你逛博物館看古董的時(shí)候，猜不猜得到，有些擺在展柜里的完整文物，其實(shí)是早年古董商改出來的“贗品”？上海博物館就藏著這么一件蹊蹺的商代青銅器，1952年從海關(guān)移交入藏，腹底清清楚楚刻著四字銘文“叔作□盂”，按規(guī)矩一直被當(dāng)作青銅盂收藏?？伤屯谄渌嚆~盂比起來，尺寸小了一大圈，器型也不對，這么多年一直讓專家心里打鼓。

直到科技進(jìn)步用上了CT掃描，才把這件器物的老底給翻了出來。很多人都知道給病人拍CT，其實(shí)給文物拍CT是現(xiàn)在很受歡迎的無損檢測，不會傷到文物本體，還能把內(nèi)部結(jié)構(gòu)看得明明白白。傳統(tǒng)X射線只能拍出二維圖，還容易出現(xiàn)疊影干擾，CT轉(zhuǎn)一圈就能重建出精準(zhǔn)的三維斷面，啥細(xì)小痕跡都躲不過。

這一照直接把在場所有人都驚著了。這件青銅盂的器底，清清楚楚留著三個(gè)品字形排列的等邊三角形痕跡，大小均勻，每個(gè)角都沖著器底中心。這種排布，完全就是商代三足酒器斝留下的足印，口沿兩側(cè)還能對應(yīng)上斝柱頭的位置，原來的三足和柱頭早就被切掉磨平了。

更實(shí)錘的證據(jù)還在銘文那里。器底中心有個(gè)整整齊齊的矩形框，剛好把那四個(gè)字框住，放到高倍顯微鏡下一看，字口邊緣坑坑洼洼，筆畫底部也不平整，明明白白是后期偽刻的銘文。這下真相徹底大白，這根本不是什么正經(jīng)青銅盂，就是一件殘了的商代晚期獸面紋斝。早年古董商為了賣個(gè)好價(jià)錢，把殘掉的三足柱頭切掉磨平，補(bǔ)刻了銘文改了器型，硬生生當(dāng)完整器流入市場，身價(jià)翻了不知道多少倍。

除了拆穿近百年前的古董造假局，CT掃描還幫著修復(fù)了好多普通人想都不敢想的“絕癥”文物。2016年南京高淳夏家塘遺址出土了一組春秋青銅器，其中一件銅鼎被坍塌的墓室砸得嚴(yán)重變形，還和泥土石塊銹在一起，板結(jié)得像一塊硬邦邦的石頭。誰也不敢貿(mào)然下刀切開，誰也說不準(zhǔn)里面藏著多少珍貴的青銅碎片，切錯(cuò)一步就再也沒法挽回。

這時(shí)候AR技術(shù)就派上大用場了。先把CT掃描得到的數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成AR可以調(diào)用的三維導(dǎo)航模型，修復(fù)師戴上AR眼鏡，虛擬的材質(zhì)分層信息直接疊加在眼前的硬石坨上，哪塊是泥哪塊是石頭哪塊是銅，用不同顏色標(biāo)得清清楚楚。整個(gè)過程延遲才二十多毫秒，模型識別配準(zhǔn)也就三百毫秒，完全不耽誤精細(xì)操作。

修復(fù)師就靠著這個(gè)透明導(dǎo)航，以每分鐘0.05毫米的速度慢慢分離清理，愣是從硬坨子里掏出了十幾片大小不一的青銅碎片，還找到了原本藏在里面的鼎足殘件。這次修復(fù)不光把變形的銅鼎救了回來，還在鼎的內(nèi)耳側(cè)發(fā)現(xiàn)了“焚失法”鑄造的典型特征，直接印證了吳越地區(qū)本地青銅鑄造體系的獨(dú)立性和創(chuàng)新性，學(xué)術(shù)價(jià)值直接拉滿。

現(xiàn)在AI早已經(jīng)悄悄進(jìn)了文物修復(fù)圈，幫修復(fù)師解決了好多大難題。上海博物館收藏了一件齊家文化的鑲嵌綠松石獸面紋牌飾，征集來的時(shí)候中間就缺了好大一塊，掉了好幾十片綠松石，留下一個(gè)顯眼的大窟窿。放在過去，修復(fù)全靠修復(fù)師憑經(jīng)驗(yàn)構(gòu)擬補(bǔ)配，主觀性太強(qiáng)，很難還原原本的樣貌，現(xiàn)在有了AI幫忙，這事就變得科學(xué)多了。

工作人員把全世界存世的幾十件綠松石牌飾的資料全都輸入AI系統(tǒng)，讓AI深度學(xué)習(xí)這類器物綠松石排列的規(guī)律。AI統(tǒng)計(jì)下來，很快摸出了門道，綠松石面積一般從中心往邊緣逐漸變小，形狀從中心區(qū)域的近似正方形，慢慢過渡到邊緣的長方形，連色度分布的規(guī)律都摸得門清。最后AI給出了最符合規(guī)律的7列5行補(bǔ)配方案，連切割圖、配色方案全都整理好了。修復(fù)師照著方案挑原料、切割拋光鑲嵌，出來的效果自然和諧，三千多年前的珍貴文物直接重?zé)ü獠省?/p>

上海博物館從上世紀(jì)五十年代就建起了文物修復(fù)工場，早年吸納了不少上海民間的能工巧匠，打下了厚實(shí)的傳統(tǒng)修復(fù)基礎(chǔ)，現(xiàn)在又把國家級非遺修復(fù)技藝和現(xiàn)代科技結(jié)合，走出了一條不一樣的文物修復(fù)路?，F(xiàn)在行業(yè)里都講究“可識別、最小干預(yù)”的修復(fù)理念，最考驗(yàn)修復(fù)師的不是動手修，而是什么時(shí)候停手，修到什么程度，全看文物本身的價(jià)值和最終的展陳需求。

就說那件被拆穿真相的殘斝，修復(fù)團(tuán)隊(duì)找了日本白鶴美術(shù)館藏的同型完整器當(dāng)參考，用可拆卸3D打印技術(shù)給它補(bǔ)配了三足和柱頭。先靠藍(lán)光掃描掃出精度0.01毫米的三維模型，3D打印出蠟?zāi)?，再用傳統(tǒng)失蠟法鑄出青銅足，最后用磁鐵做成了可拆卸結(jié)構(gòu)，想研究的時(shí)候可以拆下來看原有痕跡，想展覽的時(shí)候就能拼起來展示完整器型，兼顧了兩種需求。

不是所有殘器都一定要補(bǔ)全，不少時(shí)候留著殘缺反而更尊重歷史本身。有些殘缺已經(jīng)成了文物經(jīng)歷的一部分，比復(fù)原完的完整器更有價(jià)值。不同的展陳需求也有不同的修復(fù)思路，考古展要突出真實(shí)的歷史信息，藝術(shù)展要突出文物的審美價(jià)值，修復(fù)師只要找到兩者的平衡就夠了。

參考資料 文匯報(bào) 《文物醫(yī)生：當(dāng)國寶遇見非遺與科技》