學(xué)人簡(jiǎn)介：鄭力剛，1978年就讀于湖南大學(xué)應(yīng)用數(shù)學(xué)系，1982年入清華大學(xué)從師秦元?jiǎng)祝迅Ｈ淌谧x研究生，1984年就職于清華大學(xué)，1986年赴加拿大渥太華大學(xué)從Angelo Mingarelli教授讀博， 1991年8月加盟加拿大能源、礦產(chǎn)、資源部（現(xiàn)名，天然資源部）能源研究所，并成為Research Scientist。

我很喜愛(ài)的作家汪曾祺晚年回憶他年青時(shí)，和其他莘莘學(xué)子不遠(yuǎn)千里，從四面八方奔到大學(xué)。這些同學(xué)大部分是來(lái)尋找真理，尋找智慧的。而他卻是那為數(shù)不多的糊里糊涂沒(méi)抱有什么目的就進(jìn)了大學(xué)的。而在這“卻道天涼好個(gè)秋”的年歲，先生回首往日，苦笑著加一句，他到大學(xué)來(lái)可以算得上是尋找瀟灑的。

如果說(shuō)大部分同學(xué)讀大學(xué)是為了尋找真理，尋找智慧的，那么依筆者有限的觀察，大部分同學(xué)入研究生院卻是為了發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧的。因?yàn)橐阎恼胬砗同F(xiàn)有的智慧，在大學(xué)期間已由老師傳授給他們，“至今已覺(jué)不新鮮”了（being there and done that）?！敖酱腥瞬懦觥?，而這些常自負(fù)“十年精華”的1977和1978級(jí)的同學(xué)在1982年的秋天跨入研究生院時(shí)，以“數(shù)風(fēng)流人物”“舍我其誰(shuí)也”的氣魄，視“各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”如探囊取物，是明日水到渠成的事情。

而筆者卻是那屈指可數(shù)的幾個(gè)稀里糊涂進(jìn)了研究生院的?？粗切┍任衣斆髟S多的同學(xué)們都在為發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧而意志高昂地奮斗，我馬上就意識(shí)到這事是與我無(wú)關(guān)的。事實(shí)上，那些聽(tīng)了幾堂“自然辯證法”的課，回到宿舍就為愛(ài)因斯坦是不是樸素的唯物主義者爭(zhēng)論不休，然后嘆息要是愛(ài)公懂點(diǎn)自然辯證法的同學(xué)們讓我真誠(chéng)地相信“世界是你們的”。而我卻不是“你們”中間的一位。

雖然不是志在明天發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧中的一位，今天的這日子也得過(guò)。筆者沒(méi)有那“花中消遣，酒內(nèi)忘憂”和“玩府游州”的金銀，也不具備那“花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔”的“一世里眠花臥柳”的金銀加上風(fēng)流。但沒(méi)錢(qián)“飲”“東京酒”和“攀”“章臺(tái)柳”卻不妨礙我“賞”“洛陽(yáng)花”，因?yàn)檫@只需要一雙人人都有的眼睛。

按道理不用出校門(mén)就可以“賞”“洛陽(yáng)花”。但我在研究生院上過(guò)的課除了“自然辯證法”和“英語(yǔ)”，其它都是只有四五個(gè)學(xué)生的課?！坝⒄Z(yǔ)”可是日后辦“洋務(wù)”最重要的工具，自然不敢怠慢；而讓那“擁有明天”的同學(xué)感嘆要是愛(ài)公懂點(diǎn)“自然辯證法”的課，當(dāng)然讓愚昧的我肅然起敬。這樣一來(lái)，上課是不能產(chǎn)生“許眼變化圖”的，更弗論“賞”“洛陽(yáng)花”了。

