作為常年蹲守盜墓、懸疑題材劇集的老觀眾，南派三叔的作品我基本都追過，不管是《盜墓筆記》正傳、《老九門》還是各類衍生小說，鐵粉的身份算是坐實了。

前段時間《南部檔案》官宣開播，我立馬來了興致，這部劇作為盜墓筆記正統(tǒng)前傳，開播前預(yù)約量直接突破200多萬，沒上線就穩(wěn)居各大待播劇榜單前列，開播后更是一路狂飆登頂全網(wǎng)熱度榜，話題討論鋪天蓋地。

我抱著超高期待一口氣刷完更新的6集，看完只覺得滿心失望，翻遍評論區(qū)發(fā)現(xiàn)大量觀眾和我觀感一致，期待拉滿最后只剩落差。

很多人只看到它熱度爆表，卻沒留意劇集內(nèi)部藏著一堆硬傷。明明手握頂級IP、《鎮(zhèn)魂》原版導(dǎo)演坐鎮(zhèn)、張新成、丁禹兮、徐正溪一眾實力派演員加盟，劇本框架依托三叔原著底子不差，可成品效果完全沒達(dá)到預(yù)期，好好的盜墓懸疑劇，既沒拍出驚悚氛圍感，案件邏輯稀碎，演員表演也頻頻讓人出戲，今天就來好好聊聊這部劇目前存在的問題。

首先最讓我別扭的，就是兩位男主全程刻意耍帥、表演用力過猛，油膩感壓過角色本身，完全不符合原著人物設(shè)定。

劇中張新成飾演張海樓、丁禹兮飾演張海俠，兩人是南部檔案館實習(xí)探員，常年混跡南洋查詭案，經(jīng)歷過無數(shù)兇險打斗、離奇命案，本該是沉穩(wěn)老練、遇事冷靜干練的張家探員，結(jié)果兩人從出場開始就一刻不停擺pose，抬手、轉(zhuǎn)身、低頭沉思全是雜志拍攝既視感，絲毫沒有久經(jīng)風(fēng)浪探員的厚重感。

單獨(dú)拎演員來看，他倆演技底子其實沒得說。張新成向來是實力派標(biāo)桿，《以家人之名》里的賀子秋共情力拉滿，《光芒》塑造民國商人層次豐富，就連在《縣委大院》和一眾戲骨同臺對戲，也能穩(wěn)穩(wěn)接住戲份從不拉垮。

可到了《南部檔案》里，表演模式徹底跑偏，全程靠五官發(fā)力，皺眉、抿嘴、緊繃面部肌肉，硬生生塑造強(qiáng)行痞帥的效果。越是刻意展現(xiàn)瀟灑不羈，觀眾看得越尷尬，明明是要潛入秘境查案，一舉一動卻像在凹造型秀顏值，嚴(yán)肅探案場景秒變偶像片場，懸疑沉浸感直接碎一地。

再說說丁禹兮，這幾年人氣居高不下，圈內(nèi)一直評價他擁有典型晉江男主式演技，塑造深情、破碎感角色格外拿手。但在這部劇里短板暴露無遺，表演極度依賴面部小動作，高低眉、大小眼刻意放大，頻繁挑眉動眉試圖塑造冷峻神秘感，用力痕跡過于明顯。兩人同臺探案，一個猛擠五官耍痞，一個靠眉毛撐氣場，本該緊張刺激的查案環(huán)節(jié)，看得我頻頻出戲。

不止兩位男主，就連演技一向細(xì)膩穩(wěn)當(dāng)?shù)男煺矝]能幸免。徐正溪過往塑造的角色不管是深情王爺、冷峻反派，情緒細(xì)節(jié)、神態(tài)把控都堪稱教科書，可他飾演的張瑞樸在劇中也陷入刻意耍帥的怪圈，明明角色背負(fù)隱秘過往，該用內(nèi)斂的情緒鋪墊人物，卻總在鏡頭前擺出高冷姿態(tài)，丟失了角色本該有的故事感。

我覺得演員本身問題不大，大概率是導(dǎo)演調(diào)度、妝造磨皮拖了后腿。整部劇磨皮特效開到夸張程度，人物面部細(xì)節(jié)全部糊掉，妝容濃艷厚重，民國懸疑劇硬生生拍出偶像劇濾鏡；導(dǎo)演給演員設(shè)定的表演方向出現(xiàn)偏差，一味要求突出顏值魅力，忽略盜墓題材角色的底色，演員只能按照拍攝要求表演，最后呈現(xiàn)出用力過猛、油膩耍帥的觀感。

