六年級(jí)學(xué)生題校名驚艷了書壇！妥妥的書法大家水平！實(shí)力不容小覷。當(dāng)一幅字讓人認(rèn)不出時(shí)，它是藝術(shù)創(chuàng)新還是“丑書”作祟？“丑書”現(xiàn)象何以在當(dāng)代書法界愈演愈烈？

丑書出現(xiàn)的原因，究其根本，還是在上行下效并趨之若鶩，是一種近乎于諂媚式的討好和屈從，也可稱之為波及效應(yīng)。楚王好細(xì)腰，誰(shuí)都知道這個(gè)典故，說(shuō)的是一群臣子為了取悅于國(guó)王的所謂“雅好”，各個(gè)勒緊褲腰帶，哪怕胖成了一個(gè)糞堆兒，一把扁鏟，也要努力把自己捆綁成一個(gè)粽子，裝成玉樹臨風(fēng)的模樣，其實(shí)是羸弱不堪、形銷骨立，或者為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，愣是讓胖大的身軀裝進(jìn)手可盈握的窄窄一條褲筒，以此來(lái)削足適履，進(jìn)而討要君王的欣喜、承歡。

還有李唐王朝的所謂以胖為美，莫不是在顛倒是非，以圖一時(shí)悅目取笑。 丑書的應(yīng)時(shí)而生，正是如此。 推及原本的丑書，并不真的叫做“丑書”，而是稱之為“稚體”，就像孩提的描寫涂鴉，有一種任意的率真，史上一些著名的大家都曾做過(guò)如此的嘗試和探尋，是對(duì)書法藝術(shù)的一種探求和演進(jìn)，并無(wú)好壞丑俊之分，反而寫出了棱角分明、個(gè)性鮮明的書法力作。

但現(xiàn)而今的丑書，卻早已相去甚遠(yuǎn)，完全是盲目的屈從和迎合，是一種主觀故意的惡劣行徑，是對(duì)老祖宗幾千年的書法藝術(shù)的糟踐和毀滅，并且美其名曰藝術(shù)書法，真真是一種道貌岸然、裝腔作勢(shì)的刻意褻瀆，他們的目的無(wú)非就是嘩眾取寵、故弄玄虛，把字寫得誰(shuí)都看不懂了，他們的目的也就達(dá)到了，老祖宗的精髓也就在他們肆無(wú)忌憚的猖獗摧毀中得以茍延殘喘，甚至病入膏肓，延日無(wú)多。 就是想問(wèn)一句:正確書寫一幅義正辭嚴(yán)、端莊謹(jǐn)言的書法作品有那么難么？

依在下看來(lái)，還是心術(shù)不正所致，所謂的心里的準(zhǔn)繩出現(xiàn)了扭曲，看哪條線都是彎的，概莫能脫此窠臼。這里不妨再放一幅養(yǎng)眼的書作，兩相對(duì)照，相信絕大多數(shù)的愛好者會(huì)懂得真正的取舍和鑒別。

說(shuō)完丑書，不得不提所謂的江湖書法，是正規(guī)書法的對(duì)立面，也叫參照系，是那些所謂退筆成山、鐵硯磨穿的正規(guī)書家所鄙夷和摒棄的。那咱們就不妨來(lái)探討一下，什么是江湖書法，什么是正規(guī)書法 個(gè)人理解的正規(guī)書法，就是要拜師學(xué)習(xí)臨池的功夫，把著一份法帖，翻來(lái)覆去的描摹、刻畫，一點(diǎn)一橫一筆一劃，都要?jiǎng)?wù)求和原貼一模一樣，甚至是一撇一捺甩出去的筆鋒都要角度一致、胖瘦一致、規(guī)格一致。

現(xiàn)如今的對(duì)象是先從楷體開始的。歐顏柳趙，此為正規(guī)的楷書四大家，各有千秋各逞波磔，點(diǎn)劃之間風(fēng)檣陣馬、痛疾徐厲，臨寫的要求也各有風(fēng)格體態(tài)，不能一概而論，也不能相互混淆視聽?？瑫具^(guò)關(guān)以后，就要臨習(xí)行書了，什么蘭亭、圣教等等，可以臨摹的帖子多如春韭菜畦，也分門派和路數(shù)的，教授的師者會(huì)嚴(yán)細(xì)部署周致安排，不出舛錯(cuò)。

而江湖書法則不然，也沒那么多講究，都是隨意而發(fā)興盡而來(lái)，怎么順手怎么寫，就不免有些出格兒反類、越界逾規(guī)的現(xiàn)象，甚至有的筆劃可以剖白直露不加圈點(diǎn)，具有夸張、不吝的特點(diǎn)，是一種隨心的表達(dá)，并沒有遵循正規(guī)的筆劃規(guī)律。

個(gè)人以為，江湖書法也好還是正規(guī)書法也罷，都有可取之處，也都有需要摒棄的糟點(diǎn)，就像我們的為人，不能一成不變泥古不化，也不可隨心所欲信馬由韁，適度的圈在一個(gè)密閉的環(huán)境中，也可以收斂一些江湖野性，廢棄江湖習(xí)氣。