那不上課的時(shí)候呢？清華圖書(shū)館名聞天下，但筆者的同學(xué)們都忙于發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧，沒(méi)有誰(shuí)閑得無(wú)聊會(huì)仿默存先生為筆者開(kāi)館藏某類(lèi)書(shū)的目錄。更要命的是筆者外語(yǔ)不靈光，即使手捧英文的這類(lèi)書(shū)，借助字典也不容易體會(huì)那難以與君細(xì)說(shuō)的妙處。而其它語(yǔ)種，斗大的字筆者一個(gè)也不識(shí)。于是只能看中文的。但可恨之處是那時(shí)圖書(shū)館不是開(kāi)架的，于是首先你得知道你要找的書(shū)名，然后在卡片中確認(rèn)圖書(shū)館有這些書(shū)并將書(shū)名和相應(yīng)的館藏嗎寫(xiě)在借書(shū)卡上，再請(qǐng)工作人員入內(nèi)將書(shū)為你拿出來(lái)。如果書(shū)被別人借走或被錯(cuò)誤地放在不應(yīng)該的地方，那你就只能默認(rèn)自己的時(shí)間就這樣過(guò)去了。當(dāng)時(shí)，館里有一位年紀(jì)近六十的先生為大家服務(wù)，如果你想看某方面的書(shū)，他可以建議幾本；他還可以為你找書(shū)卡上沒(méi)有的書(shū)。有一次我為了找1925年11月商務(wù)印書(shū)館出版的徐曦、林篤信譯的泰戈?duì)柕拈L(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《沉船》和先生打過(guò)交道。先生告訴我清華應(yīng)該有《沉船》，只是不知為何書(shū)卡上找不到。然后告知如果我實(shí)在要找此書(shū)，最有希望的地方是北京圖書(shū)館和北大圖書(shū)館，但因?yàn)檫@不是我的專業(yè)書(shū)，學(xué)校不能幫我。

我一直對(duì)紅學(xué)有興趣。有次和先生談紅，先生善意地說(shuō)要真正讀懂《紅樓夢(mèng)》，必須熟讀《金瓶梅》。這以前也有位長(zhǎng)輩對(duì)我講過(guò)同樣的話。但令人無(wú)比喪氣的是，我們這些普羅大眾可以有限制地“賞”“洛陽(yáng)花”，但卻是絕對(duì)禁止“賞”“什么什么梅”的。因?yàn)檫@“什么什么梅”是留給多少級(jí)以上的官和極少數(shù)字認(rèn)得多的學(xué)者去“賞”的。當(dāng)然，如果有認(rèn)得幾個(gè)漢字的白皮膚藍(lán)眼睛的洋大人要“賞”“什么什么梅”，這網(wǎng)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候是可以開(kāi)一面的。事實(shí)上，就在忠告我必須熟讀《金瓶梅》的那次談話中，這位老先生還告訴我他前不久陪一美利堅(jiān)的學(xué)者查閱了館藏的好幾個(gè)本子。

校園里“洛陽(yáng)花”有限，那我就到校園外去。京城這么大，“姹紫嫣紅開(kāi)遍”，“洛陽(yáng)花”還是有些的。40多年后回想起來(lái)，當(dāng)時(shí)去得最多的是兩個(gè)地方，第一是海淀影劇院，這是因?yàn)橹醒霕?lè)團(tuán)的星期音樂(lè)會(huì)在那里，自己是音樂(lè)會(huì)的常客；第二是中國(guó)美術(shù)館，這是城里最令我向往的地方，館里常有展覽吸引我去看，而館外在同一條街往東的人民文學(xué)出版社讀者服務(wù)部、中華書(shū)局讀者服務(wù)部、以及商務(wù)印書(shū)館讀者服務(wù)部則是我看完展覽常去逛的書(shū)店。

關(guān)于海淀影劇院以及在京城其它和音樂(lè)有關(guān)的回憶，筆者在2008年寫(xiě)有《故都聽(tīng)樂(lè)記》拙文一篇。而看“美展”，這一當(dāng)年不時(shí)有的“外事活動(dòng)”，雖然日后依舊有，但頻率卻大大地下降。那時(shí)看“美展”于自己在相當(dāng)?shù)囊饬x上也是“看世界”，在藝術(shù)欣賞之外也有一些好奇的成分。

