2000年，那是一個(gè)什么概念？咱們中國(guó)的歷史，從秦始皇到現(xiàn)在，也才2200多年。讓一個(gè)活生生的人在地底下待2000年，光是想想就覺得不可思議?？呻娪啊渡裨挕防锏挠袷?，硬是在那座懸浮地宮里等了蒙毅2000年。

很多觀眾看完電影，腦子里冒出一個(gè)非?，F(xiàn)實(shí)的問題：玉漱在地宮里活了2000年，她身上那件衣服，真的能撐這么久嗎？

咱們今天不聊什么電影藝術(shù)，就聊點(diǎn)實(shí)在的——一件衣服，到底能不能扛住2000年的時(shí)光。

你可能會(huì)說，電影嘛，較真兒就輸了。但你想想，現(xiàn)在的觀眾看古裝劇，連宮女頭上的發(fā)飾是不是那個(gè)朝代的都要揪出來說兩句，玉漱這件穿了2000年的衣服，憑什么不能較真？

先說一個(gè)基本常識(shí)：衣服這東西，它是有壽命的。

咱們現(xiàn)在穿的衣服，純棉的，天天穿，一年下來領(lǐng)口袖口就磨毛了，三年五年基本就褪色變形。就算你把它掛在衣柜里不穿，十年二十年，布料也會(huì)發(fā)脆發(fā)黃，一碰就碎。這是纖維自然老化的過程，誰也擋不住。

那古代的衣服呢？更不抗造。

玉漱穿的是秦朝的衣服，秦朝那時(shí)候，普通人穿的是麻布，貴族穿的是絲綢。麻布的纖維粗糙，時(shí)間長(zhǎng)了容易斷裂；絲綢雖然華美，但它是有機(jī)物，說白了就是蛋白質(zhì)，跟咱們的頭發(fā)、指甲是一個(gè)性質(zhì)。你把一根頭發(fā)放2000年試試？早就化成灰了。

有朋友可能會(huì)說，那考古挖出來的那些古墓，不是也有衣服出土嗎？

沒錯(cuò)，確實(shí)有。馬王堆漢墓出土的那件素紗襌衣，薄如蟬翼，震驚了全世界。但那是在什么條件下保存的？封閉的棺槨、大量的木炭吸濕、厚厚的白膏泥隔絕空氣，再加上深埋地下十幾米，溫度恒定、沒有光照、沒有微生物活動(dòng)。就這，那件衣服出土的時(shí)候，也是脆弱得連呼吸都不敢太重。

而且馬王堆漢墓離秦朝也就差了幾十年，保存條件已經(jīng)是頂級(jí)的了。

可玉漱那個(gè)地宮呢？電影里演的是懸浮在半空中的一座宮殿，四面通透，有光亮，有風(fēng)，甚至還有瀑布。這種環(huán)境，別說2000年了，一件絲綢衣服放200年，估計(jì)連渣都不剩了。

你想想，衣服是怎么爛的？

首先，微生物。地宮就算再干燥，空氣里也是有霉菌和細(xì)菌的。絲綢和麻布對(duì)這些小家伙來說，那就是一頓大餐。只要溫度和濕度合適，幾年時(shí)間就能把一件衣服啃得千瘡百孔。

其次，光照。光會(huì)讓纖維老化褪色，這一點(diǎn)咱們都有生活經(jīng)驗(yàn)。窗簾被太陽曬的那一面，跟背陰的一面，顏色差別有多大，大家都見過。玉漱那個(gè)地宮是有光的，2000年的光照下來，衣服的顏色早就褪沒了。

再次，空氣氧化?？諝庵械难鯕鈺?huì)讓絲綢中的蛋白質(zhì)發(fā)生氧化反應(yīng)，時(shí)間一長(zhǎng)，纖維就變脆了，像干枯的樹葉一樣，輕輕一碰就碎了。

最后，最關(guān)鍵的——穿在身上。

很多人忽略了一點(diǎn)，衣服要是放在密閉的棺材里不動(dòng)它，可能還能保存得久一點(diǎn)。但玉漱是穿著衣服走來走去的，這就有問題了。衣服在穿著過程中，會(huì)有汗液的浸漬、身體的摩擦、關(guān)節(jié)部位的反復(fù)折疊。汗液里有鹽分和油脂，對(duì)纖維有腐蝕作用；關(guān)節(jié)部位的反復(fù)折疊，會(huì)讓纖維一點(diǎn)點(diǎn)斷裂。就算玉漱公主每天什么活都不干，就是站在那里，衣服也會(huì)因?yàn)樽灾囟冃巍⑺毫选?/p>

