《暴風(fēng)驟雨》是周立波的第一部長(zhǎng)篇小說，在這之前，他翻譯過肖洛霍夫的《被開墾的處女地》，肖氏的這部小說，也反映的是蘇聯(lián)的農(nóng)村題材，周立波在翻譯的過程中，可以說是逐字逐句地攻讀了肖氏的小說技法、人物構(gòu)成、情節(jié)設(shè)置以及語(yǔ)言修辭，因此，他在寫作他的第一部長(zhǎng)篇小說的時(shí)候，必然要向肖洛霍夫的風(fēng)格吸取營(yíng)養(yǎng)，討教經(jīng)驗(yàn)。

可以說，肖洛霍夫習(xí)慣性使用的一些修辭技法，也在《暴風(fēng)驟雨》里融入到小說的敘述中?？雌饋?lái)，《暴風(fēng)驟雨》是一部地道的中國(guó)小說，但它的立足中文風(fēng)格的修辭手法，烙印著明顯的肖洛霍夫的習(xí)慣套路。

比如，在《暴風(fēng)驟雨》中，多次提到刺刀這一個(gè)實(shí)物，但作者在描寫它的時(shí)候，卻屢屢提到它的閃光。看起來(lái)，這是一種很正常的光學(xué)折射現(xiàn)象，但實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)生活中，刺刀的光亮只有對(duì)準(zhǔn)光源，才能感受到它的折射，但在文學(xué)的語(yǔ)言中，刺刀的存在，是依仗著光亮體現(xiàn)出來(lái)的。在《暴風(fēng)驟雨》小說里，刺刀的光亮，并不是證明這刺刀非常鋒利，而只是一種即景生情的修辭，起到的是一種語(yǔ)言的裝飾的作用，可以說，是一種意象的體現(xiàn)。而這種意象的使用喜好，就潛藏在肖洛霍夫的作品中。

我們先看看《暴風(fēng)驟雨》里的多處關(guān)于刺刀的描寫：

——上部第6節(jié)：插在槍尖的刺刀，在星光底下，閃著光亮。從稍遠(yuǎn)的后面一望，這一小列槍尖上的長(zhǎng)刺刀，好像是在劃開灰蒙蒙的天色似的。

——上部16節(jié)：雪亮的刺刀和扎槍的紅纓，在早晨的太陽(yáng)光里，閃著晃眼的光亮。

——上部19節(jié)：擦得雪亮的刺刀，在黃燦燦的太陽(yáng)里，一閃一閃晃眼睛。

——上部19節(jié)：車道上，在確青的苞米葉子和深紅的高粱穗子的中間，雪亮的扎槍頭子在斜照著的太陽(yáng)里閃著光亮。

每一處寫到刺刀，都有要提到的反光。

《靜靜的頓河》插圖

我們?cè)谛な系淖髌防?，也可以看到這樣的描寫手法：

——《靜靜的頓河》332頁(yè)：陽(yáng)光從刺刀刃上滑下來(lái)。

——《靜靜的頓河》1993頁(yè)：在太陽(yáng)的暗淡光亮下面閃著藍(lán)光的刀刃，在他們的腦袋頂上冷颼颼地和熟識(shí)地閃動(dòng)著。

——《靜靜的頓河》333頁(yè)：村莊的后面露出了樹林的頂子，像許多綠色的尖刀一樣刺進(jìn)了藍(lán)色的天空。

《靜靜的頓河》插圖

而莫言對(duì)肖洛霍夫的作品是爛熟于胸的，他的作品里的大量意象，均來(lái)源自肖氏作品。作為肖氏的一個(gè)忠實(shí)學(xué)徒，他的作品里，也經(jīng)常性地涉筆成趣地寫到刺刀上的光亮：

——《豐》：刀刃上游走著寒冷的光芒，我恐怖地閉住了嘴。

——《紅高粱家族》：刀刃閃出一線寒光。

——《檀香刑》：刀刃上反射著月光。

這樣，我們可以看到周立波與莫言都從肖氏那里學(xué)法了精密的意象體系，豐富了兩位中國(guó)作家的語(yǔ)言厚度，當(dāng)然，也使他們?cè)谡Z(yǔ)言的使用中，會(huì)出現(xiàn)那么一點(diǎn)小小的不謀而合。