說(shuō)到在京那四年看的“美展”，首先得提的是1982年秋（9月15日 — 10月13日）在北京展覽館展出的《法國(guó)250年繪畫(huà)展覽（1620—1870）》。這應(yīng)該是在中國(guó)的土地上第一次大規(guī)模地展出西方藝術(shù)的原作。從風(fēng)格上展品涵蓋了從17世紀(jì)到19世紀(jì)中葉的法國(guó)繪畫(huà)史，囊括了古典主義、浪漫主義、洛可可風(fēng)格、及現(xiàn)實(shí)主義 。這一具有歷史意義的文化盛事，在改革開(kāi)放初期引起了巨大的轟動(dòng)和空前的觀展熱潮。我是9月19日，星期日，早上七點(diǎn)就在門(mén)外排隊(duì)的，整整排了三個(gè)小時(shí)，也和排在我前面的三個(gè)中央美院的研究生聊了許久。到十點(diǎn)方得入內(nèi)，展廳里人很多，觀眾發(fā)出的噪音更是無(wú)處不在，給人亂的感覺(jué)。在普桑、安格爾、德拉克羅瓦、柯羅、米勒等大師的杰作前面，讓我震驚的是看原作和以往看印刷品不同的感受，這強(qiáng)烈的對(duì)比不是僅僅因?yàn)槌叽缍鸬模膊皇峭耆驗(yàn)橛∷⑵酚性S多細(xì)節(jié)不讓人注意到。仿佛每一幅原作都有它的“場(chǎng)”，當(dāng)自己在它的“場(chǎng)域”內(nèi)，注意力和思維就不由自主地被這“場(chǎng)”籠罩著。進(jìn)一步，如果“場(chǎng)主”“鬼魂附身”，而自己“靈魂出竅”，那就是造化。認(rèn)真說(shuō)起來(lái)，在這種人多音雜的噪雜環(huán)境，特別是在“域外”，“場(chǎng)主”是不會(huì)輕易讓自己的“鬼魂”付在陌生的人身上，是以筆者祈望的“靈魂出竅”并沒(méi)有發(fā)生。

我的同學(xué)們自然是舍不得讓自己的“靈魂出竅”，他們的“靈魂”是為了發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧的。事實(shí)上，這轟動(dòng)京城的展覽，在我宿舍的那層樓里，我只知道一位同學(xué)也去看了這展覽。這位對(duì)所有“非嚴(yán)肅性”的事和人都不屑一顧的同學(xué)果然不凡，回來(lái)就和同學(xué)們談此次展覽的招牌畫(huà)，Jean-Baptiste Greuze的《The Broken Vessel》（破碎的容器）后面的微言大義。

伴隨這次展覽，中國(guó)展覽公司和吉林人民出版社聯(lián)手出了該展覽的繪畫(huà)圖冊(cè)縮印本《法國(guó)250年繪畫(huà)展覽(1620—1870)》一書(shū)，共收錄了78幅作品?？赐暾褂[后，和我同去的一位我初中、高中、大學(xué)同年級(jí)校友對(duì)我說(shuō)，不買(mǎi)此書(shū)，這展覽就白看了。于是又排了一次長(zhǎng)隊(duì)，才抱得封面是“破碎的容器”的美人回到學(xué)校。進(jìn)南門(mén)時(shí)，不想碰到和我打過(guò)幾次交道的校長(zhǎng)辦公室陳錦屏先生，“陳辦”不由分說(shuō)就從我的手上將“破碎的容器”的美人拿過(guò)去，然后站在大路邊上一頁(yè)一頁(yè)地看個(gè)夠。