2000年啊，一件衣服就算再結(jié)實(shí)，也經(jīng)不起這么折騰。

那有沒有什么辦法能讓一件衣服穿2000年不壞？

咱們客觀地說，理論上不是完全沒有可能。如果這件衣服是用特殊材料做的，比如某種金屬絲編織的鎖子甲，那確實(shí)能扛很久。但玉漱穿的是絲綢，是地地道道的有機(jī)物，這就決定了它必然有一個(gè)衰敗的過程。

有人可能會(huì)說，玉漱已經(jīng)不老不死了，那她的衣服是不是也不老不死了？

這個(gè)問題問得好。但電影里給出的設(shè)定是，玉漱本人是因?yàn)槌粤碎L(zhǎng)生不老藥才活下來的，她的衣服可沒吃藥。衣服就是普通衣服，沒有什么特殊保護(hù)。除非那個(gè)長(zhǎng)生不老藥她也給衣服吃了一口，但這顯然不可能。

所以，從科學(xué)的角度來說，玉漱在地宮里生活了2000年，她身上的衣服早就應(yīng)該灰飛煙滅了。

那么問題來了——電影里玉漱出場(chǎng)的時(shí)候，為什么衣服還是完完整整的？

這里就有意思了。

我查了一些資料，發(fā)現(xiàn)《神話》的服裝設(shè)計(jì)其實(shí)是很講究的。玉漱那件白色的長(zhǎng)裙，材質(zhì)用的是真絲，但做了特殊的做舊處理，讓它看起來既飄逸又有年代感。導(dǎo)演在設(shè)計(jì)這個(gè)角色的時(shí)候，其實(shí)考慮過這個(gè)問題。但電影畢竟是電影，如果玉漱出場(chǎng)的時(shí)候光著身子或者穿著一身破爛，那整個(gè)畫面就完全變味了。

這就像咱們看《西游記》，孫悟空被壓在五行山下五百年，出來的時(shí)候衣服還是好好的。你會(huì)較真嗎？不會(huì)，因?yàn)槟阒肋@是神話。

但《神話》有意思的地方在于，它是一部披著神話外衣的愛情片，卻用了大量的寫實(shí)手法。成龍演的考古學(xué)家，每一個(gè)動(dòng)作都是實(shí)打?qū)嵉恼婀Ψ?；秦始皇陵的機(jī)關(guān)、水銀、星空，都來自于《史記》中的真實(shí)記載。在這種半寫實(shí)的設(shè)定里，觀眾自然會(huì)用現(xiàn)實(shí)的邏輯去追問一些細(xì)節(jié)。

而玉漱的衣服問題，恰恰是這個(gè)故事里最浪漫的一個(gè)bug。

為什么這么說？因?yàn)槟羌路呀?jīng)不是衣服了，它是一個(gè)符號(hào)。它代表著玉漱對(duì)蒙毅的等待沒有隨著時(shí)間的流逝而改變。衣服如果爛了，就意味著時(shí)間在玉漱身上留下了痕跡，但她是不老不死的，她應(yīng)該永遠(yuǎn)停留在最美的那個(gè)瞬間。所以，她的衣服也必須永遠(yuǎn)完好無損。這不是物理邏輯，這是情感邏輯。

所以回到最開始的問題：玉漱在地宮生活2000年，身上衣服早就沒了吧？

答案是肯定的，早就沒了。但如果你問我，那電影里為什么還有？我會(huì)說，因?yàn)槟羌路皇谴┰谟袷砩系?，是穿在所有觀眾心里的。2000年的等待，如果連一件衣服都守不住，那還談什么守一個(gè)人呢？

最后說一句題外話，據(jù)我所知，當(dāng)年拍攝《神話》的時(shí)候，金喜善那件白色長(zhǎng)裙一共做了三套，一套用來拍遠(yuǎn)景，一套用來拍近景，還有一套備用。拍攝期間，衣服確實(shí)因?yàn)閯?dòng)作戲太多，壞了好幾次，縫縫補(bǔ)補(bǔ)才拍完。你看，連拍一部電影的幾個(gè)月都撐不住，更別說2000年了。

所以啊，有些問題，科學(xué)歸科學(xué)，浪漫歸浪漫。咱們看電影，該較真的較真，該感動(dòng)的感動(dòng)，兩不耽誤。

你覺得呢？