遼寧
蔣中正題“奮斗”遠不如孫中山所題。也許就能明白“江湖字體”到底得罪了誰。江湖體之于書法，就像一個沒有正式名號的臨時工，不能和終生吃皇糧的相提并論。 這么說有嫌棄江湖體的意思，其實在下一點也不。 倒是劃分楚河漢界的這幫所謂書法精英，他們才是真正的始作俑者。
他們眼里，一筆一劃務求規(guī)范，嚴格按照某某體、某某筆劃來書寫，稍有差池，那就被斥之為江湖體。 其實咱們可以看出來，江湖體也好，正規(guī)書家也好，寫出的字在外觀上的區(qū)別僅僅在于筆畫的稚拙或嚴謹，一般人沒經過真正的書法訓練，是難以區(qū)分的。
但這并不代表沒臨過帖的人就一無是處，同理，那些貌似臨過帖的人，墨守成規(guī)，下死力認死理，也不見得高明哪里去。 我說的這種情況不包括鐵硯磨穿、退筆成山的真正書家。真正的書家也不會在意你是否就是江湖體，他們的眼里只有字，心胸也豁達，虛懷若谷不恥下問，只要你有長處那就登門拜謁討教，甚至頂禮膜拜。
一句話：只要你寫得好，他們就會認可你接納你。 但那些半瓶子醋就不然了。他們的眼里，任何一筆都必須顏柳歐趙、蘇黃米蔡，生搬硬套，不許越雷池半步。他完全無視自己的技藝本身就是二把刀，反而苛求他人的本事無人能及，罕有匹敵。
不信你看看，那些叫囂最歡的、最賣力氣的，狂噴江湖體的，都是一些臨過兩天帖子，寫得七扭八歪、里出外進的人，不知天高地厚，不知山外有山天上有天，把自己看得至高無上，把他人看得一錢不值，實則自己就是一個分不出眉眼高低的頑固派死腦筋。
但江湖體確實也存在弊端。沒經過臨池研習，確實無拘無束，寫起來大膽隨意，經?？鋸埵降倪\筆著墨，有的筆畫就特別難看，甚至有的江湖體，為了追求自認的絢爛之極，就旁逸斜出，有傷大雅，也就難怪人家噴你了。
私下以為：別管什么江湖體、正規(guī)體，只要給人耳目一新、虛實得當、張弛有度的感覺，那就基本達到了目的。再進一步，如果你的字被眾多的人們爭相效仿，那你就達到了大家的程度。雖然你的字很江湖，他們也不會噴你了?？稍S多江湖體寫隸書時偏把扁形拉成豎長，還反問"隸書的間架是扁形嗎？"
說到書法中的真隸行草篆，哪個都有自家的獨門秘籍，或者形式規(guī)范，這個自不待言。同時，也要看書寫者的個人偏好。 我們一般看到的隸書，是前人經過無數(shù)改良和規(guī)范的隸書，是在篆籀的基礎上發(fā)展而來的。
基本上都是橫向發(fā)展型，這和隸書本體的書寫要求有直接關系。 說一句最露骨的話:隸書就是橫征暴斂型的。 它的橫向筆畫善于鋪張、伸展，要充分體現(xiàn)出這個字的美感和空間，那就只有放長擊遠，以示它的靈動形態(tài)。
我們現(xiàn)在書寫的隸書，為了追求極致，特意將撇筆、捺筆作延展狀，一是為了有效支撐，求得平衡之美，二是中宮緊湊、四肢舒展，以求張弛有度，也即我們常說的疏可走馬，密不透風。
其實隸書還有很多書寫要求。例如：蠶頭燕尾，燕不雙飛，中宮密致，驚鴻一瞥（撇）等等，都是隸書書寫中的規(guī)范要求。 當然，我們個人的書寫習慣也有千差萬別，有的人喜歡將偏平發(fā)展到極致，整體看起來像一部土坦克，敦實厚重，還有人追求它的玉樹臨風，那就玉立眼前，亭亭凈植，像一株挺拔的白楊。
所有這些書風，是個人的喜好決定的，在不脫離規(guī)范的情況下，淋漓發(fā)揮，將自我的感受揉進書寫的筆觸之中。也只有這樣，我們才可以看到琳瑯滿目、千姿百態(tài)的隸書藝術。字只要間架穩(wěn)、氣韻活，江湖也能成大家；若連扁扁隸書都寫歪，就莫怪眾人噴它不入流。
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