85后華裔女生鐘愫君（Sougwen Chung），

被廣泛視為人機(jī)協(xié)作領(lǐng)域的先驅(qū)。

11年來，她自行研發(fā)了

一系列機(jī)器人系統(tǒng)（命名簡稱為D.O.U.G.），

與之共同創(chuàng)作，

被《時(shí)代》周刊評為全球百大影響力人物，

其作品也成為全球首個(gè)被重要機(jī)構(gòu)收藏的AI模型。

愫君與最新的D.O.U.G.第七代機(jī)器人共同創(chuàng)作，素材：Fellowship x ARTXCODE

MEMORY - D.O.U.G._2被英國V&A博物館永久收藏，成為首個(gè)被大型文化機(jī)構(gòu)收藏的AI模型

（圖為愫君在V&A館藏的拉斐爾油畫前與機(jī)器現(xiàn)場創(chuàng)作，

攝影：Hydar Dewachi）

2015年，愫君在網(wǎng)上自學(xué)了機(jī)械設(shè)計(jì)，

由此開始了一場前所未有的探索：

逐步培養(yǎng)機(jī)器系統(tǒng)從簡單的模仿，

到根據(jù)過往檔案數(shù)據(jù)，主動汲取筆意；

到與多智能體同時(shí)創(chuàng)作；

再到引入生理腦電，

實(shí)現(xiàn)更深層次的“人機(jī)交流”……

“11年的朝夕相處，

我們是伙伴，是家人，甚至更多的可能。

它讓我深入思考何為人類、何為機(jī)器，

而合作正是創(chuàng)造人與機(jī)器共存空間、

共同進(jìn)步的關(guān)鍵?！?/p>

不久前，我們在香港見到了愫君和D.O.U.G.。

自述：愫君

編輯：朱玉茹

愫君與D.O.U.G.在為期5天的香港巴塞爾藝術(shù)展現(xiàn)場，連續(xù)進(jìn)行現(xiàn)場創(chuàng)作，最終完成了一幅十米長卷，引發(fā)熱議（圖片鳴謝：Fellowship x ARTXCODE）

我出生在加拿大的一個(gè)移民家庭，父母都來自中國香港。

我爸爸是一位受古典音樂訓(xùn)練的歌劇演唱家，媽媽則是一名計(jì)算機(jī)程序員，這在當(dāng)時(shí)還是非常少見的，我們家也是整個(gè)街區(qū)最早擁有家庭電腦和互聯(lián)網(wǎng)的，我一直非常感激父母在成長中所給予我的靈感。

童年的愫君曾一度夢想成為小提琴家

小時(shí)候我比較內(nèi)向，有很多話想說卻不知如何表達(dá)，彈奏各種樂器（尤其是小提琴）便成為了表達(dá)自我的途徑，我癡迷于演奏中的手勢和姿態(tài)——那些肢體的語言本能。

我也非常熱衷于代碼，大概九歲的時(shí)候，我編寫了我的第一個(gè)網(wǎng)站。我至今仍然清晰地記得那個(gè)瞬間，當(dāng)HTML代碼轉(zhuǎn)化為屏幕上的視覺圖像，最終變成一個(gè)可以分享給世界另一端的URL，這真是令人興奮！

來源：Fellowship x ARTXCODE

所有這些影響都塑造了我現(xiàn)在的實(shí)踐和思考方式：我的手臂、小提琴的琴臂、機(jī)器之臂，三者之間存在著一種有趣的平行關(guān)系；而我與機(jī)器的思考，那些看不見的數(shù)據(jù)、非認(rèn)知的意識，被轉(zhuǎn)化為繪畫的視覺語言。

2015年，作為波士頓麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室的研究員，我參考網(wǎng)上已有的開源資料，開始自學(xué)如何搭建機(jī)器人并為其編程。這些機(jī)器人成為了后來被稱為D.O.U.G.（Drawing Operations Unit: Generation）的動態(tài)系統(tǒng)的藍(lán)圖，目前已發(fā)展到第七代。

