齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 于民星

近日，《翹楚》《莫離》相繼開(kāi)播，拉開(kāi)了暑期檔古裝愛(ài)情權(quán)謀劇的序幕。兩部劇集均以大女主、朝堂博弈、家族復(fù)仇為看點(diǎn)，試圖在權(quán)謀敘事的賽道搶占一席之地。然而，播出后口碑雙雙遇冷，被指權(quán)謀敘事兒戲，節(jié)奏把控失效，大女主人設(shè)流于表面。

朝堂角力變鬧劇

古裝愛(ài)情權(quán)謀劇中，權(quán)謀線向來(lái)是支撐故事厚重感、拉高敘事張力的核心脈絡(luò)?？扇缃癫簧賱〖臋?quán)謀敘事正在逐步走向兒戲化，把暗流涌動(dòng)的朝堂角力，拍成邏輯漏洞百出的低幼鬧劇。

主打多方勢(shì)力制衡棋局的《翹楚》，權(quán)謀線完全架空古代朝堂運(yùn)行準(zhǔn)則，所有關(guān)鍵轉(zhuǎn)折全靠主角光環(huán)強(qiáng)行兜底，讓權(quán)謀斗爭(zhēng)失去根基。宮變核心劇情中，大將軍之女楚朝，無(wú)皇室血脈、無(wú)實(shí)際軍功，僅憑護(hù)送皇長(zhǎng)孫入宮，一句誓言便說(shuō)服垂危老皇帝，破格冊(cè)封其為鎮(zhèn)國(guó)長(zhǎng)公主，手握攝政之權(quán)與禁軍調(diào)遣權(quán)，把權(quán)謀敘事拍成了低幼的“過(guò)家家”。

權(quán)力交接本是朝堂最為敏感的關(guān)鍵階段，劇中王朝法度卻失去約束力，堪稱擺設(shè)。御前對(duì)峙橋段，楚朝被侍衛(wèi)圍困，謝燕來(lái)孤身闖入大殿，輕易突破層層護(hù)衛(wèi)，拔劍直指皇帝，脅迫帝王護(hù)佑楚朝。祭祀大典設(shè)局捉拿蕭珣的劇情更是漏洞百出，以小皇帝中毒為誘餌，人贓并獲抓住蕭珣下毒，卻因沒(méi)有核實(shí)查驗(yàn)，就鬧上朝堂，反中圈套，被文武百官質(zhì)疑。通篇權(quán)謀博弈只剩淺顯爭(zhēng)吵拉扯，缺少環(huán)環(huán)相扣的布局、層層反轉(zhuǎn)的智斗，厚重的朝堂戲被稀釋得毫無(wú)說(shuō)服力。

打出雙強(qiáng)權(quán)謀標(biāo)簽的《莫離》，則直接將朝堂權(quán)謀降格為快意恩仇的個(gè)人宣泄場(chǎng)。為報(bào)復(fù)構(gòu)陷離山書(shū)院滿門的朝臣盧昌輔，女主葉璃特制遇見(jiàn)磷粉易自燃的官服，假冒宮中名義送給他，致其在眾目睽睽下燒死，借一場(chǎng)看似天災(zāi)的慘劇了結(jié)血海深仇。事后無(wú)人追查來(lái)路蹊蹺的御賜官服、也無(wú)人深究其死因，朝堂權(quán)謀成了女主快意恩仇的背景板。

節(jié)奏把控失衡

當(dāng)下，不少古裝愛(ài)情權(quán)謀劇，都拿捏不好敘事節(jié)奏。主線、支線分配失衡，敘事節(jié)奏走向兩極：要么一味提速堆砌沖突，透支劇情邏輯換取瞬時(shí)爽感；要么支線泛濫，核心主線推進(jìn)滯緩。

