北京
斯皮爾伯格的新片《揭露日》把現(xiàn)實中兩個最具標(biāo)志性的UFO傳說搬上了銀幕，但影片的重心卻落在了人，而不是外星人身上。
影片結(jié)尾的最后一句話，并非對自己構(gòu)建的世界訴說，而是直接拋向觀眾——一種傾聽而非言說的呼吁，并在傾聽中找到前路。這已經(jīng)不是斯皮爾伯格第一次借用外星接觸的敘事框架來評論當(dāng)代文化。當(dāng)年《第三類接觸》在講述UFO故事的同時，也在回應(yīng)后尼克松時代的犬儒主義；即便是《E.T.》，也深植于一個非常具體的社會情境之中。他的天才之處，正在于將現(xiàn)實世界議題與科幻虛構(gòu)相融合，而這一次，他直接從兩段耳熟能詳?shù)腢FO傳說里取材。
第一段是羅斯威爾事件。冷戰(zhàn)催生了軍方的保密文化和公眾對真相被掩蓋的集體疑懼，史密森尼學(xué)會將1947年的羅斯威爾事件描述為一個經(jīng)久不衰的陰謀論——美國軍方在新墨西哥州羅斯威爾回收了一架墜毀的外星飛船。當(dāng)?shù)匾环輬蠹堅鲆粋€簡潔直白、在歷史中不斷回響的頭條：“羅斯威爾陸軍航空基地在羅斯威爾地區(qū)農(nóng)場捕獲飛碟?！避姺诫S后堅稱那只是一個來自阿拉莫戈多的實驗性氣象氣球，但人們心中的“真相”已經(jīng)蔓延開來。到上世紀(jì)70年代末，一名退役的美國空軍軍官披露，所謂的氣象氣球不過是一個掩護(hù)故事。這為后來愈發(fā)復(fù)雜的陰謀論奠定了基礎(chǔ)，灰色外星人、墜毀的UFO、外星人解剖錄像等傳聞就此發(fā)酵，最終促使政府在1995年展開全面調(diào)查，結(jié)論是殘骸與秘密的“莫古爾計劃”氣球項目有關(guān)。而在現(xiàn)實世界里，并沒有任何證據(jù)表明曾發(fā)現(xiàn)過外星飛船的遺骸。《揭露日》則把新墨西哥州羅斯威爾當(dāng)作真實的第一次接觸情境來書寫：人類得知外星人是存在的，而反應(yīng)極其糟糕。這一發(fā)現(xiàn)促成了國防部與私營關(guān)鍵企業(yè)之間一項創(chuàng)新的合作關(guān)系，對外星技術(shù)進(jìn)行逆向工程，為美國獲取軍事優(yōu)勢。起初，歷任總統(tǒng)對此知情，但隨著數(shù)十年過去，情況發(fā)生了變化——總統(tǒng)任期不過八年，之后便回歸平民身份，真相必須被圈禁在安全范圍內(nèi)。
第二段傳說則是基斯堡UFO事件。1965年12月，一個火球被目擊報告，這起常被稱作“賓夕法尼亞的羅斯威爾”的事件，最初的說法是一顆流星燃燒劃過天空。但當(dāng)?shù)厝撕芸烀枋龀鲆粋€更為奇特的景象：一個橡子形狀的金屬物體墜落在基斯堡附近的樹林里，軍方迅速做出反應(yīng)，封鎖現(xiàn)場并運(yùn)走了某個不明物體。官方解釋幾經(jīng)變更，從流星到衛(wèi)星殘骸，再到蘇聯(lián)太空設(shè)備的碎片，但始終未能平息人們的好奇與質(zhì)疑。對這一事件的真實性質(zhì)，至今仍有各種猜測在小鎮(zhèn)流傳。
從羅斯威爾到基斯堡，《揭露日》把兩段流傳已久的傳說編織進(jìn)同一個敘事里，卻將共情當(dāng)作一種進(jìn)化優(yōu)勢來呈現(xiàn)。它講的是人類在獲知宇宙間并不孤單之后，該怎么面對彼此——而答案，或許正藏在那個結(jié)尾的呼吁中。
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