馬黎明的風(fēng)景油畫(huà)，完成了自然物象到心象圖景的藝術(shù)轉(zhuǎn)化。創(chuàng)作者以油畫(huà)為載體，游走于具象寫(xiě)實(shí)與意象表現(xiàn)之間，將地域風(fēng)貌、內(nèi)心情愫與藝術(shù)表達(dá)相融共生，筆下山河街巷，皆成為承載春日意境的獨(dú)特載體。作品摒棄單純的景物復(fù)刻，經(jīng)由心境凝練重構(gòu)畫(huà)面形態(tài)，兼具地域人文底蘊(yùn)與個(gè)人藝術(shù)思想，構(gòu)筑出獨(dú)屬于自身的心象風(fēng)景體系。

春山空寂

布面油畫(huà)

40x50cm

2005

筆觸表達(dá)始終貼合精神內(nèi)核，繪畫(huà)語(yǔ)言呈現(xiàn)出由實(shí)體塑造邁向?qū)懸馐惆l(fā)的鮮明特質(zhì)。早期創(chuàng)作多用厚重刮刀技法勾勒畫(huà)面骨架，林木輪廓、田壟地貌、遠(yuǎn)山層次，依托堆疊交錯(cuò)的筆觸凸顯物象質(zhì)感。如《春山空寂》中，刮刀在畫(huà)布上留下的刀痕，既是土地的肌理，也是春日山野的情緒節(jié)奏，綠色、赭石、土黃的色塊在交錯(cuò)的筆觸中形成強(qiáng)烈的視覺(jué)張力，遠(yuǎn)景的山巒則以薄涂的藍(lán)紫色調(diào)推遠(yuǎn)空間，虛實(shí)錯(cuò)落間兼具寫(xiě)生靈動(dòng)質(zhì)感與油畫(huà)沉穩(wěn)底蘊(yùn)。

隨著藝術(shù)認(rèn)知不斷深化，筆觸掙脫物象形制束縛，愈發(fā)偏向?qū)懸饣磉_(dá)?！洞宏?yáng)洇空林》中，創(chuàng)作者舍棄厚重塑形手法，改用靈動(dòng)筆法點(diǎn)染皴擦，樹(shù)木枝干、初綻花影化作流轉(zhuǎn)線(xiàn)條與斑駁色韻。光影被拆解為細(xì)碎色塊，弱化實(shí)體邊界感，讓筆觸本身成為畫(huà)面靈魂。此番轉(zhuǎn)變并非脫離寫(xiě)實(shí)根基，而是遵循東方寫(xiě)氣美學(xué)理念，不再拘泥描摹外觀(guān)樣貌，以筆觸輕重疏密傳遞景致氣韻，巧妙融合西方油畫(huà)技法與東方寫(xiě)意精髓。

春陽(yáng)洇空林

布面油畫(huà)

100X120cm

2016

春陽(yáng)初照

布面油畫(huà)

20x28cm

2001

春日風(fēng)貌滋養(yǎng)出馬黎明獨(dú)到的色彩審美，其色彩體系扎根地域特色，又跳出自然實(shí)景束縛，成為抒發(fā)心緒的核心媒介。鄉(xiāng)土題材畫(huà)作多用濃郁原生色系，如《春燊》中漫山遍野的翠綠、《春陽(yáng)初照》里田疇間鮮亮的嫩黃，將春日山野的天然色調(diào)，經(jīng)由藝術(shù)加工賦予飽滿(mǎn)情緒層次。冷暖色調(diào)對(duì)比分明，暗沉天幕映襯鮮亮原野，云層與飛鳥(niǎo)拓寬畫(huà)面意境，盡顯春日山野生機(jī)氣韻；《春山空寂》的暮色色調(diào)則柔和沉斂，霧靄山巒朦朧悠遠(yuǎn)，烘托出春日山野靜謐悠遠(yuǎn)的氛圍。《春陽(yáng)洇空林》色彩表達(dá)迎來(lái)全新突破。整體以雅致冷色調(diào)鋪陳基底，藍(lán)紫光影渾然交融，淺灰暖黃點(diǎn)綴其間，深色枝干與素雅花影成為視覺(jué)焦點(diǎn)。色調(diào)貼合地域獨(dú)有的春日天光質(zhì)感，依托主觀(guān)色彩渲染，營(yíng)造空靈靜謐的氛圍感。色彩脫離景物描摹功用，成為烘托心境的關(guān)鍵，清冷底色搭配溫婉亮色，勾勒出清幽安然的春日庭院意趣。