另外，在《暴風(fēng)驟雨》中，還有諸多的刻畫人物的程式、展開沖突的情節(jié)、現(xiàn)實(shí)生活的軼事遙相呼應(yīng)著肖洛霍夫的《被開墾的處女地》，我們略舉數(shù)例：

《暴風(fēng)驟雨》中，在描寫趙玉林決心挑戰(zhàn)惡霸地主的前夜，有一大段心理描寫，他思前想后，決定克服內(nèi)心里的怯懦，站到揭露惡霸的前沿中來(lái)，為此他思謀了一夜，一直到天亮。

這一段細(xì)膩的內(nèi)心博弈，在以白描為主的《暴風(fēng)驟雨》中，顯得相當(dāng)?shù)耐怀?，因?yàn)橹芰⒉ú辉敢庥萌唛L(zhǎng)的西洋化小說的心理活動(dòng)風(fēng)格，取代中國(guó)小說里白描見長(zhǎng)的敘事特點(diǎn)，但是他在描寫趙玉林的內(nèi)心世界的時(shí)候，不惜花費(fèi)大量筆墨以及一個(gè)囊括了長(zhǎng)夜漫漫的時(shí)間，來(lái)完成對(duì)人物內(nèi)心沖突的刻畫。

無(wú)獨(dú)有偶，在肖洛霍夫的《被開墾的處女地》中，在描寫到一個(gè)比較正直的農(nóng)民康德拉脫準(zhǔn)備放棄家產(chǎn)、加入集體農(nóng)莊的前夜，也是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，內(nèi)心展開痛苦的激烈的思想斗爭(zhēng)，一直到天明，方才堅(jiān)定了自己的站位國(guó)家政策的選項(xiàng)。

可以看出，周立波在敘事時(shí)，明顯地吸取了肖洛霍夫的《被開墾的處女地》里的這一段心理刻畫，連兩個(gè)人在失眠時(shí)抽煙的動(dòng)作，都如出一轍。

我們先看看《暴風(fēng)驟雨》里的描寫：

——他躺下來(lái)，稱心快意地抽著他的短煙袋?！?/p>

肖洛霍夫的《被開墾的處女地》:

——整個(gè)晚上他都沒有睡覺，只是躺著在吸煙。——

《暴風(fēng)驟雨》：

——女人靠著鎖柱躺下來(lái)，不大一會(huì)，也發(fā)出了細(xì)小的鼾聲?！?/p>

肖洛霍夫的《被開墾的處女地》：

——康德拉脫躺在他的打著鼾的老婆旁邊，用那看不見東西的眼睛凝視著夜的深暗，這樣的想?！?/p>

《暴風(fēng)驟雨》：

——他進(jìn)來(lái)睡時(shí)，院子里的雄雞已經(jīng)拍打著翅膀，叫頭遍了。——

——在快要天亮的時(shí)候，他睡著了。但就是在夢(mèng)里，他也感覺到事情困難而煩重。——

兩部小說都用一樣的流程，容納了主人公的內(nèi)心里的抉擇過程，我們可以在這兩者之間看到相似的心理流程與場(chǎng)景規(guī)定。

《暴風(fēng)驟雨》寫到郭全海與劉桂蘭結(jié)婚之后，家里分到的一匹母馬就要生產(chǎn)了，小說里寫他來(lái)到馬棚，把生下來(lái)的小馬，用衣服裹著移到家里：

——他慌忙走近馬槽邊一瞅，馬爬蛋了。一個(gè)漆黑的小玩藝在它后腿跟前蠕動(dòng)著?！?/p>

小馬駒子躺在它媽媽的后腿的旁邊，亂踢蹄子，掙扎要起來(lái)，可是老也起不來(lái)。它渾身是粘粘的水漿，凍得直哆嗦。郭全海跑進(jìn)灶屋拿出一個(gè)破麻袋，蹲在旁邊，擦干它身子，完了把麻布袋蓋在它身上，用手掐斷它的臍帶，抱它起來(lái)，用棉袍的大襟小心地兜著，就往屋里走。劉桂蘭也跟著進(jìn)去。躺在地上的青騍馬嘶叫著，想要起來(lái)，卻起不來(lái)。夫婦倆抱著小*崽*子，放在炕上?！?/p>