《翹楚》走的就是極致快進(jìn)式敘事，以爽感為第一目標(biāo)。開(kāi)篇一集濃縮前世被摯愛(ài)背叛、楚家滅門、女主慘死、重生歸來(lái)的全部前情；第二集接連完成營(yíng)救皇長(zhǎng)孫、入宮覲見(jiàn)、解除婚約、受封鎮(zhèn)國(guó)長(zhǎng)公主、執(zhí)掌軍政大權(quán)多重關(guān)鍵劇情。倍速剪輯式敘事跳過(guò)人物成長(zhǎng)鋪墊、時(shí)代背景交代與情緒過(guò)渡，復(fù)仇全程只剩流水線式的爽點(diǎn)堆砌。

本該細(xì)細(xì)鋪陳的勢(shì)力拉扯、利益糾葛、內(nèi)心掙扎，被簡(jiǎn)化成幾句旁白和快剪鏡頭。原著中反派蕭珣的野心有完整成因，他不受重視、以質(zhì)子之身羈留皇城，受皇室權(quán)貴輕視監(jiān)控，在自卑與欲望間反復(fù)拉扯，人物層次飽滿。劇集卻全盤刪去鋪墊，只塑造其虛偽狠毒、不擇手段的單面形象，做出構(gòu)陷楚家、發(fā)動(dòng)宮變、勾結(jié)外敵、登基后當(dāng)眾屠戮手握二十萬(wàn)兵權(quán)的岳父，全然不顧軍隊(duì)嘩變風(fēng)險(xiǎn)等行徑，所有行為只為推動(dòng)女主復(fù)仇，權(quán)謀故事變成了無(wú)邏輯支撐的爽文流水賬。

《莫離》的敘事節(jié)奏卻走向了另一個(gè)極端，主線渙散模糊，大量無(wú)關(guān)支線擠占核心敘事空間，注水問(wèn)題突出。劇集本應(yīng)雙線并行：葉璃追查八年前離山書(shū)院滅門真相，墨修堯?yàn)樾珠L(zhǎng)墨修文洗刷謀逆罪名名，二人從互相試探到結(jié)成同盟，聯(lián)手對(duì)抗太后、穆陽(yáng)侯與黎王三方勢(shì)力。但正片敘事頻繁偏離主線，長(zhǎng)嫂溫然沉迷鬼神、眾人赴道觀求取墨寶、庶妹葉瑩因嫉妒滋生歹念暗中買兇傷人等多條支線被拉長(zhǎng)細(xì)化，打斷敘事連貫性，主線推進(jìn)緩慢，權(quán)謀復(fù)仇的緊湊感與智斗張力被稀釋。

空心“大女主”

兩部劇集皆以大女主復(fù)仇為故事內(nèi)核，但劇集依靠重生金手指、降智配角堆砌光環(huán)，角色缺少完整成長(zhǎng)弧光，所謂權(quán)謀大女主只是懸浮空洞的模板化符號(hào)。

《翹楚》塑造的楚朝，重生設(shè)定直接抹平了人物成長(zhǎng)應(yīng)有的磨礪過(guò)程。自幼長(zhǎng)于深閨、不通朝務(wù)軍政的楚朝，僅憑前世記憶，便能通曉禁軍調(diào)度、朝堂勢(shì)力制衡、邊境軍政博弈，沒(méi)有閱歷沉淀、試錯(cuò)成長(zhǎng)、吃虧蛻變的完整過(guò)程。堅(jiān)韌、智謀、心懷天下僅停留在人設(shè)標(biāo)簽。

《莫離》中的葉璃同樣難逃臉譜化困境。劇集刪去原著穿越設(shè)定后，她過(guò)人謀略、一身本事失去合理來(lái)源，八年書(shū)院避世隱居的經(jīng)歷，不足以支撐她擁有對(duì)抗太后、侯府、親王三方朝堂勢(shì)力的能力。劇中宅斗、朝堂對(duì)手存在明顯降智問(wèn)題，繼母、庶妹、朝中反派接連落入簡(jiǎn)易圈套，男女主同盟缺少猜忌、拉扯、利益博弈，更像是強(qiáng)強(qiáng)光環(huán)疊加。劇集空設(shè)“悲慘身世、聰慧冷靜、聯(lián)手復(fù)仇”的大女主模板，卻缺少真實(shí)人性刻畫(huà)與內(nèi)心掙扎。

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