Figure1 Jean-Baptiste Greuze《破碎的容器》網(wǎng)絡(luò)圖片，筆者多年后在盧浮宮又見(jiàn)過(guò)她

那些年，北京有一個(gè)幾乎時(shí)時(shí)都是讓“鬼魂附身”和“靈魂出竅”的好地方。這就是位于新街口北大街離二環(huán)很近的“徐悲鴻紀(jì)念館”。我是1983年的春天第一次來(lái)此的，真沒(méi)想到這里是這么的清凈。當(dāng)時(shí)覺(jué)得這是因?yàn)榇损^剛開(kāi)不久的原因，大家都不太知道。但以后每次來(lái)依然是這樣也就讓我相信這是京城里難得有的時(shí)時(shí)清凈的好地方。這地方之所以好，是因?yàn)檫@不引人注目的兩層樓的建筑里“惟悲鴻大師藝術(shù)之德馨”。筆者在1982年讀過(guò)廖靜文女士的《徐悲鴻一生》，1986年在海外讀過(guò)蔣碧薇女士的《我與悲鴻》，還讀了一些關(guān)于孫多慈女士的文章。但在悲鴻大師去世近30年的時(shí)候，新街口先生紀(jì)念館里只有先生的藝術(shù)。好些時(shí)候展室里只有我一個(gè)人。當(dāng)只有你一個(gè)人面對(duì)《愚公移山》和《田橫五百士》，這可不是“鬼魂附身”和“靈魂出竅”的最好時(shí)刻嗎？

Figure2《愚公移山》徐悲鴻網(wǎng)絡(luò)圖片

也許“賞”“洛陽(yáng)花”的最高境界就是“鬼魂附身”和“靈魂出竅”，但這只是可遇而不可求的。于是我這種沒(méi)有什么悟性的，只能靠苦修行去追求這境界，也就是“賞”盡可能多的“洛陽(yáng)花”。學(xué)校在京城的西北角，騎車(chē)到城中心，比方說(shuō)中國(guó)美術(shù)館，只要沒(méi)有遇上大風(fēng)也就五十分鐘以內(nèi)的事情?，F(xiàn)在回想起來(lái)意識(shí)到京城那時(shí)是人口極大的城市，但面積卻不是特別大。

晴天下，平地上，腳蹬自行車(chē)一輛，心里想著馬上就可以“賞”“洛陽(yáng)花”的情景，實(shí)在是快樂(lè)。特別是在沒(méi)多少汽車(chē)和自行車(chē)的街道上。當(dāng)時(shí)學(xué)院路從鋼院往南路很寬，車(chē)又少，是我騎車(chē)最喜歡的一段路，真是一馬平川，可以撒開(kāi)把瘋騎。路上還有一段我很喜歡的是在西海、什剎海、和景山公園那一帶。在西方生活四十多年里，騎車(chē)都是為了鍛煉，這也讓我時(shí)?；貞浖柴偟能?chē)輪載我去“賞”“洛陽(yáng)花”的情景，那可是為了玩！

據(jù)統(tǒng)計(jì)，筆者在京那四年不到的時(shí)間里，“賞”過(guò)45個(gè)美展“洛陽(yáng)花”，單為“賞”這些“洛陽(yáng)花”進(jìn)過(guò)27次城。當(dāng)然，絕大多數(shù)“賞” 這些“洛陽(yáng)花”的時(shí)候是在讀研究生院的時(shí)候。那時(shí)實(shí)在是自由，因?yàn)閷?dǎo)師對(duì)我極為放手，而我也有那自己不具備發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧的天賦及能力的清楚認(rèn)識(shí)。于是“賞”“洛陽(yáng)花”反倒成了主要活動(dòng)之一。四十多年后的今天，我昔日的同學(xué)們依然在為發(fā)現(xiàn)真理和擴(kuò)展智慧而繼續(xù)努力；而四十年前的“洛陽(yáng)花”卻時(shí)常出現(xiàn)在我的回憶里。

