引言

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2026年5月26日至31日，羊城晚報山海計劃聯(lián)合中旅·阿那亞·九龍湖，開啟「2026山海訓(xùn)練營：不可通約的經(jīng)驗(yàn)」系列活動。

在技術(shù)崇拜與算法敘事盛行的當(dāng)下，我們始終相信：電影始于不可替代的生命體驗(yàn)。那些鏡頭無法自動對焦的私密瞬間，構(gòu)成了我們觀看世界的原始底片。山海訓(xùn)練營將目光重新聚焦“人的在場”，于林間湖畔勘探、鍛造這些不可通約的私人幀格，并護(hù)送它們抵達(dá)銀幕。

一周時間里，2場大師班、4場公開課、2場劇本圍讀會、2場露天放映及1場山海計劃年度公開提案大會，將面向公眾開放參與，邀請熱愛電影的你來到現(xiàn)場，與我們對話、相聚。

「霍猛公開課」

由羊城晚報報業(yè)集團(tuán)（羊城晚報社）主辦的2026山海訓(xùn)練營系列活動正在廣州中旅·阿那亞·九龍湖火熱進(jìn)行中。

5月28日，柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎得主、導(dǎo)演霍猛為山海訓(xùn)練營帶來一堂公開課及一場導(dǎo)演工作坊，為山海計劃青年電影人及影迷觀眾分享了他探尋“個人表達(dá)與他者共鳴”平衡的寶貴實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

公開課：從鄉(xiāng)土來路講起

作為青年導(dǎo)演、編劇、制片人，霍猛的作品以深沉的人文關(guān)懷與在地敘事見長，他的代表作《過昭關(guān)》曾獲上海國際電影節(jié)電影頻道傳媒大獎最受傳媒關(guān)注導(dǎo)演獎、平遙國際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳導(dǎo)演獎，近作《生息之地》更于柏林國際電影節(jié)榮獲最佳導(dǎo)演銀熊獎。

在霍猛的電影中，鄉(xiāng)土從來不是被遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀看的風(fēng)景，而是緩慢累積的生命經(jīng)驗(yàn)。

從《過昭關(guān)》中一老一少的旅程，到《生息之地》中土地、親緣、時間與人的關(guān)系，他的影像始終帶著一種樸素而深長的凝視，在道路上的塵土、村莊里的沉默、老人和孩子之間的目光、季節(jié)更替的生老病死中，不動聲色地顯示出生活本身的重量。

公開課上，霍猛和影評人余雅琴展開對談，以自身創(chuàng)作為線索，分享如何把私人鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為具有作者性的電影表達(dá)?；裘捅硎荆越佑|到電影這門藝術(shù)，并走上影像創(chuàng)作道路，得益于母校中國傳媒大學(xué)濃重的藝術(shù)氛圍，因此法律專業(yè)出身的他，也走上了拍片之路。

創(chuàng)作中，最吸引他的莫過于，電影人所展現(xiàn)出來的對于各階層、各群體一視同仁的關(guān)懷感、悲憫心和同理心——電影中，人沒有高低貴賤，任何群體都值得被深切垂注和用心塑造。

對于霍猛而言，鄉(xiāng)土經(jīng)驗(yàn)并不只是題材來源，而是個人生命體驗(yàn)最深處的地層。它包含一個人對故鄉(xiāng)的記憶、對土地的觸感、對親緣關(guān)系的理解，也包含時間在身體、環(huán)境與日常秩序中留下的痕跡。真正的鄉(xiāng)土影像，并不是把鄉(xiāng)村作為被觀看的風(fēng)景，而是通過影像自身的呼吸，讓土地內(nèi)部的倫理、情感、沉默與時間感逐漸顯現(xiàn)。

霍猛坦言，在創(chuàng)作《生息之地》的一年時間里，他有一種“回到童年”的感覺：“用一年的時間沉浸在其中，真的很幸福。而且我特別喜歡‘鄉(xiāng)’這個字，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，人情世故、鄉(xiāng)愁……都蘊(yùn)含其中。每次回到老家，我穿著拖鞋在鄉(xiāng)間晃悠，那種感覺簡直太舒坦了，給我力量和安全感?！?/p>

在霍猛的分享中，青年創(chuàng)作者們看到日常生活如何成為影像的起點(diǎn)，人物、土地與時間如何彼此牽連，樸素的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)又如何生長出具有作者性的電影方法，并最終完成中國本土經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)化表達(dá)與國際化抵達(dá)。

霍猛強(qiáng)調(diào)“拍什么不重要”：“真正重要的是，你為什么要拍？找到自己認(rèn)為不得不拍的題材和內(nèi)容，并勇敢去表達(dá)，這是最重要的?！?/p>

作為創(chuàng)作者，拍片焦慮無可避免，霍猛分享了自己應(yīng)對焦慮的達(dá)觀態(tài)度——“對于電影工作者來說有一點(diǎn)好，你看起來可能什么都沒干，但事實(shí)上，觀察體驗(yàn)生活和思考的過程就是工作本身?！?/p>

公開課最后，面對洶涌而來的AI影像創(chuàng)作浪潮，霍猛鼓勵青年創(chuàng)作者們：“大家不用擔(dān)心AI會替代你們，真情實(shí)感的東西AI替代不了，活人感太重要了，創(chuàng)作者的真誠和真心，AI永遠(yuǎn)無法替代。”

