《火遮眼》幾乎實現(xiàn)了全球動作片影迷的終極夢想：這是一部全世界最頂尖的動作指導(dǎo)親自上場來打、由最懂動作的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的純粹動作電影。

導(dǎo)演谷垣健治深耕動作設(shè)計三十余年，近年來備受矚目的《浪客劍心》系列、《九龍城寨之圍城》、《怒火·重案》的動作場面皆出自他之手，而《火遮眼》是作為“甄家班”大師兄的他首次獨立執(zhí)導(dǎo)長片，與多年合作的兄弟們一道，將畢生功力傾注其中，打造出一部近乎動作教科書般的作品。

《火遮眼》

《火遮眼》的故事極為利落：在混亂的東南亞地帶，失語父親王偉（謝苗飾）的女兒被人口販賣集團(tuán)當(dāng)街擄走，他只身殺入地下世界，與黑暗勢力進(jìn)行一場無窮盡的搏斗。

本片的對白壓縮到極致，全由動作來說話，而動作設(shè)計絕非簡單堆疊奇觀。導(dǎo)演為每位演員量身定制了功夫、實戰(zhàn)柔道、極限武術(shù)、班卡蘇拉格斗術(shù)等截然不同的動作流派：有人重心極低，以絕對的身體機(jī)能進(jìn)行貼身壓制；有人身手輕盈，攻防轉(zhuǎn)換如行云流水；有人形同巨獸，帶來不可阻擋的推土機(jī)式壓迫感；亦有人手持弓弩利刃，制造出凌厲而危險的殺氣。

不同招式碰撞、互補(bǔ)與錯位，結(jié)合貧民窟、制冰廠、夜店、拳擊場等多變的空間調(diào)度，以及錘、刀、棍、鏈等器械道具的即興運(yùn)用，共同組合出一套變量無窮的動作語言。高強(qiáng)度的打斗絕不會讓你視覺疲勞，每當(dāng)你以為動作戲已經(jīng)觸及天花板時，下一場又帶來更為驚人的編排。

全片以橫沖猛撞之勢直奔高潮，不斷超越自身，不斷帶來新鮮感。導(dǎo)演毫無保留地“榨干”了演員與場景的潛力，讓每一幀畫面都充滿了暴烈的生命力。你必須在大銀幕前與同好一同屏息、驚呼、鼓掌觀看，才能真正感受到本片的沖擊力。

《火遮眼》于去年在多倫多電影節(jié)全球首映后即引發(fā)轟動，不僅獲得午夜瘋狂單元大眾選擇獎第三名，爛番茄開分100%新鮮度，此后更一路在夏威夷、釜山等知名國際電影節(jié)展映，所到之處無不引發(fā)熱烈反響，將中國動作片重新帶回了國際影壇的聚光燈下。

《環(huán)球銀幕》專訪

《火遮眼》主演謝苗、監(jiān)制/編劇許學(xué)文

謝苗=X 許學(xué)文=H

時間回到2025年9月6日凌晨，多倫多皇家亞歷桑德拉劇院座無虛席，入圍多倫多午夜瘋狂單元的《火遮眼》正在舉行全球首映。放映中，觀眾數(shù)次因激烈的動作場面爆發(fā)出尖叫與歡呼，銀幕暗下，全場起立鼓掌，掌聲持續(xù)數(shù)分鐘。

首映翌日，我們便在安大略湖畔與《火遮眼》主創(chuàng)團(tuán)隊坐了下來，聊聊首映成功后的感受。

首映之夜的主創(chuàng)團(tuán)隊，后排左一為監(jiān)制/編劇許學(xué)文

Q：先聊聊多倫多首映的現(xiàn)場感受吧。凌晨兩點多散場后，觀眾的反應(yīng)是什么樣的？

H：其實我們自己都沒有想到會是這樣的反應(yīng)。我們這個片子節(jié)奏很快，動作戲的密度非常高，其實在制作的時候我們也不確定觀眾能不能跟上。但當(dāng)時放映的時候，每一次精彩的打斗，觀眾都自發(fā)地鼓掌喝彩。散場之后觀眾圍上來，手舞足蹈地表達(dá)喜歡。你知道外國觀眾有“慣性捧場”的社交禮貌，但真的喜歡和這種是完全不同的，當(dāng)晚的那種熱情是真實的。

X：我也感激得不行。其實說實話，我們拍這個片子的時候，我們打得過癮，演得過癮，但更重要的是希望觀眾看得過癮。在多倫多的現(xiàn)場，我覺得我們做到了。

Q：王偉這個角色有一個很特別的設(shè)計，他是聾啞人。在一部動作片里，主角完全不能說話，這個設(shè)計對動作戲意味著什么？

H：一般來講，你看很多電影里面，最能打的那個都是最不說話的人。

X：人狠話不多，是吧。（笑）

H：對。但更重要的是，我們要把角色的難度再加一層。如果他面對女兒被綁架這種突發(fā)事件，同時又是一個不能講話的人，他的處境會更惡劣，面對的難題會更大。而且這個設(shè)計對動作戲也有直接影響，他沒有對白來做鋪墊，所有情緒都要通過身體去表達(dá)。我們的電影節(jié)奏很快，講的是72小時內(nèi)發(fā)生的事情，我們不花太多篇幅去講背景，不靠對白去講。所有最深層的東西，我們都希望用動作戲、用演員本身的身體去表達(dá)。

