來(lái)源：亞太快訊

2026年6月7日，東京——?dú)夂驔鏊闹苋障挛纾灸径嘣幕瘯?huì)館的地下演奏廳內(nèi)卻溫馨洋溢，數(shù)十位觀眾與五位青年演奏家相聚于此，共同見(jiàn)證了東京多元交響樂(lè)團(tuán)第九回室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)的溫馨落幕。

這場(chǎng)以弦樂(lè)與鋼琴交織而成的午后音樂(lè)盛宴，通過(guò)橫貫東西、縱貫古典、浪漫與現(xiàn)代、跨越百年的多元曲目，再次印證了音樂(lè)作為心靈共通語(yǔ)言的永恒魅力。

精心編排：一場(chǎng)橫貫東西的音樂(lè)對(duì)話

本場(chǎng)曲目編排堪稱匠心獨(dú)運(yùn)，展現(xiàn)出縱橫交錯(cuò)的音樂(lè)視野。從德奧古典的嚴(yán)謹(jǐn)架構(gòu)，到日本動(dòng)漫配樂(lè)的抒情敘事；從法國(guó)幻想曲的奇幻色彩，到阿根廷探戈的深情律動(dòng)；從捷克民族樂(lè)派的蓬勃生命力，到中國(guó)民謠的素樸芬芳——七首作品如同七幅風(fēng)格迥異的音畫(huà)，卻在整體結(jié)構(gòu)上形成了精妙的起承轉(zhuǎn)合。

上半場(chǎng)以舒曼《鋼琴五重奏作品44》第一樂(lè)章開(kāi)場(chǎng)，這部1842年創(chuàng)作的浪漫主義杰作以其熱情洋溢的旋律與靈動(dòng)的鋼琴織體，為整場(chǎng)演出奠定了溫暖而富有生命力的基調(diào)。隨后進(jìn)入久石讓的兩首吉卜力經(jīng)典配樂(lè)——《海之街》與《人生的旋轉(zhuǎn)木馬》，鋼琴五重奏的編排令耳熟能詳?shù)男蔁òl(fā)出更為豐厚的音色層次，既保留了原作的親切感，又賦予了室內(nèi)樂(lè)獨(dú)有的精致肌理。

上半場(chǎng)的壓軸之作——圣-?！端乐琛返碾p小提琴改編版，成為本場(chǎng)演出最引人矚目的篇章。這首取材于死神邀人共舞傳說(shuō)的幻想曲，在兩位小提琴家的交相呼應(yīng)中展現(xiàn)出驚人的戲劇張力。琴弓如刃，音色交織，時(shí)而詭譎對(duì)答，時(shí)而競(jìng)逐共舞，將原本交響樂(lè)版本中的神秘、詼諧與狂歡氣質(zhì)濃縮于兩把提琴的對(duì)話之中。兩位演奏家默契十足的技法掌控與情緒遞進(jìn)，令現(xiàn)場(chǎng)觀眾無(wú)不屏息凝神，曲終掌聲雷動(dòng)，成為上半場(chǎng)最令人難忘的瞬間。

下半場(chǎng)以迪士尼經(jīng)典《向星許愿》開(kāi)場(chǎng)，鋼琴與弦樂(lè)四重奏的溫暖音色將夢(mèng)想與希望的永恒主題徐徐鋪陳。隨后奏響的阿根廷探戈名曲《一步之遙》，深情婉轉(zhuǎn)的旋律將南美的激情與憂郁融入室內(nèi)樂(lè)的典雅框架，展現(xiàn)出音樂(lè)跨越地域邊界的感染力。

德沃夏克《“美國(guó)”弦樂(lè)四重奏》第三、四樂(lè)章作為正式曲目的終章，以舒展如歌的旋律與明快有力的節(jié)奏，將整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)推向情感的高潮。而真正的點(diǎn)睛之筆，出現(xiàn)在加演環(huán)節(jié)——當(dāng)改編版中國(guó)民謠《茉莉花》的旋律響起，東方民歌的素樸雅致與西洋重奏的音色交融，瞬間引發(fā)全場(chǎng)共鳴。掌聲經(jīng)久不息，不少觀眾眼含感動(dòng)，這一曲中西合璧的演繹，成為整場(chǎng)演出最具象征意義的時(shí)刻。

五位青年演奏家：在日華人音樂(lè)力量的全景呈現(xiàn)

本場(chǎng)的演奏者，正是東京多元交響樂(lè)團(tuán)“以在日華僑華人為核心，匯聚多國(guó)專(zhuān)業(yè)演奏家”這一理念的生動(dòng)縮影。其中三位華人青年音樂(lè)家的出色表現(xiàn)，尤為令人矚目。