工作坊：為后浪逐一把脈

公開課余音未散，28日下午，霍猛導(dǎo)演又馬不停蹄地以工作坊的形式，為今年入圍山海訓(xùn)練營的青年影像創(chuàng)作者們答疑解惑。

“想拍、敢拍、有機(jī)會拍，這太重要了”，霍猛建議青年創(chuàng)作者們珍惜山海計劃給予的寶貴機(jī)會，珍惜自己的創(chuàng)作熱情，用心用誠對待創(chuàng)作?！昂罄恕眰円哺裢庹湎Т舜螜C(jī)會，他們紛紛向霍猛介紹自己的入圍項目，并顯然有備而來、有的放矢地踴躍提問。

導(dǎo)演李明心的入圍項目《漁人》融合了漁村、海妖和災(zāi)難元素。她向霍猛導(dǎo)演請教如何讓這個充滿戲劇張力和宏大場景的故事穩(wěn)妥落地、如何做好充足的拍攝前準(zhǔn)備?；裘蛻B(tài)度鮮明地建議她“放棄自然拍攝方法”，拍攝前要做精確的場景和調(diào)度設(shè)計，營造出濃烈的氛圍感：“還要找到經(jīng)驗(yàn)豐富的職業(yè)演員，傳遞給觀眾準(zhǔn)確的情緒。”

導(dǎo)演李佳宜的入圍項目《南方候診室》講述了一個60歲老年女性與年輕陪診女孩的互動故事，她的問題是，“如何對無強(qiáng)烈沖突、非常生活化的劇本進(jìn)行結(jié)構(gòu)設(shè)計，增強(qiáng)故事的可看性”。

對此，霍猛建議“一定要向內(nèi)挖掘”：“深挖人物的過往和他們內(nèi)心的波浪，把冰山下面的東西作為敘事的驅(qū)動力，把人物做‘透’，這種透徹自然會傳遞到人物的關(guān)系生態(tài)中。”

另外，霍猛提醒李佳宜要關(guān)注環(huán)境：“陪診和就醫(yī)的環(huán)境其實(shí)是特殊的，好好感受你的環(huán)境，環(huán)境里能夠激發(fā)無數(shù)想法?！?/p>

導(dǎo)演談詩菡的入圍項目《舍間回聲》在創(chuàng)作手法上格外強(qiáng)調(diào)聲音和空間的感知。她關(guān)心的問題是，在短片拍攝這種趨于劇組極限的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)如何恰當(dāng)把控拍攝現(xiàn)場與劇本的偏離？霍猛以自己的代表作《過昭關(guān)》為例，告訴談詩菡“應(yīng)當(dāng)把自己想要探討的核心立意想清楚”：“先找到你自己最想表達(dá)的是什么，然后再去想技巧和方法。有關(guān)核心立意的納入進(jìn)來，無關(guān)的舍棄。每一場戲，都要想清楚自己想要表達(dá)的是什么。在日常要用心觀察生活，觀察得越細(xì)致，你越知道如何把握你的影片?！?/p>

劉權(quán)文的入圍項目《驟雨之國》則講述了一個充滿懸疑感的南國故事，片中，一名神秘的女性將成為故事關(guān)鍵。因此，他向霍猛提出了“男導(dǎo)演/男編劇應(yīng)當(dāng)如何把握女性角色的人物塑造”的問題。

霍猛導(dǎo)演聽罷反問道：“我想問問你，在你寫劇本的時候，你愛不愛這個人物？你能不能跟這個人物共情、深刻地理解這個人物？創(chuàng)作者容易帶著先入為主的觀念去寫，但實(shí)際上對于人物缺乏真正的理解，如果你真正理解了你筆下的人物，那么無關(guān)男女，最后都是人性?！?/p>

何金憶的入圍項目《拜錯太公了》別出心裁地借一出“拜錯了墳”的窘事來講述父女親情?；裘蛯?dǎo)演直言這個設(shè)定“很有意思”，他鼓勵何金憶跳出創(chuàng)作窠臼，“如果能將父女間的斗智斗勇用荒誕的、戲劇性的手法拍攝出來，不失為一種好嘗試，畢竟苦哈哈的父女關(guān)系大家看得太多了”。同時，霍猛提醒何金憶，“拍一個片子就要建立一種語言系統(tǒng)，要在影片開頭就給觀眾一種心理錨定，要告訴觀眾——這才是打開我這部影片的正確方式，我的定位是這樣的?！?/p>

吳思睿和葉思妤帶來的入圍項目《青芒果》則描繪了一個十歲女孩童真消逝的夏天?！叭绾巫寖和輪T生動真實(shí)自然地表演”成為二人最關(guān)心的問題。

霍猛首先提醒她們，兒童視角具有自身的韻律和節(jié)奏，建議她們從海量的優(yōu)秀影像中，認(rèn)真研究有代表性的兒童視角鏡頭，細(xì)心體會，再根據(jù)自身的劇本進(jìn)行對照。另外，霍猛承認(rèn)找到合適的兒童演員是個巨大的挑戰(zhàn)：“只能把量提上去，你可能在100個候選人里找不到，在1000個候選人里就能找到了?！敝劣阱噙x兒童演員的方法，霍猛表示還是離不開創(chuàng)作者日常跟人打交道、觀察人的經(jīng)驗(yàn)：“通過觀察這個兒童，你要能想象到他在表演上能做到哪一步。而‘相信力’則是一個兒童演員最可貴的特質(zhì)——如果一個兒童能夠相信身處的拍攝情境和導(dǎo)演所要講的故事，這比任何演戲技巧都可貴?！?/p>

【 2026山海訓(xùn)練營：不可通約的經(jīng)驗(yàn) 】

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撰文：艾修煜

排版：涂嘉寧