在這些回憶里，特別突出的有在民族文化宮展覽館看到的蔣兆和先生歷兩年創(chuàng)作的巨幅國(guó)畫(huà)《流民圖》。而這幅表現(xiàn)一百余位因日本的入侵而無(wú)家可歸、滿面愁容、疲憊不堪、倒地而息的人物群像的現(xiàn)實(shí)主義杰作，問(wèn)世以降，就命途多舛。1944年在上海首次展出不久就“被”失蹤，近十年后在上海某地下室被發(fā)現(xiàn)時(shí)，僅存半幅。而這以后幾十年里此畫(huà)更沒(méi)有得到其在中國(guó)美術(shù)史上應(yīng)有的認(rèn)可和地位。不敢說(shuō)1983年3月在民族文化宮展覽館是此畫(huà)失蹤以后的首展，但在《民盟盟員畫(huà)展》中展出也讓人悲惜不已。

Figure3 蔣兆和《流民圖》局部網(wǎng)路圖片

在83年的那個(gè)春天，《中國(guó)美術(shù)館建館二十周年藏畫(huà)展覽》也給我留下了很深的印象。這展覽有許多老一輩畫(huà)家的大作；同時(shí)也有十年浩劫的中后期廣為人知的作品，如楊之光的《礦山新兵》和陳衍寧的《魚(yú)港新醫(yī)》；但讓我記憶猶新的是何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，羅中立的《父親》，及廣廷渤的《鋼水汗水》。關(guān)于《父親》太多的已經(jīng)說(shuō)過(guò)，當(dāng)時(shí)看到此畫(huà)上后來(lái)被迫加上去的那支圓珠筆真讓人惡心！讓我真為之感動(dòng)是何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，為此畫(huà)所表現(xiàn)的人文情懷，貧困質(zhì)樸少女那迷惘但又真摯的期待，不正是青春時(shí)期的自己和當(dāng)時(shí)的社會(huì)嗎？

Figure4 《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》何多岑網(wǎng)絡(luò)圖片

在西方生活了四十多年的我，不時(shí)依然是美術(shù)館的客人。但再也沒(méi)有如讀研究院時(shí)那樣一次又一次地去看美展了。而且注意到美術(shù)館如要辦一個(gè)特別的展覽，這是一個(gè)相當(dāng)花錢(qián)費(fèi)力的事情。那時(shí)中國(guó)美術(shù)館沒(méi)有西方美術(shù)館那種幾乎固定的館藏展覽，是以沒(méi)多久就有新展覽。而自己讀研的期間也許正趕上了中國(guó)美術(shù)館展覽最多的時(shí)候，盡情地享受了。

汪曾祺先生談完他的大學(xué)生活后總結(jié)地說(shuō)“生活，是很好玩的”。就“生活”這樣一個(gè)大題目能如此舉重若輕地談，充分顯示了先生是那超凡脫俗大智若愚的。這樣的話題筆者是無(wú)資格更沒(méi)有能力談的，只能就回憶的內(nèi)容，如實(shí)地說(shuō)“京城那時(shí)是有很多洛陽(yáng)花的”。如果一定要再加點(diǎn)，那就是對(duì)今天的青年朋友們說(shuō)“趁青春年少，欣賞??！”

附錄筆者在京看過(guò)的美展及當(dāng)時(shí)寫(xiě)的幾句觀感

展名

觀展日期及地點(diǎn)

研究生階段 （1982-09 至1984-06）

1

《法國(guó)250年繪畫(huà)展覽（1620—1870）》

1982-09-19， 北京展覽館

2

《紅樓夢(mèng)畫(huà)展 — 紀(jì)念曹雪芹逝世220周年》

1982-10-24， 天安門(mén)端門(mén)

