在爛劇遍地的的國(guó)產(chǎn)影視市場(chǎng)；

終于迎來了一部真正兼具溫度、厚度與深度的現(xiàn)實(shí)主義佳作——《主角》。

這部年代大劇，以斷層領(lǐng)跑的數(shù)據(jù)和優(yōu)質(zhì)口碑；

在6月8日，順利收官。

兩日后，主演兼藝術(shù)總監(jiān)張嘉益的一番發(fā)言；

不僅直指行業(yè)核心痛點(diǎn)，釋放三大信號(hào)；

還為劇組竇驍的演藝路，提了個(gè)醒。

劇集收官，張嘉譯發(fā)聲

最近的國(guó)劇市場(chǎng)，是《主角》這部劇的天下。

這部講述秦腔藝人憶秦娥半生沉浮的年代大??；

在6月8日完美收官。

大結(jié)局，打破了國(guó)產(chǎn)劇“包餃子”的圓滿套路。

“手起刀落”，送走了劉紅兵父子、宋師、單團(tuán)長(zhǎng)。

而女主憶秦娥，歷經(jīng)人生大起大落；

體會(huì)到“人這一生，他人能幫著裝臺(tái)，戲都要自己唱到謝幕”的人生道理。

在歲月沉淀中，她完成了自我救贖與成長(zhǎng)。

在這近一個(gè)月的播出時(shí)間里；

這部劇，收視、口碑雙豐收。

豆瓣評(píng)分高達(dá)8.1分；

CVB，每集平均收視率突破4。

是2026目前為止評(píng)分第一的佳作。

本以為劇集收官就是熱度終點(diǎn)，沒想到真正的干貨才剛剛登場(chǎng)。

6月10日，廣電總局為《主角》舉行了創(chuàng)作座談會(huì)。

一眾主創(chuàng)齊聚現(xiàn)場(chǎng)，分享創(chuàng)作心得與感悟。

作為本劇藝術(shù)總監(jiān)，和重要配角胡三元扮演者的張嘉益；

在會(huì)上的發(fā)言，字字珠璣，含金量拉滿。

“影視創(chuàng)作沒有捷徑，將深耕現(xiàn)實(shí)講好普通人故事?！?br/>

這番看似樸素的發(fā)言，實(shí)則釋放了三大行業(yè)信號(hào)。

每一條都精準(zhǔn)戳中當(dāng)下影視圈的痛點(diǎn)。

第一個(gè)信號(hào)，精品劇集不是憑空變出來的。

如今，影視圈浮躁之風(fēng)盛行。

很多劇，為了賺快錢，絲毫不在乎細(xì)節(jié)的打磨。

有演員拍古裝戲時(shí)，拿著臺(tái)本的鏡頭；

被導(dǎo)演一幀不剪的放進(jìn)正片。

簡(jiǎn)直是把觀眾的智商按照地上摩擦。

而《主角》這部劇，光是劇本就打磨了好多年。

多次推翻重寫，修改大綱。

拍攝期間，編劇也全程跟組，持續(xù)微調(diào)臺(tái)詞與劇情。

這部劇的好口碑，證明了：

劇組的較真，并非磨洋工！

第二個(gè)信號(hào)，影視劇離不開真實(shí)。

現(xiàn)在，越來越多的科班演員；

局限于單一模版的表演套路。

演戲上，不喜歡動(dòng)腦子。

而張嘉譯，則與眾不同。

在演戲時(shí)，他經(jīng)常思考角色的行為、反應(yīng)是否符合現(xiàn)實(shí)。

拍攝《裝臺(tái)》時(shí)，有場(chǎng)“一群人在面館吃涼皮”的戲份。

有個(gè)演員，按照表演慣例，吃得滿嘴油。

張嘉譯看見了，反問他：

“你平時(shí)吃涼皮兒，能把嘴吃這么油嗎？”
“你自己都不能，憑什么糟蹋我的角色？”

