海南
相信在相當(dāng)一部分觀眾心中，常常出現(xiàn)在當(dāng)代都市職場劇中的王陽，是一個很容易給人“總是飾演相似度很高角色”的男演員，一個在詮釋成熟愛情戲時隱隱給人一種“油膩感”的大叔型角色。
而在筆者的眼中，王陽則是一個有著穩(wěn)定、成熟等極具辨識度標(biāo)簽的男演員，一個可以極度適配克制型成熟男性角色來總結(jié)與概括的男演員。
于是便有了當(dāng)張云魁坐在馬背上沖著懷孕妻子微笑時，當(dāng)張云魁站在高臺上一言不發(fā)看著孟萬?！八殹睍r，當(dāng)張云魁對最后活下來的弟兄慷慨激昂講話時。
那種通過眼神所表現(xiàn)出來的“穩(wěn)”與“冷”，不僅恰到好處展現(xiàn)出了身為一名儒將的風(fēng)采，更讓展現(xiàn)出王陽在表達角色情緒控制力的高超能力，他不是沒有情緒，而是將情緒穩(wěn)定的控制在了理性之下。
身為一名軍人，身為一名要為戰(zhàn)場上戰(zhàn)士生與死負(fù)責(zé)的將軍，雖然很難從王陽的臉上看到大幅度的情緒起伏，但卻能通過眼神深切體會到人物內(nèi)心的張力。
或許這就叫演技，或許這才是“用眼神殺死你”的最強境界，當(dāng)一個強而有力的眼神勝過夸張的外放式肢體與聲音表達時，戰(zhàn)場上的所有戰(zhàn)士可以信任張云魁，戰(zhàn)場上的所有敵人也會認(rèn)為他并不好惹。
王陽所塑造的張云魁，是一個典型的儒將角色，一個將理性、克制、有原則等特點融入同一個人身上的儒將角色。
他并不善于通過語言對妻子表達愛意，他對父親的尊敬是千古傳承下來的，他對國仇家恨、國破家亡等成語有著深刻的理解，他并不是一個隨波逐流只知遵從上峰命令的合格軍人，他是一個能通過眼神和只言片語讓人對其產(chǎn)生強烈追隨意志的儒將。
而這一切，都需要王陽將“細(xì)節(jié)取勝”展現(xiàn)到極致，將那種最適合用在戰(zhàn)爭劇的爆發(fā)式演技，完全顛倒成為“收著演戲”的“減法演技”。
于是便有了這個層次分明的儒將張云魁，便有了在前4集中讓人眼前一亮的儒將張云魁，便有了即便在后續(xù)劇情中“死而復(fù)生”再不合邏輯我都愿意相信這一切都是合理的儒將張云魁。
作為一名儒將，王陽對張云魁的面部表情控制極其嚴(yán)格，即便是那些并不完全聚焦在他臉上的鏡頭，依舊可以看到他展現(xiàn)出豐富且多變的眼神。
他的每個動作與眼神都有著強烈的目的性，即便他一動不動地站在那里，都可以讓人從他的眼神中感受到強烈的情緒表達，都可以讓人感受到有形的情緒在他體內(nèi)流動。
無論是在父親面前的兒子，還是妻子面前的丈夫，又或是士兵面前的將軍。
王陽成功塑造出身為儒將的張云魁，那種并不容易表現(xiàn)出來的“雖然不太容易親近，卻總能給人一種可靠感”，直到他讓孟萬福離開戰(zhàn)場時，你會發(fā)現(xiàn)張云魁是一個：你可以依賴于他的人，但卻未必是一個能走進他內(nèi)心深處的人。
這一次的王陽，通過儒將張云魁這個角色，再一次讓我看到了什么是成熟與克制并存的男人。
一個男人，可以是成熟的，也可以是克制的，但能同時兼具克制與成熟卻并不是一件容易的事，更難的是，還能將這兩種特質(zhì)通過眼神與簡潔的臺詞表演出來。
這就是王陽，一個并不搶戲，一個只要出現(xiàn)，戲就穩(wěn)了的演員。
關(guān)于《八千里路云和月》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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