在《守島人》里有一個鏡頭，小豆子（張一山飾）接到王長杰（侯勇飾）電話時說了一句話：“換個人來守島吧！這個人腦袋不好使，人挺好的。你們太欺負(fù)人了！”。坐在電影院聽到這樣的評價時感覺總結(jié)精準(zhǔn)到位，劉燁演活了王繼才身上的精神特質(zhì)。

劉燁多次在銀幕塑造好口碑的人物形象，自帶文藝性和話題性，從《那人那山那狗》到《巴爾扎克與小裁縫》，從《拿什么拯救你，我的愛人》到《血色浪漫》.......出道22 年，他從未因演技引發(fā)過任何吐槽，天生就是端演員這碗飯的人。但生活中，他又是個不拿演員當(dāng)明星的人，沒架子說話直率，明明很自律但常常給人一種說話不過腦的感覺，這大概就是直男的少年氣，劉燁身上專屬的特質(zhì)。

在這周上映的《守島人》是一個有深度人物風(fēng)格的電影作品。無論票房多少，無論好評差評熱度，它一上映就能讓人感覺到這將又是一個經(jīng)典作品問世。電影根據(jù)真實故事原型改編，講述了王繼才夫婦守護(hù)無人島32年的故事。的確，不管從題材來講，還是電影整體的觀感來品，無論哪方面來評價《守島人》都會一致認(rèn)為它是一個完成度水平極高的電影。

現(xiàn)在在中國有一個很普遍的現(xiàn)象，就是消滅貧窮化。無論是現(xiàn)實中的新演員，還是影視劇中的人物，“貧窮”的樣貌已經(jīng)快被遺忘在影視作品中了。但是現(xiàn)實中它依然存在，有的貧窮是因為條件局限性，有的貧窮是因為個人的堅守，但無論是哪種貧窮在平凡人的生活中還是很常見的，這就是形成了藝術(shù)脫離現(xiàn)實的局面。

《守島人》剛開始的鏡頭就牢牢抓住了“窮”這個關(guān)鍵詞。片中，一個大浪打過來，王繼才整個人就開始忙瘋了。島上這個僅有的門架子散了，窗戶早就扛不住了，一浪接一浪的海水撲到屋里，三只被淋透的狗全程發(fā)懵。這個男人不僅笨手笨腳，還慌里慌張，狂風(fēng)和暴浪根本沒有放過他的意思，一直用可怕的場景錘擊他的心臟，疲于應(yīng)付的他突然感覺自己看見了狐仙，出現(xiàn)了幻聽。如果居住設(shè)施能完善一點，這股暴風(fēng)雷雨將是詩境一番的景像，可惜不是，任誰呆在這個地方都會對海上天氣產(chǎn)生一種深不可測的恐懼。在表現(xiàn)這塊情節(jié)方面，的劉燁給觀眾的代入感很深，這個男人和這個周圍關(guān)聯(lián)的一切因果關(guān)系是與生俱來的，沒有半點演的痕跡，王繼才平時就是這樣生活的。此時的劉燁就是王繼才。

上述故事背景要說明時間線的正是剛上島的王繼才對自己要面臨的困難一無所知，這是他第一天感受到了守?zé)o人島的煎熬。鏡頭從這塊木板床掃到幾個破被子，從破瓷缸到陳色舊漬難洗的地面桌面，這一屋內(nèi)陳設(shè)掃下來后只能有一個結(jié)論：“不能住人”。當(dāng)鏡頭再掃到劉燁那個胡子拉碴紅背心藍(lán)褲的形象時，一般人是絕對不會想在這兒生活下去的。我已經(jīng)快十年沒有看見過這樣真實的鬼樣子，那絕對是三十多年前的門衛(wèi)標(biāo)準(zhǔn)，可如今電影竟然完整的還原了，不僅還原了景象，還還原了那個年代的原貌，包括劉燁本人如同穿越過去一樣。這就不是演技的問題，是領(lǐng)悟力和閱歷必要的支撐，只有深入靈魂去體會它的存在，才能呈現(xiàn)出這樣的感覺?？梢哉f，電影開始的鏡頭就一下子讓觀眾入戲，導(dǎo)演陳力和劉燁的搭配天衣無縫，非常厲害！要知道為了拍這部戲，劉燁在劇組整整泡了一年。在這樣的環(huán)境下呆了一年，可見演員的心性和韌性都是非常有毅力。

