北京
當(dāng)胡迪策馬歸來(lái)，他發(fā)現(xiàn)孩子們的世界已被發(fā)光屏幕占領(lǐng)。
在2019年《玩具總動(dòng)員4》的結(jié)尾，湯姆·漢克斯配音的控制狂牛仔胡迪告別老友，隨牧羊女寶貝奔向曠野。那場(chǎng)告別曾讓我如釋重負(fù)——整部電影只為說(shuō)服他承認(rèn)一個(gè)事實(shí)：他對(duì)“孩子與玩具間不朽羈絆”的執(zhí)念，已從深情淪為危險(xiǎn)的自戀。他早已長(zhǎng)出了兒童房的邊界，這個(gè)系列也早該翻過(guò)他的篇章。但皮克斯的編劇們顯然和胡迪一樣放不下手，他們執(zhí)著延續(xù)這個(gè)故事的樣子，透著相似的絕望感。即便是全片最出彩的新角色——托尼·海爾配音的那把迷戀自我毀滅的傻氣塑料叉勺“叉叉”——也不過(guò)在提醒我們，端上桌的是一堆輕薄的一次性產(chǎn)品。
所以當(dāng)胡迪提前結(jié)束退休，在《玩具總動(dòng)員5》中重返相當(dāng)篇幅的戲碼時(shí)，無(wú)人感到意外。他與死忠太空騎警巴斯光年（蒂姆·艾倫配音）的重聚略顯例行公事，但這部由安德魯·斯坦頓執(zhí)導(dǎo)、他與聯(lián)合導(dǎo)演肯娜·哈里斯共同編劇的新作，確實(shí)比前作有所提升——最關(guān)鍵的是，它找到了一個(gè)清晰且富于創(chuàng)作空間的續(xù)集理由。時(shí)間撥到第四部事件的數(shù)年后，巴斯和活力四射的牛仔女杰西（瓊·庫(kù)薩克配音）率領(lǐng)的玩具伙伴們，依然被同樣可愛(ài)的小主人邦妮（斯嘉麗·斯皮爾斯配音）深愛(ài)著。但邦妮如今已是敏感的八歲女孩，正陷入交友困境——根源在于當(dāng)代科技已徹底改變了“童年游戲”的定義本身。影片開(kāi)場(chǎng)有一幕令人不寒而栗：玩具們從邦妮的窗戶向外窺探，發(fā)現(xiàn)四周每棟房子都被個(gè)人電子設(shè)備的幽靈白光從內(nèi)部點(diǎn)亮。沉迷于手機(jī)和平板的孩子不再聚在一起玩換裝娃娃、踢球，甚至連交談都省了——畢竟指尖滑動(dòng)間便有完整的虛擬世界和無(wú)盡娛樂(lè)可供攫取。斯坦頓曾在皮克斯神作《瓦力》（2008年）中辛辣諷刺未來(lái)人類沉迷屏幕、臃腫度日的景象，這一次，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)成癮的危機(jī)。
邦妮至少還熱愛(ài)那些傳統(tǒng)塑料和毛絨玩具，以及它們所能激發(fā)的絢爛假想游戲——影片以受水彩畫風(fēng)啟發(fā)的迷幻視覺(jué)序列來(lái)呈現(xiàn)這些閃光的想象瞬間。但當(dāng)父母送給她一臺(tái)青蛙造型的平板“睡蓮”（格蕾塔·李配音）后，邦妮同樣迅速被屏幕粘住。睡蓮洋洋得意地向忽然失寵的杰西炫示自己的尖端優(yōu)越性，尤其在改善邦妮社交生活這件事上：片刻之間，它就通過(guò)虛擬連接讓邦妮結(jié)識(shí)了社區(qū)里的好幾個(gè)孩子。
至此，皮克斯將一則古老的玩具寓言，升級(jí)為對(duì)數(shù)字時(shí)代童年的清醒審視。胡迪與伙伴們面對(duì)的，不再是被長(zhǎng)大遺棄的傷感，而是被算法和屏幕無(wú)聲取代的存在危機(jī)。這部續(xù)集的誕生，終于有了超越商業(yè)邏輯的敘事基因。
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