編者按：日前，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院理論研究所、中國國家畫院花鳥畫所共同承辦的“當代花鳥畫創(chuàng)作的時代精神與語言革新”學術研討會暨邀請展在中國國家畫院舉辦。本次活動是中國國家畫院45周年院慶系列活動的重要組成部分，由劉萬鳴擔任總策劃，徐漣擔任學術主持，陳明擔任策展人，劉海勇、趙方方擔任執(zhí)行策展。展覽匯聚了陳家泠、張立辰、郭怡孮、郭石夫、吳悅石 、霍春陽、高卉民、方楚雄、鄧嘉德、邢少臣、吳迅、鄧遠坡、江宏偉、陳鵬、喻慧、姚大伍、岳黔山、馬鋒輝、徐累、賈廣健 、郭子良 、莫曉松、劉萬鳴、王德芳、喬宜男、韓璐、雷苗、周午生、方政和、林藍、徐冬青、李恩成、陰澍雨、李雪松 、劉海勇、姚瑞江、趙方方、李夏夏、裴書鴻等當代花鳥畫家的百余件作品，集中呈現(xiàn)了老中青三代藝術家在守正創(chuàng)新中的創(chuàng)作成果與多元面貌。現(xiàn)將參展藝術家的創(chuàng)作感言及作品刊發(fā)如下，以饗讀者。

吳迅

我喜歡畫馬，我的創(chuàng)作多以馬為題材，在我的畫里，駿馬嘶風，四蹄生煙。

我以為畫馬，從不只是形態(tài)的描摹——它凝聚著“一馬當先”的先鋒氣魄，激蕩著“不待揚鞭自奮蹄”的赤子擔當，燃燒著“駑馬十駕，功在不舍”的鋼鐵意志。畫筆揮就的不是鬃毛與肌腱，而是奮勇直前、敢為人先的脊梁，是奮斗者負重前行的熱血。畫中每一匹馬，都是一聲號角，召喚我們以“馬不停蹄”的奮進姿態(tài)，向著民族復興的征程，縱情奔騰、奮力向前。

——吳迅

吳迅 《奮追》

吳迅 《龍馬自豪情》

吳迅 《鐵蹄踏處凱歌傳》

鄧遠坡

大寫意繪畫是中國傳統(tǒng)繪畫的瑰寶，是中國繪畫在漫長的歷史傳統(tǒng)中逐漸生成、不斷創(chuàng)新積累出的藝術結晶，它承載著中國人獨有的審美范式與精神追求。通過千百年傳承形成了現(xiàn)在成熟的筆墨體系、審美邏輯與精神內核，實現(xiàn)了筆墨與情志的高度合一。石濤云“筆墨當隨時代”，作為當代大寫意花鳥畫的踐行者，更應樹立守正創(chuàng)新的正確意識和擔當。歷代大家也無不立足傳統(tǒng)而不泥古，每一次藝術高峰，都是繼承古法、融入自我、回應時代的結果。這也證明：大寫意唯有守正創(chuàng)新，方能生生不息……

——鄧遠坡

鄧遠坡 《龍蛇舞》

鄧遠坡 《桃實壽千年》

江宏偉

很多古畫的氛圍是被歲月由嶄新清晰降為混沌含糊，時光的磨砂讓畫面更顯滄桑與靈動；而印刷不清更讓畫面蒙上了一層撲朔迷離之感。正是這層撲朔迷離，讓自己原本以為匠氣式的工筆花鳥畫變得魅力無窮。白鷺玉潔的羽毛與秀雅的姿態(tài)，給營造氛圍提供一個坐標，有這么一塊形態(tài)閑適的白色存在，縱然畫面灰暗撲朔，也可對比成一種色相，其他的輔助物可退隱成空間，無論冷暖色質，甚至可將流動性的礦物質顏料，均在這塊悠然的白色中，穩(wěn)定了跳躍不安的性子，成為在畫面序律中的幽壑溪流。

——江宏偉

江宏偉 《采蓮曲》

江宏偉 《水禽入荷》

江宏偉 《夏蔭》

陳鵬

大寫意花鳥畫是中國畫極具魅力的門類，以草木翎蟲為載體，承載天人合一理念。寫意絕非隨性涂鴉，依托詩書畫印綜合素養(yǎng)，經(jīng)長年積淀凝練筆墨，寥寥逸筆抒寫文人胸襟，外師造化、中得心源，寄寓畫家品格與心性。

我深耕傳統(tǒng)、立足寫生教研，守正探索新題材。中國畫不單是畫作，更是中華文明的精神密碼：作為民族視覺基因，承載國人精神追求；構筑東方特色審美體系；以活化石之勢綿延文脈，古今兼容、守正創(chuàng)新。傳承國畫之路，我輩任重道遠。

——陳鵬

陳鵬 《極樂天堂》

陳鵬 《世世大如意》

陳鵬 《熤耀蘊華》

喻慧

繪畫對我來說，是自我了解和修行的漫長過程，我從宋人繪畫開始，了解了中國繪畫的寧靜、高貴、典雅。每天在畫桌前，在鋪開的宣紙面前，一筆一筆地畫，漸漸成為個人對世界的認識和個人情感的抒發(fā)。人總是不斷叩問什么是意義，什么是永恒？也許一瞬間的感動即為意義所在。那比生命長久得多的石頭，見證四季輪回，見證生命存亡。蒼蒼春秋，江河東流，遂古之初，誰傳道之？

——喻慧

喻慧 《蒼蒼春秋》

編輯 | 劉 晶

制作 | 殷 鑠、劉根源

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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