隨著劇情的推進(jìn)才知道：原來王繼才上當(dāng)了。政委本來是找人臨時接班干十五天的，結(jié)果N個正字在墻上劃過去了，多天過去了還沒有人上島接班。王繼才在島上開始罵娘了，本來想堅持一下就堅持到希望了，沒想到天天希望天天落空?？僧?dāng)政委王長杰半夜打電話過來的時候，他又開始攪混說自己要打“斗地主”，一個人分飾三個牌手和電話另一頭的人熬過了一晚。這段劇情是一個很平淡的一個敘事，但體現(xiàn)了王繼才的秉性。明明心里氣的要死，但是實際行動中又很體諒別人的人，這樣的男人特別有男人味，也很像劉燁的風(fēng)格。要說明的是，戰(zhàn)勝常人難以忍受的困難不是一開始就具有這種斗志的，是現(xiàn)實生活中一點一點被催生出來的，是思想的升華。王繼才一開始就想做英雄？ 王長杰一開始就想讓王繼才守島32年嗎？顯然不是！他們是一步一步適應(yīng)工作難，一步一步克服困難，每一步都很難，每一步都過來了。

“從王繼才意志風(fēng)發(fā)上島立功，到自己發(fā)現(xiàn)被忽悠后氣得罵娘，到他最后體會組織尋人難處，此后再也不提要求”等等，劉燁在表達(dá)“畏難與克服”這個過程傳遞的很精細(xì)完整，人的外貌動態(tài)和心理動態(tài)揣摩得多面化、透徹化、清晰化。因為王繼才要面臨的不是一個人上島，而是一家老小從此以后要擔(dān)驚受怕，這對于一個家庭的社會性來說是影響很深的。當(dāng)然劉燁也不是天生的王繼才翻版，在這個過程中是不斷體會不斷挖掘，兩個人的靈魂是漸漸融為一體的。比如有一場戲，劉燁 在現(xiàn)場看到女兒在垃圾堆一樣的海蠣子殼爬來爬去找能用的，最后手都劃滿了血，當(dāng)時就崩潰了，眼淚止不住的流。因為從別人的孩子想到自己的孩子，所以有這樣的情緒。但是導(dǎo)演讓他喊停，陳力告訴他，如果王繼才就這樣被打垮了就不是王繼才，就不可能在島上堅守32年。所以鏡頭前面觀眾看到的戲感，都是一點一點磨出來的，是拿時間與理解力去參悟的過程，這一年的體驗生活和上島拍攝沒有浪費。

說起來《守島人》讓人印象深刻的鏡頭還很多，還很脆弱的王繼才第一次通過大黃（狗名）發(fā)現(xiàn)島上有魚吃的沒見過世面的樣子，有了多年守島經(jīng)驗的中年男人王繼才第一次當(dāng)接生婆時手顫眼顫的懵懂恐懼感，這個男人拿著破盆喊“前后800米都是禁區(qū)”的責(zé)任感，他怕疼又直愣跟走私犯硬鋼的傻氣感等等......可以說，正是如此真實的表現(xiàn)才讓觀眾記住這個32年如一日的島上哨兵，記住了有諾必行的王繼才。劉燁在片中奉獻(xiàn)了多個過目不忘的角色。要把這些細(xì)節(jié)排個榜，我想是他拍蚊子的鏡頭。王繼才身上不是褐紅色的印，就是紅色的包，他拍蚊子的速度很快很響，仿佛隨意走路說話。他幫小寶拍蚊子的時候也很不以為意，這種自然的動作融入了整個高濕高溫的環(huán)境中，人和景互相襯托。

王繼才的兒子接觸劉燁以后，覺得他和父親的性格很像，這里面肯定有人和人氣場接近的地方，但也離不開人對人的情感因素。為了還原王繼才的內(nèi)在力量，劉燁和王繼才的家人聊了很多關(guān)于他的故事，接觸體驗原型的生活，思索王繼才的情感歷程，最后我們才在大銀幕上看到了這位“至純”的軍人，用片中的話叫不慫。當(dāng)然，想是一回事，做是一回事，擔(dān)得起又是一回事，劉燁這次拍的《守島人》想必看過的人都會念念不忘，平凡英雄值得被這樣記住。