6月15日下午，第28屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵電影論壇之“開云——?jiǎng)?chuàng)想無(wú)界 躍動(dòng)不息”在國(guó)泰電影院舉辦。這座始建于1930年的建筑，見(jiàn)證過(guò)無(wú)數(shù)次光影流轉(zhuǎn)。這一次，鏡頭轉(zhuǎn)向了臺(tái)上的四位女性電影人。

她們來(lái)自不同國(guó)家，年齡跨度近四十歲，入行的契機(jī)各不相同。一路跋涉，她們不斷突破自我，在不同賽道各自閃耀。論壇現(xiàn)場(chǎng)，她們分享著如何在人生的不同階段，守住珍貴的創(chuàng)造力。

本屆上影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委、有“突尼斯電影教母”之稱的制片人多拉·布舒沙，扶持過(guò)眾多青年電影人；秘魯導(dǎo)演、剪輯師卡拉·古鐵雷斯，從剪輯師轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，首作《弗里達(dá)》便拿下大獎(jiǎng)，此番擔(dān)任紀(jì)錄片單元評(píng)委；演員葉童，入行四十五年，從反串演繹許仙到參加“乘風(fēng)破浪的姐姐”，不斷跨出舒適區(qū)；新生代演員李蔓瑄，從時(shí)尚設(shè)計(jì)跨界，攜新作《果然》亮相開云“躍動(dòng)她影”展映單元。

在她們展開對(duì)話的過(guò)程中，相似的困境、猶豫和突破，頻頻引發(fā)共鳴。身份背景各不相同的她們，像是走了同一條長(zhǎng)路。

不當(dāng)花瓶，磨煉演技

葉童一襲灰色休閑西裝現(xiàn)身，率先俘獲了眾人的目光。六十三歲的她，沒(méi)有刻意掩蓋歲月的痕跡，眼神依舊明亮，與年輕時(shí)相比，更添一份優(yōu)雅和從容。

她最近想起一個(gè)詞，已經(jīng)很久沒(méi)聽人說(shuō)過(guò)了?！笆且粋€(gè)可有可無(wú)，增添生活情趣的物件?！庇^眾很快明白，她說(shuō)的是“花瓶”。葉童剛?cè)胄袝r(shí)還不到十八歲，那時(shí)候，女演員常被稱作“花瓶”。“對(duì)于當(dāng)時(shí)的我來(lái)說(shuō)，這是很大的困擾。因?yàn)槲液孟襁B當(dāng)花瓶的條件都沒(méi)有?！彼χf(shuō)，“那么，怎樣才可以在這個(gè)行業(yè)繼續(xù)下去呢？”某種程度上，“花瓶”這兩個(gè)詞成為了她的動(dòng)力，讓她選擇了另一條路，“就是朝著演技這個(gè)方向去前進(jìn)?！?/p>

這條路，她走了四十多年。1982年，十九歲的葉童出演譚家明執(zhí)導(dǎo)的《烈火青春》，獲得金像獎(jiǎng)最佳新人提名。而后，她憑《表錯(cuò)七日情》和《婚姻勿語(yǔ)》兩度奪得香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角，又以《飛越黃昏》拿下最佳女配角。1992年，她在電視劇《新白娘子傳奇》中反串許仙，這個(gè)角色成為華語(yǔ)電視史上的經(jīng)典形象。近年她又參演《我愛(ài)你！》，拿到金雞獎(jiǎng)最佳女配角提名。這些角色跨度極大，卻都在她的雕琢下，在無(wú)數(shù)觀眾心中留下印記。

“作為藝人，有時(shí)候會(huì)在眾人的注目下，覺(jué)得自己很特別、不一樣，久而久之也會(huì)迷失，忘了日常是什么，真正的人生是什么?！比~童說(shuō)，她會(huì)主動(dòng)走出大眾的目光，走入人群里去感受真實(shí)的生活，“每個(gè)人的一舉一動(dòng)，都是我作為演員的養(yǎng)分。多聽故事，多感受。”

四十五年過(guò)去，她不再需要用獎(jiǎng)項(xiàng)證明自己的演技。如今她跨界做歌手，自己做專輯，純粹因?yàn)橄矚g?！皠?chuàng)作的本身就是這樣，從自己的內(nèi)在出發(fā)。每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，如果太在意別人的想法，反而失去了自己?！?/p>

