當輕量化遇上大光圈，騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD在柔光與暗夜的極端切換中，重新定義了一支人像變焦鏡頭的上限。

張校長

自由攝影師

色影無忌泡菜

小紅書攝影博主

作為一名常年背著沉甸甸攝影包跑遍北京各個拍攝點的人像攝影師，我早已習慣了手腕酸痛、肩膀發(fā)緊的日子。直到這一次拿到騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD尼康Z卡口鏡頭——575g的重量，比我手邊的一瓶水還輕。揣進包里的那一刻我就知道：這支鏡頭，值得來一場真正的考驗。

考驗的第一站，是四月木繡球盛開時的柔光花境；第二站，是夜幕下新首鋼大橋的冷冽暗光。同一支鏡頭，能否在兩種截然不同的環(huán)境中交出高分答卷？我?guī)е湍Ｌ?，開始了這場雙重人像挑戰(zhàn)。

日常人像體驗：木繡球下的柔光日常

四月的木繡球開得正好，我喊上模特小姐姐，直奔北京師范大學新街口校區(qū)的花境，想看看這枚主打輕量化的變焦鏡頭在陰天柔光下的真實表現(xiàn)。

35mm：捕捉春天的柔與廣

在花境中，35mm端讓我如魚得水。站在花田小徑上，不用退太遠，就能把整株垂下的木繡球和模特全身一并收入畫面。陰天柔和的光線像棉花糖一樣鋪灑在白色花瓣上，全開f/2.8光圈拍攝，鏡頭邊緣的花瓣紋理依然清晰，沒有廉價大光圈常見的“暈成一片”問題。動態(tài)抓拍時，邊緣花簇的層次感保留得恰到好處，仿佛整個春天的潮濕氣息都被封存在照片里。

尼康Z5II 光圈F3.2 快門1/250 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F3.2 快門1/250 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

85mm：發(fā)絲上的光，柔如曲奇邊緣

切換到85mm——我最常用的人像焦段，熟悉的壓縮感立刻浮現(xiàn)。側(cè)方補光打在模特發(fā)梢上，鏡頭精準地抓住每一根泛光的發(fā)絲，背景的花團虛化成奶白色的柔片，沒有生硬的二線性。半側(cè)顏特寫下，人物面部線條自然流暢，皮膚質(zhì)感得到很好地還原，幾乎不需要在后期中刻意磨掉細節(jié)，便能直接出片。這種自然柔和的虛化效果，對人像攝影來說極其珍貴。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/500 ISO100 焦距89mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/500 ISO100 焦距87mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

100mm：眼睛里倒映的陰天天光

到了100mm端拍攝特寫時，我確實感到了一絲驚喜。模特垂眼的一刻，她眼中反射出的陰天天光，與身旁木繡球的白色花影清晰可見。f/2.8光圈將背景里的雜亂元素揉成模糊的色塊，只剩下人物的情緒在畫面中流動。放大細看，睫毛投下的淺淡陰影、皮膚上細微的絨毛都清晰可辨，即便在弱光下也沒有糊成一片，大大減輕了后期修圖的負擔。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/400 ISO100 焦距100mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/400 ISO100 焦距100mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

日常拍攝對焦體驗

全程搭配尼康Z5 II的眼部對焦功能，VXD馬達響應速度快到幾乎無感，半按快門瞬間就能鎖定眼部，即便模特在花叢中跑動，對焦也能穩(wěn)穩(wěn)跟上。鏡頭的輕量化在拍攝中體現(xiàn)得尤為明顯：連續(xù)拍攝三小時，我甚至能單手舉著相機拍低角度鏡頭。輕量化，讓拍攝真正成為一種享受，而不是與沉重器材的消耗戰(zhàn)。

尼康Z5II 光圈F3.2 快門1/320 ISO100 焦距35mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/320 ISO200 焦距70mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

過去，我總覺得大光圈變焦鏡頭必須沉甸甸才顯得專業(yè)。但用這支騰龍 35-100mm F/2.8 Di III VXD拍完整組木繡球后，我反而覺得輕量化沒有任何壞處。騰龍沒有追求覆蓋所有焦段的“全能”，而是把人像攝影師最常用的幾個焦段打磨得順手易用。重量輕，畫質(zhì)夠用，即便是高像素相機也能輕松勝任。對于想要輕便出門拍人像的攝影師來說，這支鏡頭是讓人重新愛上拍攝的利器。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/400 ISO100 焦距67mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F3.2 快門1/250 ISO100 焦距36mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

