輕輕踮起足尖

吻上地面

一圈，兩圈

裙擺揚(yáng)起細(xì)小的風(fēng)

把燈光吹成碎片

申城五月，春風(fēng)和煦。上海國際舞蹈中心內(nèi)，原創(chuàng)芭蕾舞劇《尋找木卡姆》拉開大幕。悠揚(yáng)樂聲中，新疆風(fēng)情畫卷徐徐鋪展。古麗循著爺爺?shù)那俾暸c木卡姆韻律，找回血脈中的文化記憶。掌聲如潮，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長季萍萍感慨萬千。三年打磨，芭蕾與中國傳統(tǒng)文化交融，千年非遺煥發(fā)新生。

白天鵝是這樣“煉”成的

1986年，10歲的季萍萍與芭蕾結(jié)緣。小學(xué)二年級，老師問她是否喜歡跳舞，她斬釘截鐵地回答：“喜歡。”小學(xué)四年級，她考入上海市舞蹈學(xué)校。從此，芭蕾成為她生命中最重要的事。舞校幾年，為控制體重她幾乎不吃米飯，不斷加練，舞衣被汗水淚水浸透。別的孩子在家人探望時撒嬌哭泣，她卻從不當(dāng)著父母的面掉一滴眼淚。畢業(yè)時，她成為班上最出色的學(xué)生之一，公演獨(dú)舞《天鵝之死》。

1992年季萍萍踏入上海芭蕾舞團(tuán)的大門，起初只是群舞演員，站在不起眼的角落。1996年排演《胡桃夾子》，她為爭取女主角拼命減肥，不吃任何淀粉類食物，餓著肚子，全身上下裹好塑料袋，用橡皮筋扎緊，然后不停地踢腿、跳繩。練習(xí)、練習(xí)，再練習(xí)，季萍萍忘我地在極限的苦痛中尋找快樂。選拔那天，她忘情舞動，最終成為第一號女主演。

此后她參加許多比賽，卻頻頻與獎項擦肩而過。24歲是女舞者參賽的年齡上限。2000年，團(tuán)里派她赴法國參加巴黎國際芭蕾舞大賽。音樂響起，季萍萍完全沉浸其中，她的精神與身體都達(dá)到最佳狀態(tài)，每一個動作都舒展而有力。表演結(jié)束，臺下寂靜了幾秒鐘，隨即爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。這是當(dāng)?shù)赜^眾第一次向一位亞洲舞者表達(dá)最真心的喜愛與最誠摯的敬意。季萍萍的夢想成真了，她榮獲青年組女子獨(dú)舞第一名，第一時間越洋報喜：“爸爸媽媽，我得獎了！”

此后她真正叩開芭蕾殿堂大門，主演《天鵝湖》《白毛女》《葛蓓莉婭》《簡·愛》等十余部舞劇，多次隨團(tuán)參加國際巡演。2001年排演《天鵝湖》，芭蕾舞藝術(shù)家德里克·迪恩指點(diǎn)她：“要記住，白天鵝是一只由人變成的天鵝?！边@句話讓她醍醐灌頂，領(lǐng)悟到芭蕾的廣闊與深邃。她用舞步表達(dá)內(nèi)心獨(dú)白，白天鵝的純美、善良以及對愛情的忠貞不渝，讓她的心靈得到了凈化與升華。

芭蕾的根，扎進(jìn)泥土里

季萍萍覺得自己是幸運(yùn)的。作為上海芭蕾舞團(tuán)首席演員，她見證了中國芭蕾走向世界的歷程。但走得越遠(yuǎn)，她越發(fā)思考：觀眾究竟需要什么樣的芭蕾？

2003年起，她在《白毛女》中擔(dān)任女主角，這是她演出最多的舞劇。有一年11月，吉林某縣城露天廣場上臨時搭起舞臺，臺下人山人海。盡管天寒地凍，季萍萍內(nèi)心卻滾燙。演出結(jié)束，一個小臉凍得通紅、小手長著凍瘡的女孩拉住她的衣角說：“姐姐，你跳得好美??！”那一刻季萍萍眼眶濕潤。那是小女孩人生中觀看的第一場芭蕾，那雙喜悅的眼睛像星光點(diǎn)亮寒夜。她意識到：芭蕾不僅是藝術(shù)，更是希望與夢想的延續(xù)。芭蕾無界，但藝術(shù)有根，根植于腳下的這片土地和人民心中。