說(shuō)起銀幕上的女性角色，她也觀察到一些變化：“我剛出道時(shí)，女性的角色比較單一，關(guān)于女性的故事也不多。慢慢時(shí)代變了，大家越來(lái)越關(guān)注女性角色，給了更多尊重。那些漂亮的、浪漫的、復(fù)雜的，都可以從女性視角出發(fā)。對(duì)電影來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)進(jìn)步。”

如今，銀幕上的女性角色較之過(guò)去更為多元，但新一代女演員也面臨著新的選擇與困惑。

90后演員李蔓瑄畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)，入行前是時(shí)尚設(shè)計(jì)師。她從未想過(guò)當(dāng)演員，直到一次幫朋友做造型時(shí)被經(jīng)紀(jì)公司發(fā)掘，去試了一次鏡，然而失敗了。但這次失敗反而促使她報(bào)了表演學(xué)堂，八個(gè)月后接了第一部戲。她主演的首部電影《少年與海》入圍了釜山國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元新浪潮獎(jiǎng)。

2023年，她憑借《喜歡高興愛(ài)》獲得上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元最佳女演員提名。2025年，她領(lǐng)銜主演的《果然》入圍鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金虎獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元和平遙國(guó)際電影展藏龍單元。

她二十五六歲才正式進(jìn)入電影行當(dāng)，至今不過(guò)七八年，仍處在摸索爬坡的階段。外界的質(zhì)疑如影隨形，她也常被問(wèn)到：你到底想呈現(xiàn)什么樣的角色？

李蔓瑄能自主選擇的空間其實(shí)并不多，但她心里清楚，自己更想詮釋那些有獨(dú)立態(tài)度、有個(gè)人立意、飽滿厚重、層次豐富的角色。非科班出身的她，這些年一邊拍戲一邊沉淀，踏踏實(shí)實(shí)地琢磨表演技術(shù)。

她常在網(wǎng)絡(luò)上看到“主體性”這個(gè)詞，她自己也一度困惑：主體性難道不是每個(gè)人與生俱來(lái)的特質(zhì)嗎？為什么要被刻意強(qiáng)調(diào)？直到拍攝電影《果然》，她才真正明白什么是主體性。

《果然》節(jié)奏很慢，表達(dá)克制。有時(shí)導(dǎo)演李冬梅用整整三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，只拍她睡覺(jué)、吃飯。剛開拍時(shí)，她心里發(fā)慌，擔(dān)心觀眾會(huì)覺(jué)得無(wú)聊，不知道鏡頭里要表達(dá)什么。導(dǎo)演對(duì)她說(shuō)：“你要相信，凝滯的東西本身就有力量?！?/p>

沉得住氣，耐得住情緒，那些等待，本身就是主體性，就是可以傳遞出去的力量。那段難熬的時(shí)間，最終成了她找到自己表演節(jié)奏的必經(jīng)之路。

發(fā)出更加響亮的聲音

多拉·布舒沙的經(jīng)歷，則是關(guān)于電影版圖的拓展，從突尼斯到非洲腹地，再到全世界。

布舒沙的母親是突尼斯最早一批社工，父親身兼醫(yī)院院長(zhǎng)、孤兒院院長(zhǎng)，同時(shí)還是當(dāng)?shù)匚ㄒ灰患揖癫≡旱呢?fù)責(zé)人。相較于外界的艱難環(huán)境，她的家境相對(duì)平順，這份安穩(wěn)反而讓她生出某種愧疚，也更愿意坐下來(lái)聽形形色色的人講述他們的人生。

十三歲那年，因?yàn)槌煽?jī)優(yōu)異，她被選入一所全男尖子中學(xué)，三千五百名學(xué)生里只有她一個(gè)女生?！拔沂莨轻揍?，皮膚白皙，是個(gè)金發(fā)女孩?！痹谀瞧澳泻⒌膮擦帧崩?，她學(xué)會(huì)了傾聽，學(xué)會(huì)了和邊緣人群相處，練就了和不同人打交道的能力。加上童年接觸精神病人的經(jīng)歷，她擁有普通孩子沒(méi)有的多元視角。