一切都始于一個(gè)簡單的實(shí)驗(yàn)：我畫一條線，機(jī)器臂就模仿我的線條。

在計(jì)算機(jī)的模擬顯示中，一切都是精準(zhǔn)無誤的。但當(dāng)我們在觀眾面前實(shí)際開始作畫時(shí)，機(jī)器突然出現(xiàn)了大量的錯(cuò)誤，而我不得不對這些錯(cuò)誤做出新的回應(yīng)。緊張中，我也會失誤，而機(jī)器回應(yīng)又相應(yīng)地發(fā)生變化，我們就這樣不斷地、實(shí)時(shí)適應(yīng)彼此。

我們的失誤反而使作品變得更有趣，我們的不完美反而成就了互動之美。這讓我深入思考何為人類，何為機(jī)器，而合作是創(chuàng)造人與機(jī)器共存空間、共同進(jìn)步的關(guān)鍵。

機(jī)器系統(tǒng)將愫君的畫作轉(zhuǎn)化為手勢和數(shù)字化數(shù)據(jù)

再根據(jù)學(xué)習(xí)的數(shù)據(jù)，生成反映愫君繪畫風(fēng)格的反饋回路

我知道我想要持續(xù)探索這個(gè)想法，但并非通過放大失誤，而是要設(shè)計(jì)一個(gè)系統(tǒng)，能夠以出其不意的方式回應(yīng)我的畫作。

我花了好幾個(gè)月一張張收集自己過去幾十年來所有的數(shù)字和實(shí)體繪畫，甚至各種“亂涂亂畫”的草稿也不放過。然后，我運(yùn)用了一個(gè)視覺算法將體量巨大的作品轉(zhuǎn)化為數(shù)字化數(shù)據(jù)和通過反饋回路連接的連續(xù)手勢，以此訓(xùn)練出一個(gè)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，能夠主動地給出反映我自身繪畫風(fēng)格的反饋回路。

每次創(chuàng)作時(shí)，愫君需要頭戴腦電波傳感器，先進(jìn)入冥想狀態(tài)，再開始創(chuàng)作

愫君設(shè)計(jì)的動作捕捉系統(tǒng)來源：Fellowship x ARTXCODE

再接著，通過定制的傳感器，我開始采集自身在冥想和繪畫時(shí)的生物信號，由此將我身體和潛意識層面的狀態(tài)，實(shí)時(shí)傳遞給機(jī)器系統(tǒng)，從而與機(jī)器系統(tǒng)建立一種非認(rèn)知的溝通方式。

這一切都令我著迷，因?yàn)槲也豢赡馨褞资甑臄?shù)據(jù)都記在腦子里，我也無法測量自己的腦電波。但通過轉(zhuǎn)換成機(jī)器可讀數(shù)據(jù)，我們可以獲得一種不同的訪問和理解人類自身的方式，這真的很有意思。

愫君與D.O.U.G.創(chuàng)作的繪畫作品

在我與D.O.U.G.的所有實(shí)驗(yàn)中，沒有任何兩次創(chuàng)作是相同的。我的筆跡，通過動作捕捉被追蹤、輸入，機(jī)器再基于用過往創(chuàng)作數(shù)據(jù)進(jìn)行訓(xùn)練的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)，以及實(shí)時(shí)捕捉的人腦電波活動，驅(qū)動生成新的軌跡。然后我再進(jìn)行回應(yīng)，如此反復(fù)、遞歸，每一筆都無法預(yù)測。

通過協(xié)作，我們創(chuàng)造出了任何一方都無法單獨(dú)實(shí)現(xiàn)的東西。我想這本身就是對繪畫這樣的“傳統(tǒng)行業(yè)和工作”會在這場新的AI革命中被取代、變得過時(shí)的一種反擊，它反而帶來了無盡的可能。

攝影：Moonrise Studio

技術(shù)的黑箱之后，人類的手始終存在。一套極其具象的輸入、輸出與遞歸循環(huán)系統(tǒng)，驅(qū)動著我們今日世界的種種構(gòu)想。

我經(jīng)常被問到各種預(yù)測性的問題——人與機(jī)器的未來會走向何方？很多人急著給你答案，卻往往過于簡化和聳人聽聞，要么狂熱，要么恐懼。

我只想拋出一個(gè)問題：當(dāng)看到人機(jī)深入?yún)f(xié)作的現(xiàn)場，你自己感知到了什么？人類如何更好地運(yùn)用和控制機(jī)器，或者機(jī)器是否會取代人類之外，是否還有其他的可能？