而《主角》里，那場(chǎng)哭暈無數(shù)觀眾的醫(yī)院托孤戲；

也是他根據(jù)角色性格，臨場(chǎng)設(shè)計(jì)的。

劇本上，只寫了胡三元下跪托孤。

而張嘉譯，看到小演員懵懂、流淚的反應(yīng)；

自然而然地把拉到身邊；

然后，他才完成下跪戲份。

“角色最起碼的細(xì)節(jié)，要力求真實(shí)?！?/strong>

這句話，他說到做到。

張嘉益的發(fā)言；

不僅是對(duì)《主角》這部劇的總結(jié)；

更是一次溫柔的提點(diǎn)。

而最該聽進(jìn)去的，當(dāng)屬同劇組的后輩，竇驍。

提醒

竇驍，早年憑借《山楂樹之戀》一炮而紅。

后續(xù)，他深耕影視行業(yè)，出演過古裝、現(xiàn)代等多種題材。

戲路寬泛，可塑性強(qiáng)；

路人緣也一直不錯(cuò)，但始終不溫不火。

隨后，又因和賭王千金的戀情；

被無數(shù)人扣上“軟飯男”的帽子。

此次，在《主角》這部劇中；

他飾演女主的丈夫劉紅兵。

這是一個(gè)非常具有張力的角色。

劉紅兵，出身優(yōu)渥，性格桀驁張揚(yáng)。

看似是紈绔的富家子弟，實(shí)則對(duì)感情格外癡情。

初見女主憶秦娥后；

他便開啟了轟轟烈烈的“追妻”路。

劇中，劉紅兵初見憶秦娥的眼神變化，堪稱名場(chǎng)面。

他站在昏暗的觀眾席；

對(duì)著戲臺(tái)正中央唱戲的憶秦娥一見鐘情。

他瞇起眼，咧嘴大笑。

目光死死盯著戲臺(tái)，眼底滿是直白滾燙的愛慕。

后期，他歷經(jīng)人生變故，落魄滄桑、心境大變。

和妻子憶秦娥吵架的那場(chǎng)戲，也堪稱一絕。

劉紅兵滿身疲憊推門回家；

看見穿穆桂英戲服的憶秦娥。

他笑著調(diào)侃，想要跟妻子親近。

但尊重舞臺(tái)、童年被侵犯過的秦娥，立刻后退躲閃。

她不想帶著舞臺(tái)妝和戲服，跟丈夫親近。

可劉紅兵，完全無法共情妻子。

他的眼神變得狠厲，上前死死按住妻子肩膀。

語(yǔ)氣從軟哄，變成強(qiáng)硬霸道：

“我今天就是要睡你，我就喜歡你穿戲服的樣子?！?br/>

他的動(dòng)作不再溫柔，帶著蠻力的禁錮。

他呼吸粗重，眉頭死死擰在一起。

在妻子扇了他巴掌后；

眼底僅存的溫柔徹底熄滅。

帶著是屈辱、心寒、不甘與極致失望。

從前期真誠(chéng)、明媚的富家公子；

到后期陰郁、疲憊的中年男人。

竇驍，每一個(gè)階段都演進(jìn)了觀眾心里。

靠著精彩的演技，他圈粉無數(shù)，成功扭轉(zhuǎn)風(fēng)評(píng)。

但人與人之間，最怕比較。

與同劇組的老戲骨們相比，竇驍短板十分突出。

首先，是自身氣質(zhì)與角色人設(shè)的割裂。

這部劇，全程采用山西方言；

帶有濃厚的年代、地域色彩。

張嘉益、孫浩、秦海璐等陜西本土演員，先天就具有優(yōu)勢(shì)。

他們往那兒一站；

就感覺是那個(gè)年代的蕓蕓眾生。

而竇驍，自帶一股精英感。

加上前期角色家境好，穿得也比其他人正式、體面。

因此，每當(dāng)他出現(xiàn)在質(zhì)樸的劇團(tuán)，總顯得格格不入。

其次，在情緒戲上，缺乏層次感。

劉紅兵這個(gè)角色，人生跨度極大。

前期，他是意氣風(fēng)發(fā)的富家公子；

后期，落魄失意、疲于奔命的普通人。

兩個(gè)階段，存在天差地別的鴻溝。

但是，演員還需要演出這兩個(gè)境遇之間的聯(lián)系。

因此，演好這個(gè)角色；

得把握他的內(nèi)心掙扎和情緒起伏。

但竇驍，在演繹情緒時(shí)，缺乏情感的銜接。

“得知父親中風(fēng)”的那場(chǎng)戲，就是最好的例子。

從前，父母是他的靠山，他萬事不用愁，意氣風(fēng)發(fā)。

家中突逢變故，看到坐在輪椅上癱瘓的父親；

他應(yīng)該是茫的，也應(yīng)該是擔(dān)憂的。

可竇驍演繹的是：

進(jìn)門前，以為父母身體健康，灑脫大笑；

看到父親坐在輪椅上后，眼睛瞪大，愣在原地。

缺乏富家子弟遭遇變故時(shí)的自我懷疑、恐懼與焦慮。

他的痛苦浮于表面，后勁極弱。

差了那臨門一腳，實(shí)在可惜。

而張嘉益的發(fā)言；

恰好精準(zhǔn)點(diǎn)出了竇驍當(dāng)下的演藝瓶頸。

影視創(chuàng)作沒有捷徑，演員成長(zhǎng)更沒有捷徑。

流量和風(fēng)評(píng)，是一時(shí)的、流動(dòng)的。

唯有沉淀自己、打磨演技、深耕細(xì)節(jié)；

才能真正站穩(wěn)腳跟。

竇驍，出道即巔峰。

后續(xù)因感情，被罵“攀高枝”“走捷徑”。

如今，又靠著過硬的演技，挽救了自己的風(fēng)評(píng)。

如果他能沉下心，繼續(xù)打磨自己的演技。

他的未來，一定會(huì)更上一層樓！

結(jié)語(yǔ)

《主角》的完美收官；

不僅是一部?jī)?yōu)質(zhì)年代劇的落幕；

更是一次影視初心的回歸。

收視口碑雙爆的成績(jī)，是觀眾對(duì)好作品的最大認(rèn)可；

張嘉益的真誠(chéng)發(fā)聲，是老牌演員對(duì)行業(yè)的堅(jiān)守與期許。

愿所有創(chuàng)作者，都能心懷敬畏，打磨精品；

愿新生代的演員們，都能沉淀自我，踏實(shí)前行。

部分參考資料：
北京日?qǐng)?bào)|張嘉益談主角破圈