第一小提琴聲部由畢業(yè)于日本國(guó)立音樂(lè)大學(xué)的華人青年演奏家程夢(mèng)軒擔(dān)任，其技藝扎實(shí)、音色醇厚，在多部作品中承擔(dān)了引領(lǐng)旋律線的重任。第二小提琴聲部則來(lái)自一位旅居日本的臺(tái)灣華人小提琴演奏家林柔亞，她曾求學(xué)于英國(guó)音樂(lè)學(xué)院，兼具歐陸與東亞的音樂(lè)修養(yǎng)，與第一小提琴的對(duì)話默契而富有層次。鋼琴聲部由一位曾赴美專(zhuān)攻作曲的華人演奏家楊興業(yè)擔(dān)綱，其觸鍵清澈而富有表現(xiàn)力，在舒曼五重奏與久石讓作品中尤其彰顯出對(duì)音色與結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把控。中提琴與大提琴聲部則由日本青年演奏家共同完成，為整體音色提供了堅(jiān)實(shí)而溫暖的中低音支撐。

五位演奏者雖背景各異，卻在音樂(lè)的共通過(guò)程中展現(xiàn)出高度統(tǒng)一的藝術(shù)追求。他們的演繹既有學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)功底，又洋溢著年輕音樂(lè)人特有的熱情與靈光。正是這樣一批不斷被發(fā)現(xiàn)、被支持的優(yōu)秀華人音樂(lè)人才，構(gòu)成了東京多元交響樂(lè)團(tuán)持續(xù)生長(zhǎng)的核心動(dòng)力。

東京多元交響樂(lè)團(tuán)：以音樂(lè)架橋的使命傳承

東京多元交響樂(lè)團(tuán)，是由旅日華僑華人發(fā)起創(chuàng)辦的日本首個(gè)華人交響樂(lè)團(tuán)，于2019年正式成立。樂(lè)團(tuán)以在日華僑華人為核心，同時(shí)匯聚日本及世界各國(guó)的專(zhuān)業(yè)演奏家，始終致力于促進(jìn)中日兩國(guó)及東西方音樂(lè)文化的深度交流。

“多元”二字，既是樂(lè)團(tuán)的名稱，亦是其藝術(shù)理念的核心。從古典到現(xiàn)代，從西方經(jīng)典到東方民謠，從德奧正統(tǒng)到拉美風(fēng)情，樂(lè)團(tuán)每一季的曲目策劃都在踐行著“雅韻漫赤坂，樂(lè)曲匯東西”的愿景。樂(lè)團(tuán)已連續(xù)九次舉辦了室內(nèi)樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)，成為在日古典音樂(lè)普及與中日文化對(duì)話的重要平臺(tái)。

據(jù)悉，樂(lè)團(tuán)第十回室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)已進(jìn)入籌備階段。更令人期待的是，2027年1月28日（周四），樂(lè)團(tuán)將在東京オペラシティ（東京歌劇城音樂(lè)廳）舉辦新春新年音樂(lè)會(huì)。這一消息在演出現(xiàn)場(chǎng)一經(jīng)透露，便引發(fā)了眾多日本觀眾與在日華僑樂(lè)迷的熱切期待。一位專(zhuān)程從橫濱趕來(lái)的日本古典樂(lè)愛(ài)好者表示：“今天的室內(nèi)樂(lè)已經(jīng)如此動(dòng)人，明年的交響音樂(lè)會(huì)一定會(huì)更加震撼，我已經(jīng)在日歷上標(biāo)記好了?！?/p>

觀眾構(gòu)成：中日樂(lè)迷共聚一堂

本場(chǎng)演出吸引了東京本地古典音樂(lè)愛(ài)好者與在日華僑群體的廣泛參與。小小演奏廳內(nèi)，中日兩國(guó)觀眾比肩而坐，在音樂(lè)的流淌中共享情感的共振。無(wú)論是舒曼的激情、久石讓的溫暖、圣-桑的奇幻，還是《茉莉花》的親切，每一首作品都在不同文化背景的聽(tīng)眾中激發(fā)出真實(shí)的感動(dòng)。

世間所有美好從不孤單。音樂(lè)、繪畫(huà)、文學(xué)，各類(lèi)藝術(shù)彼此相通，相融相生。而東京多元交響樂(lè)團(tuán)的每一次奏響，正是在以音符為筆，在多元文化的畫(huà)布上，描繪一扇通往美好的任意門(mén)。

第九回室內(nèi)樂(lè)演奏會(huì)在掌聲與不舍中圓滿落幕。期待下一回，再會(huì)于音樂(lè)的時(shí)光之中。