創(chuàng)作中，愫君使用傳統(tǒng)的書法墨水，機(jī)器則使用自創(chuàng)的生物、金屬復(fù)合墨料。兩種墨在化學(xué)成分上相斥，卻在過程中逐漸融為一體，人與機(jī)器的痕跡變得無法分辨
來源：Fellowship x ARTXCODE

說真的，就算是人與人之間的合作，你也會希望建立一種關(guān)系：不會完全依賴哪一方，也不會把責(zé)任全推給誰，彼此的作者身份是平衡的。而這也正是我在人機(jī)協(xié)作中真正想去努力達(dá)成的東西——一種和諧與平衡。

對我而言，這也要求我全神貫注于我的機(jī)器人伙伴們的動作，它需要一種自我分離的狀態(tài)，就像成為集體的一部分。像你在演出中看到的那樣，我時(shí)常會輕拂機(jī)器臂，其實(shí)也是在安撫我自己。

在積年累月的相處和協(xié)作中，機(jī)器逐漸從工具，演變?yōu)槲业暮献髡?、家人，甚至更多的可能，這種關(guān)系很難用語言準(zhǔn)確地形容。在很長一段時(shí)間里，我沒有固定的工作室，就帶著一個(gè)包和一個(gè)機(jī)器人四處奔波。

與機(jī)器的創(chuàng)作中，愫君時(shí)常輕撫機(jī)器臂，時(shí)不時(shí)也會被機(jī)器的回應(yīng)逗笑，或因機(jī)器的不配合而生氣、無奈：“我想展現(xiàn)與技術(shù)協(xié)作的真實(shí)面貌——它并不總是寧靜、流暢或可預(yù)測的。有時(shí)我覺得，創(chuàng)造力就是與不完美和混亂共存，并觀察自己如何適應(yīng)它們?！?/p>

聽說現(xiàn)在網(wǎng)上很流行讓AI生成人類在ta心中的形象，事實(shí)上這也是我從很早就開始思考的問題。當(dāng)我們允許自己和這些智能體產(chǎn)生情感連結(jié)，這本身就是非常復(fù)雜的境況，同時(shí)也非常孤獨(dú)，因?yàn)榭倳腥擞卯悩拥难酃馊タ创?/p>

也有很多人會質(zhì)疑機(jī)器是否真正擁有創(chuàng)造力，或者我與機(jī)器所創(chuàng)作的是否能稱為真正的藝術(shù)，這些問題歸根結(jié)底，其實(shí)是我們看待和塑造世界的方式，我們的社會、文化究竟珍視什么。

結(jié)合森林、冰川、沙漠等生物群系中的環(huán)境數(shù)據(jù)創(chuàng)作的空中動態(tài)雕塑

我發(fā)現(xiàn)自己對各種形式的創(chuàng)造力思考都相當(dāng)開放——不僅僅是人與機(jī)器的，森林、冰川、沙漠等生物群系中的環(huán)境數(shù)據(jù)，蠶絲、樹脂等生物的生長與衰敗過程等都被引入到我和機(jī)器創(chuàng)作之中，以探尋更多超越人類范疇的創(chuàng)造力形式。

我的亞裔身份，我的性別，我的年齡——有太多不同的因素會讓你與人們眼中的“常態(tài)”格格不入。這其中確實(shí)有很多焦慮，但我想同時(shí)也存在著很多驚喜和潛力。

我一直堅(jiān)信一句話，就是“去那些會覺得你不尋常、甚至異常的地方”。

攝影：Hydar Dewachi

我不認(rèn)為任何人是所謂“正?！钡?，因?yàn)檎嫦嗫偸欠浅€(gè)人化、獨(dú)一無二的。一味追求被許可或接納，只會讓世界變得扁平。

當(dāng)我感覺也許自己和周邊格格不入的時(shí)候，我就秉持著這句話。然后，我就能幫助人們思考他們真正獨(dú)特的是什么，他們又能帶來哪些“常態(tài)”之外的東西。

部分圖片來源：致謝藝術(shù)家，courtesy of the artist