如果只是看《生命樹(shù)》的表面，這就是一部視角獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，可能無(wú)法打動(dòng)太多人。

如果看更深層次的，就能從劇集中窺見(jiàn)，無(wú)論是巡山隊(duì)與盜獵團(tuán)伙的生死較量還是建立自然保護(hù)區(qū)的所有努力，都讓原本荒涼的無(wú)人區(qū)有了可感的溫度，讓守護(hù)的意義更綿長(zhǎng)。

尤其是“無(wú)人區(qū)不是無(wú)法區(qū)”這句臺(tái)詞的出現(xiàn)，更讓劇集內(nèi)涵有了不一樣的高度。

不難發(fā)現(xiàn)，隨著故事更新，越來(lái)越多令人動(dòng)容的畫(huà)面開(kāi)始出現(xiàn)。

白菊的堅(jiān)韌、多杰的“狼性”和每一個(gè)普通人為生活的堅(jiān)守，都樸實(shí)而沉重。由此，該劇的口碑迅速反轉(zhuǎn)。

從最初的諸多差評(píng)到如今的好評(píng)無(wú)數(shù)，該劇口碑之所以實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，與寫(xiě)實(shí)的內(nèi)容和鮮活的群像不無(wú)關(guān)系。

扎根現(xiàn)實(shí)，在細(xì)節(jié)上極致打磨，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面不輸電影質(zhì)感。同時(shí)，一群在困境中昂首向前，永不服輸?shù)臅r(shí)代高原群像，讓故事愈發(fā)生動(dòng)、飽滿。

01

這部《生命樹(shù)》最成功的地方就是塑造了一群“平民英雄”，普通人也有高光時(shí)刻，也可以給故事增加濃重的筆觸。

戲份不多的配角，也有細(xì)致的刻畫(huà)。

蘇鑫飾演的賀清源，脾氣有點(diǎn)火爆，又帶著幾分屬于無(wú)人區(qū)的狠勁。遇著盜獵分子就端起槍，兇狠的眼神中滿是殺氣。

多杰受重傷后，賀清源把責(zé)任都推到白菊身上，阻止她探視隊(duì)長(zhǎng)的時(shí)候一臉決絕，沒(méi)有任何可以商量的余地。后邊悄悄跟白菊道歉的時(shí)候，滿臉的尷尬無(wú)處安放。

都說(shuō)細(xì)節(jié)能讓一個(gè)角色活過(guò)來(lái)，蘇鑫做到了。

還有金巴塑造的扎措，性格直率，有著獨(dú)屬于高原的氣質(zhì)。

他的表演非常松弛，加上熟悉這一地區(qū)的環(huán)境，整個(gè)人看起來(lái)與故事背景完全融合到一起。當(dāng)白菊阻止巡山隊(duì)擊斃盜獵分子的時(shí)候，扎措端著槍一臉的不服氣。

等多杰下令放下槍的時(shí)候，他的怒氣瞬間減半，如此絲滑的情緒切換，被金巴演得自然又到位。

看到蓄起胡須曬得黝黑的胡歌，才發(fā)現(xiàn)好的演員可以為角色放下所有的偶像包袱。

為角色增重，提前適應(yīng)高原生活，這些對(duì)胡歌來(lái)說(shuō)都是不值一提的小事。但在觀眾看來(lái)，屏幕中的多杰有著飽滿的野性和生命力。當(dāng)然，也不缺該有的煙火氣。

當(dāng)債主追到家里時(shí)，多杰匆忙趕回家，這一次他放低姿態(tài)，不再是巡山隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，言語(yǔ)之間滿是懇求和無(wú)奈。從他緊皺的眉宇就能看到，這個(gè)為生活奔波的男人滿身負(fù)累。

為了巡山隊(duì)存續(xù)，他在縣委的領(lǐng)導(dǎo)面前又是強(qiáng)硬的。

和林培生一言不合就能吵起來(lái)，咄咄逼人的態(tài)度和凌厲的眼神無(wú)不凸顯著高原的野性，或是長(zhǎng)久以來(lái)與盜獵分子過(guò)招的“狼性”。

很多的片段中，看到多杰出現(xiàn)的時(shí)候，不會(huì)看到胡歌的影子，或許這就是劇拋臉吧。

導(dǎo)演真會(huì)選角，楊紫塑造的白菊，不僅有著厚重的情感，也有令觀眾共情的最佳表演。

白菊這個(gè)角色并不復(fù)雜，有幾場(chǎng)哭戲令人印象深刻。楊紫也不是在“炫技”，而是把角色最真實(shí)的一面呈現(xiàn)出來(lái)。