更讓人難受的是臺詞處理，大量對白念得像廣播劇朗讀，語氣平鋪直敘沒有情緒起伏，角色喜怒哀樂全靠表情硬擠，臺詞根本沒法烘托劇情氛圍。

拋開表演問題，劇情編排潦草、案件收尾倉促，是《南部檔案》最致命的短板。

故事開篇圍繞鹽井湖案件展開，張海樓、張海俠作為實習(xí)探員追查線索，深入秘境發(fā)現(xiàn)邪神祖鼎、詭異木偶，木偶會跟隨神像方位轉(zhuǎn)動腦袋，每個木偶對應(yīng)一具尸骸，這段設(shè)定其實很有盜墓內(nèi)味兒，氛圍感鋪墊到位，我本以為后續(xù)會層層拆解謎團(tuán)、深挖邪神來歷、尸骸背后的隱秘過往，結(jié)果劇情走向直接讓人摸不著頭腦。

兩位男主查看神像、研究木偶線索之后，地面神像突然自主異動，恐怖懸念拉滿，正當(dāng)觀眾等著揭秘怪物真身、找到克制邪神的辦法，劇集選擇了最簡單粗暴的處理方式：直接用炸藥把整個洞口徹底封閉。

洞口一炸，秘境、怪物、木偶謎團(tuán)全部戛然而止，既沒交代怪物會不會被炸藥徹底消滅，也沒梳理清楚鹽井湖命案、邪神祖鼎的完整始末，前面鋪墊一大堆線索，最后用爆破草草收尾，查案變成了“解決不了就炸掉”。

整個案件邏輯完全不通順，兩人本來是專職查案探員，任務(wù)是查清案件真相、找到幕后元兇，結(jié)果意外放出佛龕里的巨型怪物后，全程只剩逃命戲份，一路奔逃營造生死離別的緊張感，全程沒有研究壓制邪神的方案，莫名其妙逆風(fēng)翻盤逃出生天。

案件結(jié)尾橋段更是一頭霧水，徐正溪飾演的張瑞樸和殘血助手躺在地面，助手奄奄一息留下遺言，提醒二人千萬別去調(diào)查礁石案，臨終只吐出“黃昏草”一個關(guān)鍵詞，關(guān)鍵信息點(diǎn)到為止，沒有任何補(bǔ)充解釋。

一集內(nèi)容塞進(jìn)海量線索信息，可核心謎團(tuán)、案件原委全都留白，觀眾看完稀里糊涂，不知道主角這趟冒險到底查清了什么、解決了什么危機(jī)。

前六集看下來，兩位主角忙前忙后搜證、逃亡、對抗怪物，折騰整整六集，到頭來案件沒了結(jié)、謎團(tuán)沒解開，忙活半天等于一場空。我追到第六集，依舊搞不懂兩位實習(xí)探員的核心目標(biāo)是什么，是轉(zhuǎn)正考核？追查張家秘密？破解南洋連環(huán)詭案？主線目標(biāo)模糊不清，完全抓不住追劇動力，很難讓人有繼續(xù)追下去的欲望。

客觀來講，這部劇的底子真的值得惋惜。導(dǎo)演是拍出《鎮(zhèn)魂》的老牌主創(chuàng)，深諳懸疑氛圍營造技巧；南派三叔親自擔(dān)任總編劇，原著世界觀完整龐大；演員陣容兼顧流量與人氣、演技，服化道實景搭建也足夠用心，隨便優(yōu)化幾個核心問題，就能成為爆款盜墓懸疑劇。

想要挽回口碑其實不難，后續(xù)劇集可以調(diào)整演員表演風(fēng)格，弱化刻意耍帥鏡頭，讓表演貼合探員人設(shè)；精簡過度磨皮濾鏡，還原懸疑劇寫實質(zhì)感；完善案件敘事邏輯，每個案件做到起因、探查、解謎、收尾完整閉環(huán)，別再用爆破、留白敷衍收尾；打磨臺詞功底，讓對白貼合人物情緒，擺脫廣播劇式朗讀感。

目前六集觀感差強(qiáng)人意，只能寄希望于后半段劇情發(fā)力，把丟失的劇情邏輯、角色質(zhì)感、懸疑氛圍全部找回來，不辜負(fù)書粉和追劇觀眾的期待。