3

《徐悲鴻紀(jì)念館》

1983-03-04，徐悲鴻紀(jì)念館

4

《中國(guó)通史展覽》

1983-03-06，中國(guó)歷史博物館

5

《民盟盟員畫(huà)展》

1983-03-26，民族文化宮展覽館

6

《安塞爾·亞當(dāng)斯攝影展覽》

1983-03-31，中國(guó)美術(shù)館

7

《中日書(shū)法展覽》

1983-03-31，中國(guó)美術(shù)館

8

《訪外畫(huà)展》

1983-04-16，中國(guó)美術(shù)館

9

《黃杰夫攝影作品展》

1983-04-16，中國(guó)美術(shù)館

10

《遼寧畫(huà)院繪畫(huà)展》

1983-04-16，中國(guó)美術(shù)館

11

《南斯拉夫版畫(huà)展》

1983-04-16，中國(guó)美術(shù)館

12

《畢加索繪畫(huà)原作展覽》

1983-05-14，中國(guó)美術(shù)館

13

《劉海粟近作展覽》

1983-05-14，中國(guó)美術(shù)館

14

《中國(guó)美術(shù)館建館二十周年藏畫(huà)展覽》

1983-05-14，中國(guó)美術(shù)館

15

《意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)展覽》

1983-05-15，北京展覽館

16

《意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)展覽》

1983-05-26，北京展覽館，第二次

17

《張大千畫(huà)展》

1983-06-18，中國(guó)美術(shù)館

18

《今日北京畫(huà)展》

1983-06-18，中國(guó)美術(shù)館

19

《中國(guó)美術(shù)館部分展品展覽》

1983-09-03，中國(guó)美術(shù)館

20

《白壽章遺作展覽》

1983-09-03，中國(guó)美術(shù)館

21

《國(guó)畫(huà)新作展覽》

1983-09-03，中國(guó)美術(shù)館

22

《法國(guó)當(dāng)代畫(huà)展》

1983-09-07，中國(guó)美術(shù)館

23

《蒙克（挪威）畫(huà)展》

1983-10-09，中國(guó)美術(shù)館

24

《龐薰琴教授畫(huà)展》

1983-11-06，中國(guó)美術(shù)館

25

《法國(guó)全息攝影展覽》

1983-11-23，北京展覽館

26

《中華全國(guó)集郵展覽》

1983-12-02，中國(guó)美術(shù)館

27

《齊白石先生畫(huà)展》

1983-12-30，中國(guó)美術(shù)館

28

《中央美術(shù)學(xué)院館藏品展覽 — 明清及油畫(huà)》

1984-03-01，中央美術(shù)學(xué)院陳列館

29

《潘天壽遺作展覽》

1984-04-17，中央美術(shù)學(xué)院陳列館

30

《德國(guó)漫畫(huà)家卜勞恩展覽》

1984-04-17，中國(guó)美術(shù)館

31

《四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)版畫(huà)展覽》

1984-04-17，中國(guó)美術(shù)館

32

《全國(guó)城市雕塑展覽》

1984-05-01，中國(guó)美術(shù)館

33

《徐悲鴻紀(jì)念館》

1984-05-30，徐悲鴻紀(jì)念館，第二次

34

《全國(guó)城市雕塑展覽》

1984-05-30，中國(guó)美術(shù)館，第二次

35

《侯北人畫(huà)展》

1984-06-30，中國(guó)美術(shù)館

36

《捐贈(zèng)畫(huà)展》

1984-06-30，中國(guó)美術(shù)館

37

《現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)展覽》

1984-06-30，中國(guó)美術(shù)館

38

《當(dāng)代日本攝影展覽》

1984-06-30，中國(guó)美術(shù)館

留校工作階段（1984-07至 1986-06）

39

《現(xiàn)代油畫(huà)展覽》

1985-04-27，中國(guó)美術(shù)館

40

《徐悲鴻紀(jì)念館》

1985-08-29，徐悲鴻紀(jì)念館，第三次

41

《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利四十年展覽》

1985-09-13，軍事博物館

42

《法國(guó)近代藝術(shù)展覽》

1985-09-18，中國(guó)美術(shù)館

43

《法國(guó)兩畫(huà)家（名字記不得了）的展覽》

1986-03-04，中國(guó)美術(shù)館

44

《吳作人畫(huà)展》

1986-05-11，中國(guó)美術(shù)館

45

《李可染畫(huà)展》

1986-05-11，中國(guó)美術(shù)館

《民盟盟員畫(huà)展》，蔣兆和巨幅國(guó)畫(huà)《流民圖》及吳作人、蕭淑芳、王個(gè)簃、諸樂(lè)三、劉開(kāi)渠、鄧散木、沙孟海、劉海粟、聞一多等。國(guó)畫(huà)、書(shū)法、和金石很好，油畫(huà)只有劉海粟的近似習(xí)作的幾幅以及韋啟美的幾幅。柳亞子、黃鈞儒的字。

