎng)，當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)座無虛席。上午9時(shí)50分左右，該套拍品以650萬元起拍，線上線下藏家踴躍出價(jià)，整場(chǎng)氛圍火熱激烈。歷經(jīng)一個(gè)小時(shí)的角逐、128輪的競(jìng)價(jià)，最終，這件拍品不負(fù)眾望，以2737萬元被藏家收入囊中。

近年來，作為青花藝術(shù)的一座豐碑，王步作品始終受到藏家青睞，并在拍場(chǎng)屢創(chuàng)高價(jià)。此番，這套民國(guó)大尺幅四條屏斬獲高價(jià)，既是王步登峰造極瓷繪藝術(shù)價(jià)值的有力佐證，也充分體現(xiàn)出當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)“真精稀”藝術(shù)品的高度認(rèn)可。

現(xiàn)場(chǎng)氛圍火熱激烈，歷經(jīng)一小時(shí)128輪的競(jìng)價(jià)，這件拍品以2737萬元被藏家收入囊中。

王冠絕天下，只此青花

——王步四時(shí)瑞禽圖長(zhǎng)條瓷板一套賞析

文 / 陳洪茵

輾轉(zhuǎn)于民國(guó)瓷器收藏領(lǐng)域二十余載，躬身拍賣行業(yè)亦近十年?；厥讈砺罚覍?duì)王步先生的景仰與癡迷，始終如一。從國(guó)家級(jí)博物館的館藏重器，到民間藏家的秘篋珍玩，再到拍賣場(chǎng)上的驚鴻一瞥，經(jīng)我眼之手、過目研讀的王步作品不下百余件，經(jīng)手遞藏亦有數(shù)十件之多。品類涵蓋青花、粉彩、青花釉里紅乃至雕刻與綜合裝飾，既有赫赫有名的經(jīng)典款識(shí)，亦有無款卻氣韻天成之逸品。

這一過程，不僅是格物上的過眼與經(jīng)手，更是一次次心靈的朝圣。我在日積月累中，一步步走近王步，讀懂他那藏于鈷藍(lán)之下的文人風(fēng)骨。也正因這份深耕，讓我愈發(fā)篤定：王步，無疑是中國(guó)近現(xiàn)代陶瓷史上最偉大的藝術(shù)家。

青花瓷自元代橫空出世，六百余年間，無數(shù)匠師嘔心瀝血。明清兩代御窯鼎盛，留下無數(shù)瑰寶，但至晚清，青花藝術(shù)漸陷繁縟瑣碎之窠臼，匠氣有余而文氣不足，畫風(fēng)僵化，失卻了那份清雅靈動(dòng)的內(nèi)核。

歷史的轉(zhuǎn)折，往往系于一人之肩。民國(guó)時(shí)期，王步橫空出世。他以雷霆之勢(shì)滌蕩晚清積弊，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的筆墨意趣，天衣無縫地融入瓷繪之中。他筆下的青花，不再是單純的裝飾圖案，而是具備了宋人畫作般清雅高遠(yuǎn)、意境悠遠(yuǎn)的文人畫格調(diào)。這不僅是技法的革新，更是審美維度的跨越。

王步（1898-1968）

民國(guó) 青花四時(shí)瑞禽圖瓷板一套

板：82×21.5厘米 ×4

框：100×40厘米 ×4

鈐?。和跞试?王仁元 王仁元 王仁元

登峰造極，五百年里一王步

王步之所以被尊為“青花大王”，在于他獨(dú)樹一幟的工藝體系與不可復(fù)制的藝術(shù)表現(xiàn)力：

筆線如鐵，蒼勁圓潤(rùn)： 他的線條堪稱一絕，如驚蛇入草，飛龍?jiān)谔?，既有金石般的力度，又不失靈動(dòng)的韻律。

分水五色，渾然天成： 他將青花“分水”技法推向爐火純青之境，真正做到“料分五色”，濃淡干濕層次分明，卻又過渡自然，毫無滯澀刀斧痕。

水墨交融，意境深遠(yuǎn)： 他將宣紙上的潑墨大寫意移植于瓷坯之上，讓鈷料在泥胎間自由流淌，營(yíng)造出淋漓蒼潤(rùn)、云水蒸騰的視覺效果。

王步窮盡六十余年光陰，苦心孤詣，為景德鎮(zhèn)青花藝術(shù)建立了不世殊功。業(yè)內(nèi)盛贊“五百年里一王步”，這絕非虛言。他是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上不可逾越的高峰，其藝術(shù)成就震古爍今。

