北京
2026年的夏日游戲節(jié)上，有一款國產(chǎn)3A讓我在試玩區(qū)坐了好一會兒沒緩過來。不是因為它難到勸退，而是它走的路子太“不合群”了。這款來自“燭芒”工作室的《舊國》，拿了IGN JP不低的評價，被說成是“可玩電影的研究杰作”。
說實話，IGN JP能這么上心，大概率和《舊國》堪稱大膽的舉動有關。這幾年大廠3A游戲越來越喜歡搞開放世界設計，一方面是市場盤口夠穩(wěn)當，另一方面也是高投資3A越來越怕被市場挑刺兒，結果就是不敢做太多花樣嘗試，干脆都做成了同一套座兒。大家伙兒都在卷自由度、卷地圖大小，《舊國》偏偏選了純粹到不能再純粹的線性游戲。
IGN JP的體驗反饋里有這么一句：玩家?guī)е魂犎嗽陲L雨里穿行晚唐末年的中國，路過的每一間房屋、每一條街道，場景細節(jié)的豐富程度都到了工業(yè)化上的高峰。我后來翻官方放出來的實機演示，發(fā)現(xiàn)他們沒夸張。畫面里那些木結構梁柱的磨損痕跡、地面上積水映出的燈籠光、人物衣料在風里的擺動幅度——這些內(nèi)容，在這款國產(chǎn)游戲里被稱作“一次性高規(guī)格奢侈”，因為游戲根本不打算讓玩家在高自由度里來回逛。
不管你是看官方放出來的實機演示視頻，還是翻那些參與了試玩的媒體分享，比對兩者的戰(zhàn)斗部分就能發(fā)現(xiàn)，玩家的攻擊動作會在敵人出招瞬間變化成對應的攻防姿態(tài)，這時候會自動切入一段QTE。很多人把這種設計叫作“表演型戰(zhàn)斗”，看著像是在拍武俠電影。
玩家在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上的視角享受，可能因為《舊國》來到了一個新高度?？赡苷驗檫@樣，Polygon在試玩后給出了“《神諭》終于迎來了來自東方的對手”這么高的評價。我沒記錯的話，能讓Polygon用這種句式夸的非歐美游戲，真不多。
能看得出，高難度的“一鏡到底”關卡設計、遍布全球媒體的好評，《舊國》收獲這么多好話的關鍵原因之一，就是把“人”拉進了線性敘事。這款游戲用的手段很直接：拿工業(yè)頂級的技術規(guī)格，去裝載一個純正的中國故事，一個絕大多數(shù)國人都不熟悉的晚唐末年故事。
這段故事的發(fā)生時間被定在公元848年。那會兒經(jīng)歷了安史之亂后的河隴地區(qū)，早就淪陷，陷入了一個在各類記載里堪稱血腥的統(tǒng)治當中。十余個部族被分開對待。直到一隊被迫出逃的義士們決定奮起反抗，內(nèi)外夾擊，一點一點把敗局往回扳。為了能把這份來之不易的安穩(wěn)守住，并拿到長安方面的支援，張議潮派出了好幾隊信使，讓他們穿越當時各部族控制的荒漠地帶。
《舊國》里的“國”，是一個承諾看似輕如鴻毛的國?！杜f國》里的“家”，是背負著亂世治理、離散之中要重新找到的大義。而且，《舊國》不止講長安，還講了穿行于不同部族之間、一次次追尋和平的人。我自己琢磨，可能正是因為國產(chǎn)游戲對本土文化的高度認同和尊重，這些年他們才能走得這么快、這么遠。
說個挺有意思的對比。這次夏日游戲節(jié)上，《舊國》不是唯一用本土故事打動海外觀眾的作品?！栋俟制嬲劇废盗行伦饕擦亮讼?，用的方式不太一樣?！杜f國》試圖用一整段完整的歷史敘事去建立信任，而《百怪奇談》則選擇把文化符號揉進游戲玩法中，甚至直接變成游戲機制的一部分。這次系列新作以“神話與民間禁忌”為底色，讓玩家扮演“走無常”，周游于人間與幽冥兩界之間，穿梭在各種民俗場景里的陰陽二氣之中。預告片這次公布了3分鐘左右的實機演示，鏡頭語言里關于傳統(tǒng)鬼神世界的視覺設計，幾乎要從屏幕里溢出來。
視頻中有一個公認設計上非常講究的BOSS，“彩衣侯·空空兒”。這位BOSS的所有視覺元素都來自國家級非物質文化遺產(chǎn)“內(nèi)蒙牛皮彩塑”。
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