春燊

布面油畫(huà)

18x26cm

2001

馬黎明的畫(huà)面空間構(gòu)造與意象營(yíng)造，讓寫(xiě)實(shí)自然風(fēng)光逐步升華成安放心靈的春日精神天地。《春山空寂》《春燊》《春陽(yáng)初照》等鄉(xiāng)土畫(huà)作遵循透視規(guī)律，遠(yuǎn)近景物層次清晰分明，同時(shí)打破固有空間范式，以線(xiàn)條走勢(shì)、色塊排布打破常規(guī)構(gòu)圖，賦予畫(huà)面靈動(dòng)韻律。天地景致相融延展，方寸畫(huà)布容納無(wú)垠意境，盡顯春日山野豁達(dá)自在的精神格調(diào)?！洞宏?yáng)洇空林》系列的空間表達(dá)更趨簡(jiǎn)約寫(xiě)意，弱化透視遠(yuǎn)近差距，將實(shí)景轉(zhuǎn)化為平面色塊與交錯(cuò)線(xiàn)條。景物排布借鑒東方園林造景意境，脫離現(xiàn)實(shí)院落復(fù)刻模式，打造清幽脫俗的春日心靈秘境。朦朧光影、雅致花木、靜謐街巷相融，褪去塵世喧囂，寄托出對(duì)恬淡春日生活的向往?？臻g塑造根植東方美學(xué)理念，地域景致內(nèi)化于心，落筆成畫(huà)皆是春日里的內(nèi)心真實(shí)感悟。創(chuàng)作全程不斷打磨油畫(huà)表現(xiàn)技法，在西式繪畫(huà)體系與東方傳統(tǒng)美學(xué)之間找尋平衡，以油畫(huà)質(zhì)感承載中式寫(xiě)意風(fēng)骨，塑造辨識(shí)度極強(qiáng)的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格。無(wú)論春日鄉(xiāng)土風(fēng)物還是庭院景致，皆以實(shí)景為依托、以心境為內(nèi)核，一景一物皆是春日心緒寫(xiě)照，構(gòu)筑起意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的藝術(shù)天地。

馬黎明的油畫(huà)作品，是寄情春日山河的藝術(shù)抒懷，亦是創(chuàng)作者內(nèi)心世界的真實(shí)獨(dú)白。繪畫(huà)技法持續(xù)精進(jìn)革新，不變的是敬畏自然的本心、眷戀故土的情懷與追尋春日詩(shī)意的藝術(shù)追求。筆下風(fēng)景皆經(jīng)心境雕琢重塑，筆觸、色彩與空間相輔相成，飽含春日生命溫度與美學(xué)底蘊(yùn)，令觀(guān)者沉醉畫(huà)面意境，收獲內(nèi)心共鳴。

Artist

藝術(shù)家簡(jiǎn)介

馬黎明

回族，職業(yè)藝術(shù)家。1972年12月生，先后在云南省大理師范學(xué)校藝術(shù)專(zhuān)業(yè)、云南藝術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院首屆油畫(huà)高研班學(xué)習(xí),師從朱崇光、惠遠(yuǎn)富、邱劍、陳流、劉曦林諸先生。長(zhǎng)期從事油畫(huà)創(chuàng)作、文化景觀(guān)藝術(shù)指導(dǎo)工作。云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，云南油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任永平縣美協(xié)主席。