6月13日，“建立新美術(shù)：20世紀(jì)上半葉粵港畫(huà)壇的歷史抉擇”展覽在深圳何香凝美術(shù)館開(kāi)展。展覽由深圳市宣傳文化發(fā)展專項(xiàng)資金支持，何香凝美術(shù)館主辦，廣東美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、嶺南畫(huà)派紀(jì)念館、和美術(shù)館等多家機(jī)構(gòu)協(xié)辦。本次展覽以“建立新美術(shù)”為主題，匯集127件中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)原作及數(shù)十件歷史文獻(xiàn)，系統(tǒng)回溯20世紀(jì)上半葉廣東、香港畫(huà)壇的變革歷程。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽以春睡畫(huà)院、赤社、現(xiàn)代版畫(huà)會(huì)、人間畫(huà)會(huì)四個(gè)代表性藝術(shù)社團(tuán)為線索，依托相關(guān)史料還原近代粵港兩地深度交融的藝術(shù)生態(tài)。

20世紀(jì)上半葉的粵港地區(qū)，憑借獨(dú)特的地緣優(yōu)勢(shì)與深厚的革命傳統(tǒng)，留下了獨(dú)特而豐富的美術(shù)實(shí)踐。本次展覽以大量原作與文獻(xiàn)，呈現(xiàn)了這一長(zhǎng)期未被充分關(guān)注的區(qū)域美術(shù)面貌。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽最為鮮明的特色，是以社團(tuán)作為敘事核心，通過(guò)梳理春睡畫(huà)院、赤社、現(xiàn)代版畫(huà)會(huì)、人間畫(huà)會(huì)四個(gè)社團(tuán)的活動(dòng)軌跡與藝術(shù)實(shí)踐，揭示出社團(tuán)機(jī)制如何為新國(guó)畫(huà)、新洋畫(huà)、新興木刻版畫(huà)等探索提供組織支撐。

在策展人胡斌看來(lái)，“新美術(shù)”不是一個(gè)單一概念。它是春睡畫(huà)院“折衷中西，融匯古今”的新國(guó)畫(huà)探索，是赤社對(duì)西洋美術(shù)多取向的系統(tǒng)引入，是新興木刻運(yùn)動(dòng)直面現(xiàn)實(shí)的戰(zhàn)斗精神，也是人間畫(huà)會(huì)所倡導(dǎo)的面向大眾的美術(shù)實(shí)踐。這些不同路徑的探索，共同指向一個(gè)目標(biāo):建立屬于時(shí)代的“新美術(shù)”。這種多元并存、各辟蹊徑的格局，正是20世紀(jì)上半葉粵港畫(huà)壇最為動(dòng)人的活力所在。展覽以三個(gè)層層遞進(jìn)的視角——區(qū)域地位的重新發(fā)現(xiàn)、社團(tuán)機(jī)制的組織考察、“新美術(shù)”多元內(nèi)涵的深入辨析，勾勒出粵港畫(huà)壇在時(shí)代激流中開(kāi)拓革新的歷史輪廓，為理解中國(guó)美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的多元路徑提供了有益參照。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至9月6日。

部分展出作品

李鐵夫 《音樂(lè)家像》 67.5cm×56cm 1918年

高奇峰 《清猿圖》 137cm×52cm 1924年

陳樹(shù)人 《黃龍?zhí)丁?52.5cm×38cm 1928年

高劍父 《芭蕉圖》 131.5cm×59cm 1929年

關(guān)山月 《修鞋匠》 81.2cm×85cm 1939年

符羅飛 《漁民》 68.7cm×67.5cm 20世紀(jì)40年代

黎雄才 《農(nóng)家所見(jiàn)》 23cm×33cm 20世紀(jì)40年代

李樺 《無(wú)題之四十四》 16.8cm×20cm 年代不詳

黃少?gòu)?qiáng) 《背井離鄉(xiāng)》 30cm×39cm 年代不詳

編輯 | 王 甜

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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