布舒沙本是文學(xué)青年，做劇本翻譯，偶然接觸到電影制片工作，開啟了制片生涯。那些年少時(shí)的經(jīng)歷，那些來(lái)自患者、孤兒、邊緣人群的講述，塑造了她耐心傾聽的能力，也賦予她與眾不同的創(chuàng)造力。

布舒沙制作及聯(lián)合制作過(guò)多部獲獎(jiǎng)作品，包括《赫迪》《親愛(ài)的兒子》與《安全出口》。1997年，她創(chuàng)辦“南方寫作工作坊”，持續(xù)運(yùn)營(yíng)至今，專注于全球南方電影的人才培養(yǎng)與推廣。過(guò)去幾十年里，她扶持了超過(guò)兩百位非洲青年電影人。論壇結(jié)束后，她馬上要開始新的訓(xùn)練營(yíng)，扶持來(lái)自剛果、塞內(nèi)加爾等非洲國(guó)家的年輕創(chuàng)作者，讓他們把作品帶到世界各地，講述非洲自己的故事。

紀(jì)錄片導(dǎo)演卡拉·古鐵雷斯，在大學(xué)學(xué)的是數(shù)學(xué)，做了多年剪輯師，她說(shuō)：“剪輯就像解數(shù)學(xué)題?！?/p>

小時(shí)候，作為拉美移民，家境貧寒的她鮮有機(jī)會(huì)進(jìn)電影院。祖母帶她看了《白雪公主》和好萊塢的愛(ài)情片，她感受到“被傳送到了一個(gè)新的地方”，體驗(yàn)了完全不同的人生。從那以后，她決心做電影。

她一頭扎進(jìn)電影的世界，做了二十多年剪輯師，參與剪輯的作品包括《大法官金斯伯格》和紀(jì)錄短片《皇冠》，兩部均獲奧斯卡提名，可以說(shuō)是成就斐然。但在四十多歲時(shí)，她經(jīng)歷了離婚、身體變化、職業(yè)倦怠。身邊人都覺(jué)得她該安定下來(lái)，她卻選擇跳出舒適區(qū)，轉(zhuǎn)做導(dǎo)演，去講述那些她真正想表達(dá)的女性故事。

2024年，她完成了紀(jì)錄片《弗里達(dá)》。深諳剪輯藝術(shù)的她，將繁復(fù)的媒介素材與檔案文獻(xiàn)分門別類，構(gòu)成一種完整而客觀的敘事，用第一人稱將藝術(shù)家痛苦、傳奇而短暫的一生娓娓道來(lái)。影片在圣丹斯電影節(jié)首映，斬獲喬納森·奧本海姆最佳剪輯獎(jiǎng)，入圍奧斯卡最佳紀(jì)錄片，獲得三項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名，并最終摘得杰出導(dǎo)演獎(jiǎng)。

“紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的完美結(jié)合。它不是新聞報(bào)道，而是一種藝術(shù)形式。”談到創(chuàng)作與真實(shí)的關(guān)系時(shí)，卡拉說(shuō)，創(chuàng)作者既要承擔(dān)真實(shí)的責(zé)任，也要擁有自由嬉戲的空間。這種在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間的平衡，是她從數(shù)學(xué)家那里繼承的邏輯，也是她作為女性導(dǎo)演的直覺(jué)?！八仨氂|動(dòng)你的心弦，因?yàn)殡娪笆顷P(guān)乎心靈的。”

四位女性的講述，構(gòu)成了四條進(jìn)入電影世界的路徑。在迷茫和懷疑中，她們不斷確認(rèn)自己的方向，突破自我，勇敢前行。論壇接近尾聲時(shí)，主持人請(qǐng)她們對(duì)年輕時(shí)的自己說(shuō)一句話。多拉的話令人感動(dòng)：“別哭，不要努力討好別人，做真誠(chéng)的自我?！比~童則說(shuō)：“你沒(méi)變，你做得很好，還是一樣。”卡拉先開了個(gè)玩笑，“多涂防曬霜，”隨即正色道，“一定要發(fā)出更響亮的聲音，讓更多人聽見(jiàn)?！?/p>