X：我補(bǔ)充一個很具體的感受。開場我去追車那場戲，最后沒有追到女兒的車，被撞倒在地。拍那場戲的時候天氣很熱，我們跑了一天，我也很累。當(dāng)我爬起來拍那個鏡頭的時候，我都覺得這個人太不容易了，他又不能說話，也不能喊人說“幫幫我”。我相信這種不容易，觀眾也能感受得到。

Q：動作片里每個角色的打法都是一張名片。王偉的標(biāo)志性動作是什么？

X：Kenji（導(dǎo)演谷垣健治的昵稱）給王偉設(shè)計的是一個絕對用身體作為武器的人，全部貼身跟你打。這個設(shè)計非常符合我的特點。全片看下來，他的標(biāo)志應(yīng)該是那種很低的架勢，加上手的防御姿勢。其他人很少會把架勢壓得這么低，因為這是我們武術(shù)才會做的事情，有一種很沉穩(wěn)的感覺。其他人都會站著或者擺個姿勢，但只有王偉會把身體壓下來。這個很武術(shù)。

H：對，比如我們的大反派柏龍，因為他腿功很好，如果壓得太低腿踢不太好踢，所以你看他跳來跳去，比較輕盈。而謝苗會壓低一點，中國武術(shù)也是壓低一點那個馬步。所以就算你不會武術(shù)，你也能看出來片里有五個不同流派的武術(shù)在碰撞。

Q：能具體講講王偉的打法的武術(shù)理念嗎？

X：他其實沒有一個確切的門派，但有中國傳統(tǒng)武術(shù)的整體理念在里面。他會選擇貼近對方，用身體做武器，而不是用拳用腿。因為我身形不夠大，一拳打過去那個力量感不足以制服別人，但如果用身體去壓、去控制對方，合理性就非常高。如果讓我去練中國傳統(tǒng)武術(shù)，我一定會選擇這種方式，而不會選擇跟你拼拳拼腿，那不是我擅長的。

所以我覺得王偉是把中國武術(shù)的整體理念灌入到了這個人當(dāng)中。我其實自己一直在研究怎么打更適合我。古裝的、俠客的、現(xiàn)代的、肉搏的、摔跤的，我都嘗試過，但我說實話，王偉這個打法更適合我，這部片子是為我量身定做的。

Q：多倫多的觀眾尖叫最響的應(yīng)該是最后那場五人混戰(zhàn)，拍這場戲有多難？

X：配合是這部戲里最難的事情，因為動作設(shè)計的細(xì)節(jié)非常多。這部戲有一個特別的地方：你看第一遍覺得挺好看，看第二遍你會發(fā)現(xiàn)“這里還有這么一下”，第一次你沒注意到的細(xì)節(jié)第二次會出現(xiàn)。我向你們保證，看第三遍你還能看到新東西。

它很細(xì)，有時候你只看到這個人在忙，不知道他在干嘛，其實他在做很多東西。五個人的配合，加上攝影機(jī)的運(yùn)動，難度非常大。我們有一個鏡頭用了半個晚上的時間去拍，這還是在之前練過很多次的情況下。

Q：你覺得哪個動作細(xì)節(jié)很容易被觀眾忽略，但你特別想讓他們注意？

X：這種東西太多了。比如我有一個動作，你們可能看到的是我這一掌往前一穿，但其實后面還有一肘，是用肘部頂開了對方的刀，然后才接這一掌。類似這樣的點特別多，你看到的是這一下，但后邊還藏著一下。如果有機(jī)會，我真的可以做一個逐幀講解，我覺得觀眾們會看到很多新東西。

Q：這部片子里王偉的標(biāo)志性武器是一把錘子。為什么是錘子？

X：這次拿了個錘子，非常兇猛。我覺得錘子和王偉非常適配，王偉就是一把錘子，鑿碎一切阻礙他救女兒的人。

H：因為如果他拿刀的話會太血腥、太暴力，不符合他的角色。為什么是錘子而不是別的東西？因為他本身在戲里的職業(yè)就是維修工。他是一個看上去很平凡的人，但他會很聰明地利用身邊有攻擊性的工具。這跟雅彥飾演的阿德剛好是兩個極端，阿德用刀，是殺人的。兩個人的武器就是兩個人的性格。

X：而且如果讓王偉用刀，除了血腥之外，會顯得太鋒利。我覺得王偉這個人不鋒利。

H：對，他很軸。

X：錘子就非常適合。用槍又過于簡單。這個錘子選得真的好。

Q：拍攝過程中最危險的時刻是什么？

X：每個鏡頭都有點危險。最危險的還是在夜店里打的時候，人多，容易出混亂。好在大家比較專業(yè)，大傷沒有，小傷就每天都有。

Q：最后一個問題。昨晚首映的反響這么熱烈，接下來《火遮眼》這部片子會怎么走？作為一部全英語對白的中國電影，你們期待哪些觀眾能看到？

H：我們拍《火遮眼》這部電影的目的，是希望給動作片、功夫片一個新的觀念、新的感受。我覺得無論中國觀眾還是外國觀眾，在動作片上，都沒有文化上的差異，因為是動作片，就像以前默片時代的電影。

X：動作是世界通用的語言。

H：對。所以動作片的魅力就是這樣子。全世界的語言來的，共同的語言來的。

Q：我非常期待這部片子，對我來說真的太震撼了。

X：我覺得我在全世界都找不出第二個這樣的片子了。

H：它非常不一樣。

《火遮眼》完整報道

請見《環(huán)球銀幕》6月刊