夜景人像體驗：新首鋼大橋的暗光挑戰(zhàn)

隨著夜幕降臨，新首鋼大橋的鋼鐵線條在弱光中顯得鋒利而冷冽。我拎著一盞30W氣柱燈，只帶上騰龍 35-100mm F/2.8 Di III VXD這支輕量人像鏡頭，想看看它能否應對夜景人像的復雜光線。

35-50mm：開闊視角下的橋面與人物

橋面開闊，35-50mm端讓我不必退得太遠，就能把斜拉橋的線條和模特同時收入畫面。氣柱燈打在模特身上，與背景冷調(diào)的橋燈形成鮮明對比。光圈開到f/2.8，畫面邊緣的鋼結(jié)構(gòu)線條依然銳利，沒有暗光下常見的軟化，也沒有出現(xiàn)紫邊。微風拂起模特的頭發(fā)，我抓拍了幾張動態(tài)畫面，冷峻的橋梁與溫暖的燈光完美融合，仿佛把夜晚的風也裝進了照片里。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO2000 焦距42mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO2000 焦距60mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

50-85mm：焦外虛化與輪廓光

切換到50-85mm，背景里的橋燈被揉成一枚枚圓潤的光斑。側(cè)后方的輪廓光打在模特發(fā)梢上，鏡頭精準地捕獲了發(fā)絲邊緣的細節(jié)。焦外虛化過渡柔和，像融化的太妃糖邊緣，沒有生硬的塊狀感。人物置身暖光之中，背景的點點燈光自然地營造出氛圍，即便不經(jīng)過后期調(diào)色，也已經(jīng)足夠耐看。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO2000 焦距78mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO1600 焦距84mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

85-100mm：眼神光與背景虛化

在85-100mm端拍攝特寫時，模特抬眼望向遠方，眼中反射出的瞳孔光與遠處車燈形成兩個微小光點，仿佛把整片夜色都裝進了眼睛里。f/2.8光圈下，背景完全虛化，皮膚質(zhì)感自然呈現(xiàn)。即使在暗光環(huán)境下，畫面依然保持了清晰的細節(jié)，主體沒有被噪點淹沒，夜景人像的表現(xiàn)力令人驚喜。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO2000 焦距100mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO1600 焦距90mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

夜間拍攝對焦表現(xiàn)

夜拍最讓人擔心的就是對焦速度。而騰龍的VXD馬達在幾乎全黑的環(huán)境中表現(xiàn)穩(wěn)健，全程開啟眼部對焦，半按快門即可鎖定瞳孔。拍攝的兩百多張照片里，僅有一兩張脫焦。鏡頭輕量化的優(yōu)勢在夜拍中更加突出：我一只手舉著相機，另一只手調(diào)整氣柱燈，幾乎不用反復收拾器材。兩小時拍攝下來，手臂毫無酸痛感，讓我能更專注于捕捉模特的情緒瞬間。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/50 ISO1000 焦距88mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

這次夜景拍攝體驗，徹底推翻了我對輕量化鏡頭在暗光下必然妥協(xié)的固有印象。騰龍 35-100mm F/2.8 Di III VXD并沒有為了減重而犧牲畫質(zhì)。弱光解析力、色散控制、對焦速度都足夠?qū)I(yè)，比不少定焦鏡頭更加穩(wěn)定，重量卻輕了近一半。對于拍攝夜景人像的攝影師來說，這支鏡頭既輕便，又可靠。

尼康Z5II 光圈F2.8 快門1/100 ISO2000 焦距72mm

鏡頭：騰龍35-100mm F/2.8 Di III VXD

試用總結(jié)與使用推薦

騰龍 35-100mm F/2.8 Di III VXD是一支難得的輕量化大光圈變焦人像鏡頭。無論是在陰天柔光下的木繡球花境，還是在夜晚新首鋼大橋的暗光環(huán)境中，它都表現(xiàn)出了扎實的畫質(zhì)與穩(wěn)定的對焦性能。

它沒有去追求“全焦段覆蓋”的萬能，而是把人像攝影最常用的焦段打磨得順手好用——銳度、虛化、色散控制、對焦速度，面面俱到。重量輕，攜帶方便，對于希望輕裝外出的攝影師尤其友好。

如果你也是一位追求輕便、畫質(zhì)與高效對焦兼具的人像攝影師，這支鏡頭幾乎能解決你大部分日拍與夜拍的需求。輕輕一帶，就能拍出充滿生活氣息又不失專業(yè)質(zhì)感的照片，再也不用為沉重的器材而煩惱。

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編輯 | 無忌君

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