看到同事冬智巴倒在盜獵者的槍口之下，她悲傷痛哭。在收拾冬智巴生前的東西時(shí)，睹物思人，無(wú)法控制淚水，這兩處哭戲，看起來(lái)尤為真實(shí)，令人動(dòng)容。

在看到多杰重傷后醒來(lái)的喜極而泣，又有了不一樣的表達(dá)。楊紫總能輕松捕捉到白菊的所有細(xì)微情緒，也給了這個(gè)角色最高的立體度。

尤其是和邵云飛被困在暴風(fēng)雪中的這段，極限生命中的求生本能和面對(duì)生死抉擇時(shí)的堅(jiān)韌，令人瞬間共情。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，白菊這個(gè)角色之所以帶來(lái)較多的戲劇張力，離不開(kāi)演員的用心詮釋。

當(dāng)然，楊紫的表演并非完美。從第一觀感到角色的“人設(shè)”逐漸清晰的過(guò)程中，這又是一個(gè)不可替代的人物。

02

不得不說(shuō)，在《生命樹(shù)》這部劇中，楊紫的表演很難復(fù)刻，她與白菊一角的契合度越來(lái)越高，如果換個(gè)人演，還真不一定能演出這種味道。

眾多的女性角色中，該劇的女二號(hào)梅婷同樣驚艷。

不少觀眾都很熟悉的一位演員，梅婷出演的作品并不少，每次都能帶來(lái)全新的突破和表達(dá)。

較早之前的年代劇《父母愛(ài)情》，已經(jīng)過(guò)去了12年之久，至今仍是經(jīng)典作品之一。

梅婷在劇中飾演的安杰相當(dāng)接地氣，本是資本家出身的大小姐，卻在煙火氣中慢慢放下身段，開(kāi)始了更為樸素、平靜的日子。彼時(shí)她的演技，已經(jīng)收獲太多肯定。

最近熱播的歷史劇《太平年》中，梅婷塑造的俞大娘子更有氣勢(shì)。

在面對(duì)兒子被“綁架”的境地時(shí)，俞大娘子淡然一笑，緊接著眼神一冷，果斷下達(dá)反擊的命令。坐在船首氣定神閑，可不容商量的眼神中，透著一股強(qiáng)大的壓迫感。

不管什么類型的角色，都難不住梅婷，戲骨的可塑性不是一般的強(qiáng)。

到了《生命樹(shù)》中，梅婷飾演的張勤勤不僅是一位兢兢業(yè)業(yè)的醫(yī)生，也是一位嚴(yán)厲又包容的母親。

穿著一襲白大褂在醫(yī)院忙碌的時(shí)候，她的目光犀利又平和，一看就是見(jiàn)多了大風(fēng)大浪的人。

牧民拿著肉來(lái)抵醫(yī)藥費(fèi)，她的笑容里藏著太多的溫暖，這就是扎根高原，守護(hù)萬(wàn)家的祥和。

對(duì)于屢次惹是生非的兒子白及，張琴琴既有包容心，又有恨鐵不成鋼的姿態(tài)，像極了現(xiàn)實(shí)中母親的模樣。

正在醫(yī)院忙碌的時(shí)候，張勤勤接到電話得知兒子白及被盜獵分子綁架，情況很危急。她二話不說(shuō)，眼神瞬間冷下來(lái)，拿起槍就匆匆出了門(mén)。

騎著高頭大馬扛著槍在高原上追逐盜獵分子的車輛，這一刻，已經(jīng)不能用英姿颯爽來(lái)形容。

尤其是看到車輛被截停后，她豎起槍，望著眼前的一切，整個(gè)人都散發(fā)著強(qiáng)大的氣場(chǎng)。凌厲的眼神中，又有與盜獵分子周旋的犀利鋒芒。

短短幾分鐘的鏡頭，角色刻在骨子里的灑脫撲面而來(lái)，畫(huà)面定格，沒(méi)有任何事物可以替代。

隨后，在看到兒子白及瑟縮在車上，張勤勤毫不猶豫的揮起馬鞭就抽了過(guò)去，眼里的那種氣憤，在一瞬間得到釋放。

白菊的袒護(hù)和懇求，又讓張勤勤一時(shí)心軟，她抬起頭，眼里已經(jīng)滿是淚水。

很多人說(shuō)，這個(gè)鏡頭足以看到張勤勤的母性力量，從情緒快速爆發(fā)到極致隱忍，是愛(ài)的本能，也是一位母親該有的姿態(tài)。

梅婷用細(xì)致入微的演技，給了張勤勤最為質(zhì)樸的生命力，好像就是現(xiàn)實(shí)生活中身邊的人，沒(méi)有任何的表演痕跡。

這個(gè)角色的鏡頭不算特別多，但每次出場(chǎng)，都是驚艷的。