香江藏家珍藏，三十年代巔峰巨制

今歲春拍，我們非常榮幸地征集到一套王步先生創(chuàng)作于上世紀(jì)三十年代的《青花四時(shí)瑞禽圖瓷板》。此作堪稱奇跡，不僅填補(bǔ)了市場(chǎng)空白，更刷新了對(duì)王步青花作品的認(rèn)知。

此套四屏源自香港資深藏家。上世紀(jì)九十年代，現(xiàn)藏家造訪一位香江老藏家府邸，初見此作即被其磅礴氣勢(shì)與精絕畫工所震撼。因緣際會(huì)之下，原藏家感佩其誠(chéng)摯，慨然轉(zhuǎn)讓。此后數(shù)十年，此作一直懸于現(xiàn)藏家辦公室，朝夕相對(duì)，視若拱璧。

在我多次登門拜訪、誠(chéng)懇交流之下，現(xiàn)藏家終為誠(chéng)意所動(dòng)，決定釋出這件陪伴他三十多年的珍愛。這一舉動(dòng)，無疑為當(dāng)今王步收藏圈提供了一次千載難逢的機(jī)遇。

檢閱全球公私收藏著錄，王步作品雖多，但如此尺幅宏大的四屏成套之作，前所未見。此為目前所知王步存世作品中體量最大、氣魄最盛的巔峰巨制。在當(dāng)下收藏圈，求得一件王步精品已是萬幸，何況如此成套之鴻篇巨制？

此《青花四時(shí)瑞禽圖瓷板》，不僅是王步藝術(shù)成熟期的巔峰孤品，更是民國(guó)青花藝術(shù)的最高典范。無論是國(guó)家級(jí)文博機(jī)構(gòu)的館藏，還是全球頂尖私人收藏，均未出現(xiàn)過如此高屋建瓴、格局宏大的同類作品。它將六百年青花史推向了一個(gè)新的極致，完美詮釋了何為“冠絕天下，只此青花”。

今春，誠(chéng)邀諸君共賞，見證瓷壇宗師的不朽傳奇。

春：海棠邀雀，東坡詞意。

一樹海棠，老干新花，或含苞，或怒放，姿態(tài)萬千。兩只雀鳥棲息枝頭，似在細(xì)語，為靜謐的春色注入生機(jī)。左下方鈐印“王仁元”，相得益彰。

海棠枝頭花開繁密，花瓣舒卷自然，枝葉扶疏間透出勃勃生機(jī)。背景以淡青色料暈染，如春霧氤氳，整體色調(diào)清雅柔和，恰合“春日”之題。雀鳥棲于老枝，羽翼刻畫細(xì)膩，姿態(tài)靈動(dòng)自然。它們微側(cè)首部，似在聆聽風(fēng)吟或凝望花影，為靜謐的畫面注入生機(jī)，暗合“觀雀”之趣。王步筆下的海棠圣潔、幽寂，雀鳥空靈而又閑適，正如蘇軾最美海棠詩，寥寥二十八字寫盡深情，溫暖千年時(shí)光：“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！?/p>

夏：清蓮棲羽，濂溪風(fēng)骨。

幾莖荷花，中通外直，亭亭凈植；數(shù)只雀鳥，動(dòng)靜相宜，左下方鈐印“王仁元”。

此幅深得周敦頤《愛蓮說》精神，以青花之純凈，寫蓮之高潔，君子之風(fēng)，躍然瓷上。畫面以青白為基調(diào)，取中通外直，不蔓不枝之姿。幾莖荷葉舒展偃仰，似亭亭凈植；一朵荷花悄然綻放，不事濃艷，恰合香遠(yuǎn)益清的含蓄與高潔。四只雀鳥姿態(tài)各異，一只展翅欲飛，振翅有聲，另三只仰頭向上，氣宇軒昂，動(dòng)靜相合，仿佛君子于清幽之境中可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的孤高自守。王步的分水青花技法，在濃淡氤氳間勾勒出水的潤(rùn)澤與氣的流動(dòng)，瓷質(zhì)的溫潤(rùn)如玉，更襯托出蓮出淤泥而不染，濯清漣而不妖的品格。