亞當(dāng)斯的展品全是黑白的，調(diào)子以黑灰為主，質(zhì)感特別強(qiáng)烈。作品的幾何構(gòu)圖顯然受現(xiàn)代繪畫(huà)的影響。《日出》、《門(mén)》、《白楊樹(shù)》、《云和雨》都讓人贊不絕口。

《中日書(shū)法展覽》中的啟功、費(fèi)新我的作品很讓人喜歡，舒同等人的欣賞不了。第一次看到日本的書(shū)法從早期在中國(guó)的影響下，發(fā)展到今天讓人詫異的地步。有幾幅宛如點(diǎn)墨繪畫(huà)似的倒是很讓人喜歡。

《訪外畫(huà)展》中吳冠中、郁風(fēng)、黃永玉、吳作人、蕭淑芳、劉煥章的作品很好。

黃杰夫是馬來(lái)西亞著名的攝影家，他的有些作品很像素描，有些略帶朦朧和夢(mèng)幻的色調(diào)，很是有些詩(shī)意。

《畢加索繪畫(huà)原作展覽》大部分作品能接受，但其名作都沒(méi)有來(lái)展。

《劉海粟近作展覽》很好，他的畫(huà)氣勢(shì)磅礴，特別是描繪黃山的那些國(guó)畫(huà)令人為之傾倒。

《中國(guó)美術(shù)館建館二十周年藏畫(huà)展覽》有張大千、齊白石、謝稚柳、關(guān)山月、潘天壽等老一輩的作品，同時(shí)也展出了劉文西的《毛主席和牧羊人》、方增先的《粒粒皆辛苦》、楊之光的《礦山新兵》、和陳衍寧的《魚(yú)港新醫(yī)》；還有打到四人幫后的一大批極有才華的畫(huà)家的作品，如何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，羅中立的《父親》，及廣廷渤的《鋼水汗水》。

Figure 5《漁港新醫(yī)》陳衍寧 網(wǎng)路圖片

《意大利文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)展覽》可惜只有兩件原作，其它九十多件都是后人臨摹提香、波提切利、米開(kāi)朗基羅、達(dá)芬奇、拉斐爾的油畫(huà)，還有佛羅倫薩和米蘭建筑的巨幅攝影。

《張大千畫(huà)展》絕大部分是先生早期的作品，其它的中晚期也非精品。從這些作品中不太容易能夠感受到先生藝術(shù)的神韻。

《法國(guó)當(dāng)代畫(huà)展》絕大部分作品都可以接受并欣賞，也許是因?yàn)檫x的緣故，耳聞許多關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)的東西反而沒(méi)有看到。

蒙克是表現(xiàn)主義的大師，他的畫(huà)憂郁悲哀表達(dá)了對(duì)人生、愛(ài)情、和死亡的深刻思索。

趙無(wú)極的畫(huà)展可惜沒(méi)有看到。

《中央美術(shù)學(xué)院館藏品展覽— 明清及油畫(huà)》八大山人、鄭板橋、任伯年、吳昌碩、文征明、和沈周。油畫(huà)：庫(kù)貝爾的油畫(huà)，徐悲鴻、羅工柳的人體；常書(shū)鴻的靜物；吳作人的《纖夫》。

《現(xiàn)代油畫(huà)展覽》，吳冠中的畫(huà)給我很深的印象。

《法國(guó)近代藝術(shù)展覽》有莫奈、高更、雷珞阿、梵高、馬奈的作品，是近來(lái)最好的展覽。