肖洛霍夫的《被開墾的處女地》里寫到農(nóng)民康德拉脫家里的母牛也產(chǎn)下了小牛，然后主人把小牛犢抱到家里，兩部小說都通過這一細(xì)節(jié)，反映了農(nóng)家人對(duì)牲口的愛護(hù)：

——他走進(jìn)去，看見母牛正在產(chǎn)胞衣，而一只小小的，多毛的，白鼻子小牛，已經(jīng)干凈了，而且在可憐的顫抖著，用它的濕冷的嘴唇尋找母親的乳*頭?？档吕摷泵Z去胞衣，提防母牛去吃，因?yàn)樗鸵话闳艘粯拥南嘈?，要是它吃了胞衣，它的乳汁就要有十二天不能夠飲用。于是他把小牛抱在他懷里，用他的呼吸的暖氣溫暖它，用他的上衣邊幅包著它，他帶著它跑進(jìn)屋里。

“一只小公牛！”他快活的叫道?！?/p>

《暴風(fēng)驟雨》里寫到“地主的尾巴”李振江為了怕家里的財(cái)富被村民奪去，展開了快速消費(fèi)，小說里寫道：

——李振江叫他小姑娘在大門外放哨。他屋里的和兒媳婦，二兒子和三兒子都來(lái)到下屋，七手八腳的，點(diǎn)起豆油燈，用麻布袋把窗門蒙住，拿起砍刀，沒有一點(diǎn)聲音，不留一星血跡地把一口豬殺了。當(dāng)夜煮了一大鍋，全家大小拼命吃，吃到后來(lái)，脹得小姑娘的肚子象滾瓜似的。肉吃多了，十分口渴，大家半夜里起來(lái)，一瓢一瓢地咕嚕咕嚕喝涼水。第二天，男女大小都鬧肚子了，一天一宿，女的盡往屋角跑，男的都往后園奔?！?/p>

肖洛霍夫的《被開墾的處女地》里村民為了逃避財(cái)產(chǎn)歸公，也來(lái)了一個(gè)集束消費(fèi)：

——這種種陰險(xiǎn)的謠言，到處傳播著。于是他們殺了。他們一直吃到走不動(dòng)路。每個(gè)人，從最小的小孩到最老的老人，都鬧肚子痛。晚餐時(shí)候，家家的食桌，被煮的和烤的肉的重量，壓得咯咯的響。晚餐時(shí)候，每個(gè)人都有著一張油嘴，每個(gè)人都好像赴了喪禮的饗宴一樣的打嗝。大家都好像梟鳥一樣的吃得昏頭昏腦。——

在人物的細(xì)節(jié)的描寫上，周立波也有著他的一些很奇怪的用法，比如，他多次提到小說里的女性，有著漂亮的眉毛，他甚至忽略人物的外貌姣好的提拎，而屢屢著重于人物眉毛的俏麗，實(shí)在會(huì)給人一種“眉占臉巢”的怪異感。

比如，小說里形容白大嫂：“她的漂亮的漆黑的眉毛還是皺著在一起。她的氣還沒有消盡?！?/p>

實(shí)際上，在肖洛霍夫的《被開墾的處女地》里，描寫女人的妖媚，也是強(qiáng)調(diào)了眉毛的漂亮，如小說描寫村書記的風(fēng)流老婆時(shí)，說“她的彎彎的、優(yōu)雅的眉毛，老是微微的揚(yáng)起，好像常常在等待著什么快樂的事情一樣……”

這樣，我們就可以理解周立波為什么用一種中國(guó)白話小說里不多見的描寫視角，來(lái)表現(xiàn)女人的姿容。

《暴風(fēng)驟雨》表面上是一本土得掉渣的中國(guó)化的小說，但它的骨子里，有著蘇聯(lián)小說的底氣與底色。從中，我們也可以看到，蘇聯(lián)小說對(duì)中國(guó)文學(xué)的巨大影響，包括莫言的小說，很多情節(jié)與意象都取自肖洛霍夫的作品，而根本不是什么《百年孤獨(dú)》。有興趣的，可以參看筆者《莫言抄襲大揭底》，搜索一下即可查到。