這就是王步的高明之處，他不畫水，只畫荷，但通過分水留下的水路，讓人能感覺空氣和水汽都在流動(dòng)，是為氣韻生動(dòng)。

秋：霜菊逸禽，淵明幽懷。

數(shù)叢秋菊，傍石而生，凌霜而放，風(fēng)姿傲然。雀鳥點(diǎn)綴其間，平添生趣。左下方鈐印“王仁元”。

畫面構(gòu)圖疏朗，氣韻高潔，完美轉(zhuǎn)譯了陶淵明“秋菊有佳色，裛露掇其英”的隱逸詩心與物我兩忘之境。數(shù)叢秋菊自畫面右側(cè)斜逸而出，姿態(tài)舒展，葉片翻卷自然，花瓣層疊而有韻致，翩若驚鴻，婉若游龍，盡顯秋菊傲霜之姿。秀石以篆籀筆意寫出，蒼勁而富有彈性，形成畫面有力的骨架。幾只雀鳥點(diǎn)綴其間，或停駐枝頭低頭顧盼，或展翅欲飛姿態(tài)靈動(dòng)，為靜謐的秋景注入了鮮活的生命力。王步以青花寫菊，不僅摹其形，更追其神。菊的凌霜，雀的悠然，共同構(gòu)筑了一個(gè)物我兩忘、天人合一的隱逸世界。

這既是陶淵明此中有真意，欲辨已忘言的哲學(xué)意趣，也是中國(guó)文人畫以物喻志傳統(tǒng)的精妙體現(xiàn)。整幅作品，是陶淵明詩句跨越千年的釉下回響，是王步以瓷繪語言對(duì)隱逸美學(xué)所作的靜默而深刻的禮贊。青花之清，秋菊之傲，雀鳥之逸，共同吟唱著一曲永恒的田園詩篇。

冬：松風(fēng)鶴影，香山禪機(jī)。

古松參天，仙鶴悠悠，皓月當(dāng)空，云氣氤氳。畫面捕捉“松風(fēng)驚夜鶴”的剎那，鶴態(tài)警覺，松聲如在耳畔。左下方鈐印“王仁元”。

青白二色渲染出寒夜的清寂與深邃，意境幽遠(yuǎn)，直指白居易詩中超然出塵的禪意與對(duì)永恒寧靜的向往。巨石壁立，古松虬勁如鐵，松針簇簇如云，兩只仙鶴悠然棲于石上，一鶴昂首向月，曲頸清唳；一鶴俯身斂羽，神態(tài)安詳。月色微漾，松濤驟起，打破了夜的平衡，其余三鶴展翅欲飛，藝術(shù)家以精準(zhǔn)的線條捕捉住這欲飛未飛、將鳴未鳴的瞬間，將無形的“風(fēng)聲”與“驚”態(tài)，化為可視的張力。鶴的羽毛以細(xì)膩的筆觸和精妙的分水暈染，在青白之間表現(xiàn)出蓬松的質(zhì)感與優(yōu)雅的形體。

畫面時(shí)間于此凝固，留下一個(gè)永恒的懸念：是什么驚動(dòng)了鶴？是風(fēng)，是月，還是畫外不可見的天地呼吸？皎月懸于高空，下方瀑流似有若無，共同渲染出寒夜山中的清寂與微茫。這并非人間的庭院，而是接近宇宙本源的幽獨(dú)空間。鶴并非點(diǎn)綴，而是這靜寂世界的核心聽者與感者，它們與松、月、云、瀑共同進(jìn)行著一場(chǎng)沉默而深邃的對(duì)話。

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編輯丨王何

校對(duì)丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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