天津
如果??句話來形容這部有關(guān)“?死”探討的電影《傍晚向?葵》，我想應(yīng)該是??“散?詩”。
?多數(shù)?不能坦然?對?命終點，?離死別注定悲傷。?死沉重，鏡頭難描，屬于筆觸與?靈的孤島，導(dǎo)演們似乎也避?遠之，那能不能通過特別的鏡頭語?，進?藝術(shù)重構(gòu)，去解壓這種主題，釋懷?死呢？
《傍晚向日葵》聚焦普通?，??當(dāng)下?活空間探討??群體的精神困境，將“?膽”想法與藝術(shù)爆發(fā)?融?電影，?詩意的場景，回憶與現(xiàn)實交叉完成敘事，?“回歸意識”呈現(xiàn)?主?命終點前的?路歷程，在真實現(xiàn)實與心理現(xiàn)實的表達之中，實現(xiàn)了藝術(shù)電影空間向?常?活的轉(zhuǎn)向，進?完成對?死意義更?泛且深刻的現(xiàn)實討論。
（圖片為導(dǎo)演李旭）
“回歸意識”意境表達，新銳導(dǎo)演?“活鏡頭”探討?命的意義
藝術(shù)源于?活，但到底要??活多少？如何將?名患病將近?命終點的?性的故事講好，導(dǎo)演巧妙采?了?物內(nèi)?，特別是??最柔軟的地?作為切?點——“回歸意識”。
“回歸意識”是對過往記憶的重塑，對于?命枯竭者而言，“回歸”是?種特殊的依戀情緒。從?理層?講，它包含了?對回憶的美好憧憬，是?靈得以平靜的良藥。影?中恰好利?了這點，?主人公徐曼芳熟悉的環(huán)境，同時親近?然來疏散負?情緒。所以在影?中，我們會看到徐曼芳被疾病折磨之后，鏡頭一轉(zhuǎn)，第?天卻是陽光明媚，仿佛?切都沒有發(fā)?。沒有過多?語，巧妙的鏡頭運?代替完成了這種表達。
影??了很多?鏡頭與場景鏡頭來表達徐曼芳內(nèi)?變化，但在場景選擇上導(dǎo)演并沒有“炫技”，這其實也與“回歸意識”不謀?合。正如影片所描繪的一般，花草?狗，萬物靈動，出于?然，融于?然??回歸?然，是對?命、乃?情感的意境表達，凸顯??重在過程??結(jié)果的意義。
李旭作為新銳導(dǎo)演，對于徐曼芳的內(nèi)?捕捉在細膩度??也頗有功?。觀影的過程中，單獨去品味?個鏡頭可能并不太明?要表達什么，就像?張拼圖?樣，當(dāng)細節(jié)與細節(jié)拼合后，整體內(nèi)涵會更加深???。
?如影片中包含徐曼芳從過去到現(xiàn)在乃?結(jié)局的?循環(huán)，包含?舊房屋從新到舊再到新的循環(huán)等等，細細琢磨都是精?布局，耐?尋味。這種?級的表達?式，或許與新?導(dǎo)演沒有太?關(guān)聯(lián)，更多可能源于?對?活抽絲剝繭的觀摩。
探討女性價值觀，獨?還是孤獨？
女性獨?的含義，并?孑然?身，?是內(nèi)?的強?，能夠坦然?對?活、?命中的????，能夠?對問題，積極解決問題，?當(dāng)問題已經(jīng)不可為時，也能樂觀對待，坦然接受。?這些，在徐曼芳身上體現(xiàn)都?常完整。
當(dāng)然，因為影?要表達的是普通???圣?的內(nèi)?歷程。所以，當(dāng)徐曼芳的思想在熱愛?活與對抗疾病之間拉扯時，她的情緒也會不穩(wěn)定。但正如上?所說，發(fā)泄或者疼痛后，太陽照常升起。所以，真正的獨?，是?靈可以?愈，是勇敢的?下去，??孤獨終?的絕望。
徐曼芳給觀眾帶來的是精致，勇敢，有愛等正能量。希望傳遞給觀眾的也正如?名?樣，像向?葵?樣去活著，?朝太陽，雖然刺眼，但??會豐盈。
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