賈平凹《廢都》國內(nèi)被禁16年，在國外卻獲得多個(gè)大獎(jiǎng)，這部作品到底寫了哪些內(nèi)容？

1993年仲夏，西安解放路一家并不顯眼的書店里，老板低聲勸年輕客人：“這本書得悄悄看，別讓人發(fā)現(xiàn)?！睂?duì)話只幾秒，卻預(yù)告了一部小說的命運(yùn)——它是賈平凹剛剛面世的《廢都》。

那一年，西安城正被商品浪潮推著往前跑。鐘樓周圍豎起一排排霓虹廣告，老茶館的曲藝聲卻愈發(fā)微弱。城市的裂縫肉眼可見，地?cái)偵蟼髦黝愋迈r的港臺(tái)歌曲，也飄著塵土味?！稄U都》把鏡頭對(duì)準(zhǔn)這種混雜的空氣，用作家老牛的眼睛拆解一座古城的靈魂。書中白描出一群自以為站在學(xué)術(shù)與藝術(shù)高地的文人，他們才情橫溢，卻擋不住名利場的炫光，醉生夢死。

主角莊之蝶是個(gè)被捧成文化明星的小說家，風(fēng)流不羈是他的日常標(biāo)簽。他的妻子牛月清自幼攻詩書，出于舊禮守護(hù)婚姻；情人唐宛兒則用青春與欲望撕開了這層體面。生理激情與權(quán)力算計(jì)在茶樓、酒肆、賓館里交織，一座古都像一條潰堤的河，污水四處橫流。讀到這里，很多讀者驚呼：“這敢寫？！”

有人把《廢都》簡單貼成“情色小說”，卻忽略了它的真正鋒芒。賈平凹寫男女之事，不是低俗獵奇，而是借肉身之欲，拆解舊式士大夫的尊嚴(yán)外殼。改革開放帶來的商品邏輯，讓知識(shí)分子的清高瞬間貶值，求利、權(quán)錢交易、假道學(xué)齊上舞臺(tái)。作家只是把舞臺(tái)燈打亮，演員早已就位。

賈平凹知道這盞燈會(huì)刺痛人心。他自幼成長于秦嶺深山，1952年生人，插過隊(duì)，下過田，給縣報(bào)寫過小稿。70年代末，下放青年紛紛返城，他卻留在故土，把農(nóng)事和讀書混在一起。那種介乎“鄉(xiāng)土黏性”與“城市誘惑”之間的分裂，后來全都投射進(jìn)《廢都》的灰暗紋理。

1980年代的西安是座矛盾體。古城墻外，彩電、耐克、霓虹燈占領(lǐng)街巷；城墻之內(nèi)，舊茶社還在念秦腔?！澳悴挥X得這城變得陌生嗎？”老牛曾問好友屈復(fù)。對(duì)方笑道：“陌生才好，新時(shí)代嘛?！辟Z平凹抓住這句“陌生”，讓它成為整部小說的底色：熟悉的巷陌被資本改造，人的欲望與城市的擴(kuò)張同步瘋長。

出版后，風(fēng)波迅猛。批評(píng)文章一天能出好幾篇，“庸俗”“靡爛”等字眼漫天飛。部分高校召開討論會(huì)，有教授推心置腹：“寫出人性陰暗不是罪，問題在于要給人光亮?！币灿腥水?dāng)場反駁：“光亮在哪里？現(xiàn)實(shí)本就烏黑，他只是沒涂白而已?！贝綐屔鄤Γ垉r(jià)倒是跟著水漲船高，很快被叫停。

禁令讓《廢都》在國內(nèi)銷聲匿跡，卻為它的海外之旅悄然鋪路。巴黎出版社搶先推出法文版，短短幾個(gè)月再版三次。1997年，費(fèi)米娜外國文學(xué)獎(jiǎng)把獎(jiǎng)杯遞到這位陜西作家手中，評(píng)委會(huì)給出的理由是“冷峻而真實(shí)地揭開了文化圣城的雙面”；兩年后，日本亦推出譯本，評(píng)論寫道：“如同鏡子，映照了任何社會(huì)在急速現(xiàn)代化時(shí)的隱痛?！敝型獠町惥痛吮┞叮阂环綀?jiān)持倫理底線，一方敬重藝術(shù)坦率。

《廢都》在國外受追捧，并非獵奇，而是現(xiàn)實(shí)主義的普世張力使然。西安的市井與官場，在巴黎讀者眼里也許像巴黎公社前的波希米亞左岸；那種文化精英的頹敗、經(jīng)濟(jì)洪流中的人格變形，都能跨越語言引起共鳴。文學(xué)史屢見此景：俄國現(xiàn)實(shí)主義小說也曾被國內(nèi)外兩面截然不同對(duì)待。

回到賈平凹個(gè)人，他沒有因?yàn)橐患埥钯绕煜⒐?。靜默幾年后，他以《秦腔》《古爐》等作品再次登場，把目光投向更偏遠(yuǎn)的關(guān)中村落，轉(zhuǎn)寫泥土里的生存搏斗。有人說他“轉(zhuǎn)身”，其實(shí)不過是歸位——離土地越近，他的文字越硬。不可忽視的是，《廢都》的陰影一直伴隨其創(chuàng)作，被海內(nèi)外讀者反復(fù)提及，他也曾在訪談中半開玩笑：“那本書像個(gè)不肯離家的孩子，越趕它越回來?！?/p>

站在今天回望，《廢都》仍能點(diǎn)燃爭議。有人厭惡其赤裸，也有人視之為解構(gòu)八九十年代潛規(guī)則的利劍。爭論留給讀者，但一個(gè)事實(shí)清晰：西安這座城當(dāng)年隱藏的浮華與落寞，被一位山里人寫進(jìn)了文學(xué)檔案；而文學(xué)之外的社會(huì)波動(dòng)，借助禁令與獎(jiǎng)杯，又把這檔案推向更遠(yuǎn)的世界。

“書還要進(jìn)嗎？”當(dāng)年那位小伙子在書店門口遲疑。老板把書往懷里一塞，“喜歡就帶走，紙張不會(huì)說話，人能?！币痪浯蟀自挘莱鰧懽髋c閱讀的秘密：文字既是禁錮，也是解放。誰握著它，誰就握著鑰匙。

回頭想想，《廢都》真正映照的，并非個(gè)別私德軼事，而是轉(zhuǎn)型洪流里一座古城的靈魂漂移；其被禁與獲獎(jiǎng)的雙重軌跡，則提醒人們——文學(xué)與時(shí)代永遠(yuǎn)在相互檢驗(yàn)，磨出的火星，有時(shí)灼眼，有時(shí)照路。