北京
2026年剛好是《生化危機》系列誕生30周年，從1996年第一款單機產(chǎn)品發(fā)售至今，這個在全球都極具影響力的恐怖游戲IP已帶著玩家們跑遍了許多地方，玩家們跟著里昂去過美國科羅拉多州的浣熊市以及西班牙的偏遠(yuǎn)村莊，跟著克里斯去過東歐的雪山和非洲的沙漠，跟著伊森去過路易斯安那的沼澤以及東歐某國邊境的一個神秘地方。這里有個好玩的地方，那就是《生化危機》明明發(fā)源自日本，但是游戲的主舞臺卻和日本無緣。
不過近期傳出消息，上述遺憾終于有了被彌補的可能。《生化危機9：安魂曲》的制作人熊澤雅登在接受日本媒體“futaman”專訪時坦言：《生化危機》的日本粉絲應(yīng)該都曾經(jīng)幻想過如果故事發(fā)生在日本會是什么樣子，而開發(fā)團(tuán)隊的成員也幾乎都是日本人，大家其實私下里早就討論過無數(shù)次這個想法。雖然到目前為止，日本還沒有正式成為過系列的主舞臺，但這件事完全有可能在未來的某個時間點變成現(xiàn)實。
除了背景舞臺的問題，熊澤雅登也回應(yīng)了粉絲們一直非常關(guān)心的角色年齡問題。很多老粉絲都在擔(dān)心里昂、克里斯這些陪伴了我們二三十年的經(jīng)典角色，年齡越來越大，總有一天會從主線故事里退休。對此熊澤表示《生化危機》系列從來沒有規(guī)定必須按照順敘的時間線來發(fā)展，就像《生化危機 9》里加入了8年前的回憶片段，而《生化危機3》本身也是《生化危機2》的平行時間線作品。未來的作品會根據(jù)故事的需要選擇最合適的時間點，同時團(tuán)隊也絕對不會吃書，已經(jīng)發(fā)生過的劇情和已經(jīng)登場過的角色都會得到最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖鹬亍?/p>
博士認(rèn)為，卡普空之所以會想把舞臺搬回日本，可能是因為看到了成功案例或者該成功案例給予了他們信心。去年科樂美（Konami） 推出了《寂靜嶺f》，主舞臺就是日本，開發(fā)團(tuán)隊用日式恐怖獨有的氛圍感征服了全球玩家，獲得了口碑和銷量的雙豐收。這無疑給了《生化危機》開發(fā)團(tuán)隊做出了好榜樣，證明了恐怖IP完全可以和東方的文化元素完美融合，甚至能碰撞出更驚艷的火花。我想說中式恐怖其實更出彩，卡普空完全可以考慮考慮。
上述消息公布之后，立刻在全球玩家社群里引發(fā)了熱烈的討論。網(wǎng)友們的腦洞也紛紛大開，有人已經(jīng)開始期待“用武士刀砍喪尸”了，有人則開玩笑說可以直接和《寂靜嶺f》來個跨IP聯(lián)動，還有不少粉絲呼吁卡普空干脆借此機會和自家的另一個經(jīng)典IP《鬼武者》搞個合作，讓戰(zhàn)國武士穿越到現(xiàn)代打喪尸，想想就覺得非常有趣。
對于很多老粉絲來說，如果《生化危機》真的能推出日本舞臺的作品，絕對會是一次全新的體驗。想象一下，在傳統(tǒng)的日式和屋、神社、溫泉旅館里遭遇喪尸，在狹窄的巷弄和古老的城堡里展開逃生，那種獨屬于東方的壓抑和恐怖感肯定會和以往的作品完全不同。你期待嗎？
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