北京
朋友們，我今天必須來(lái)說(shuō)一個(gè)被嚴(yán)重低估的發(fā)現(xiàn)。Peacock上有部13集體量的罪案劇，里頭藏著當(dāng)下小熒幕最帶勁的反英雄角色，可惜很多人壓根不知道它的存在。不是說(shuō)市面上警匪劇少，恰恰相反，傳統(tǒng)電視臺(tái)、有線臺(tái)、流媒體鋪天蓋地都是執(zhí)法題材，正邪對(duì)決這套敘事至今仍是收視密碼。但看多了懲惡揚(yáng)善的爽文邏輯之后，那種把主角內(nèi)心撕扯感擺上臺(tái)面的戲，反而更讓人上頭。
這部劇叫《芝加哥警署》，最早在NBC播出，屬于迪克·沃爾夫“一個(gè)芝加哥”宇宙的組成部分——簡(jiǎn)單說(shuō)就是《法律與秩序》系列從紐約擴(kuò)展到了風(fēng)城芝加哥。故事圍繞情報(bào)組展開(kāi)，領(lǐng)頭的是杰森·貝吉飾演的漢克·沃伊特，一個(gè)硬到骨子里的老派警長(zhǎng)，為了他認(rèn)定的正義可以毫不猶豫踩過(guò)界。他身上那種90年代到2000年代警匪劇里習(xí)以為常的辦案風(fēng)格，在今天看來(lái)既熟悉又刺眼。
《芝加哥警署》最高明的地方，是把沃伊特的兩面性同時(shí)攤在桌面上。他面對(duì)弱勢(shì)群體時(shí)那種近乎本能的共情，尤其是保護(hù)女性和孩子的執(zhí)念，讓人沒(méi)辦法單純把他歸類為惡人；而他在私人生活中經(jīng)歷的沉重喪失，又把這個(gè)人物的血肉感拉滿，觀眾很容易站到他這一邊。但翻到另一面，他為達(dá)目的不擇手段的傾向同樣真實(shí)存在——最典型案例是他設(shè)計(jì)搞掉了肖恩·哈托西飾演的腐敗副局長(zhǎng)里德。因?yàn)槲忠撂氐呐袛鄮缀鯊牟宦淇?，觀眾很容易就在潛意識(shí)里原諒了他的越界行為。然而放到現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境里，全國(guó)范圍內(nèi)對(duì)警察暴力執(zhí)法的抗議浪潮之下，他每一次觸碰倫理底線甚至直接違法的操作，都變得愈發(fā)難以忽視。
沃伊特這個(gè)反英雄角色再迷人，故事層面也必須讓他面對(duì)應(yīng)有的追責(zé)。從前不光是外部批評(píng)，連他自己的隊(duì)員都曾對(duì)他的殘酷執(zhí)法方式提出質(zhì)疑。杰西·李·索弗飾演的杰伊·赫斯特德就長(zhǎng)期充當(dāng)沃伊特的對(duì)立面，經(jīng)常當(dāng)面質(zhì)疑他那些充滿爭(zhēng)議的決定。但如今赫斯特德已不在劇中，維持沃伊特行為邊界的任務(wù)就完全落到了編劇身上——尤其在這個(gè)對(duì)警匪題材格外敏感的歷史節(jié)點(diǎn)，怎么處理這個(gè)角色，直接關(guān)系到劇集還能在熒幕上撐多久。老粉都清楚，過(guò)去幾年這部劇經(jīng)歷了不少波折，現(xiàn)在的每一步選擇都是在賭命。
話說(shuō)回來(lái)，沃伊特身上的暴烈氣質(zhì)確實(shí)有所收斂。情報(bào)組地下室里那個(gè)用于逼供的牢籠，使用頻率已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于早期劇集；他也越來(lái)越傾向于在法律框架內(nèi)行動(dòng)，只在少數(shù)極端情況下才會(huì)越線。這種轉(zhuǎn)變究竟是人物真正的成長(zhǎng)，還是編劇在現(xiàn)實(shí)壓力下的策略性調(diào)整，每個(gè)觀眾心里可能都有不同答案。但有一點(diǎn)可以肯定：一個(gè)能把警察的靈魂撕開(kāi)給你看的角色，永遠(yuǎn)比單純的正邪標(biāo)簽更值得討論。
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