帶著這份使命感，季萍萍從舞者轉(zhuǎn)向管理崗位。2011年至2022年，她擔(dān)任教員、藝術(shù)總監(jiān)助理、藝術(shù)管理部主任，直至副團(tuán)長。她和同事們推動芭蕾走出劇場，走進(jìn)校園、社區(qū)、邊疆，讓藝術(shù)如蒲公英般落進(jìn)人們心田。

2018年，她牽頭發(fā)起全國首個“腦癱兒童芭蕾訓(xùn)練營”。第一批12名輕度、中度腦癱兒童參與其中。老師們度身定制課程，不厭其煩地指導(dǎo)。有些孩子突然“開竅”的那一刻，老師們覺得比自己得獎還高興。舞蹈成為身體與心靈的療愈。孩子們穿上舞衣站上舞臺，笑容無比燦爛。動作或許不齊整，肢體無法完全舒展，但因?yàn)槲璧?，他們變得自信開朗。在季萍萍眼中，他們的舞姿是最優(yōu)美的。

用芭蕾講中國故事

她是認(rèn)真的

季萍萍跳過許多經(jīng)典芭蕾舞劇，但大部分是外國作品。日漸成熟后，如何用舞蹈講述中國故事，成為她關(guān)注的焦點(diǎn)。2022年，她出任上海歌劇院副院長，次年以制作人身份推出舞劇《永和九年》。該劇以王羲之《蘭亭集序》為藍(lán)本，采用“多時空蒙太奇”結(jié)構(gòu)，將書法筋骨、字帖的意蘊(yùn)、悠遠(yuǎn)的故事與舞姿融合。中場休息時，不少觀眾掏出手機(jī)查閱歷史知識，巡演中更有觀眾穿漢服觀劇、參與古風(fēng)手作活動。

2025年，季萍萍回到上海芭蕾舞團(tuán)任團(tuán)長。她帶領(lǐng)上海芭蕾舞團(tuán)與作家王安憶聯(lián)手，將王安憶母親茹志娟的作品《百合花》搬上芭蕾舞臺，舞劇將年輕人對美好生命與和平的向往化作動人詩篇，演員們用柔美而富有張力的舞姿，將文學(xué)作品中的細(xì)膩情感層層鋪展。母女兩代作家的精神傳承、脈動的城市紅色文化基因，在海派芭蕾的演繹中得以綿延。

2026年原創(chuàng)舞劇《尋找木卡姆》，是她帶領(lǐng)團(tuán)隊的又一次大膽嘗試。木卡姆被譽(yù)為“絲綢之路上的音樂明珠”。季萍萍多次帶隊赴新疆采風(fēng)，被當(dāng)?shù)責(zé)熁饸庥|動，最終以“尋找”為支點(diǎn)，搭建傳統(tǒng)文化與當(dāng)代生活的聯(lián)結(jié)。

如今，季萍萍的目光已不再局限于聚光燈下的舞臺，而是投向了更廣闊的藝術(shù)天地。2025年，上海芭蕾舞團(tuán)推出多場跨界合作：“天鵝海洋”飛臨浦東美術(shù)館、郵政博物館、蘇州河游船等城市地標(biāo)；“天鵝綺夢”亮相東方衛(wèi)視春晚，芭蕾之美走進(jìn)千家萬戶；攜手上圖東館、西岸夢中心、浦東機(jī)場等，推出沉浸式演出，推動文藝跨界破圈......

從10歲推開芭蕾世界大門至今，40年光陰如白駒過隙，季萍萍對舞蹈的赤誠之心從未有過一絲更改。有人曾說，她遇到困難從不退縮；而她自己說，這不過是源于自始至終的熱愛。這份執(zhí)著如同足尖上永不凋謝的花，每一次踮起腳尖，都是對美的朝圣；每一次旋轉(zhuǎn)，都是對夢想的擁抱。

來源：《現(xiàn)代家庭》雜志，作者艾琳

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