當(dāng)齊白石逐漸在中國積累起名望之時，作為中國水墨畫領(lǐng)域的翹楚之一，其聲名也遍及歐洲，尤其是齊蒂爾在眾多中國京派畫家中看到齊白石的才華，并將其繪畫作為他私人收藏的核心。正是得益于齊蒂爾的支持，超過100幅的齊白石畫作被帶到歐洲觀眾的面前。在齊蒂爾對中國現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)和意義進行探討時，他贊賞齊白石的繪畫風(fēng)格并將其視為中國繪畫史上的一次創(chuàng)新和革命。

站在21世紀(jì)的視角，齊白石可算作20世紀(jì)最著名的中國水墨畫大師之一。過去已有的研究對他獨特書畫風(fēng)格的發(fā)展過程，以及其從木匠到民間畫家，再成為北京畫壇最受重視的畫家之一的個人經(jīng)歷都做出過詳盡的討論。其作品集在世界各地發(fā)行，私人收藏的齊白石畫作在拍賣會上屢創(chuàng)新高。據(jù)此看來，齊白石的確應(yīng)被視作20世紀(jì)中國水墨畫領(lǐng)域的標(biāo)志性人物，但我們是否關(guān)注過推動這樣一個“偶像”式人物產(chǎn)生的一些重要事件？

學(xué)者已提到1922年東京第二次中日聯(lián)合繪畫展覽會這一事件，當(dāng)齊白石的作品在此次展覽會展出之后，其知名度開始顯著提升。在中國，陳師曾（1876-1923）等當(dāng)時極具影響力的人物的賞識和須磨彌吉郎（1892-1970）、齊蒂爾（Vojtěch Chytil，1896-1936）等外國收藏家的青睞使之聲譽日隆。從20世紀(jì)20年代早期開始，齊白石的畫作在國內(nèi)外相繼展出，逐漸激發(fā)了觀眾和收藏家對其作品愈發(fā)濃厚的興趣。

本文集中討論齊白石畫作首次進入歐洲的途徑。前面提到的那些重要外國收藏家對其畫作的歐洲收藏和宣傳極為重要。此外，由中央政府教育部官員和藝術(shù)家自身組織的展覽也是推動齊白石畫作在歐洲傳播的重要因素。本文將按時間順序探討這些由歐洲人和中國人發(fā)起的展覽活動，以展示齊白石的畫作在歐洲逐步被接受并獲得好評的過程。通過對展出作品的展覽的詳細敘述，揭示這位中國水墨畫領(lǐng)域集傳統(tǒng)性和獨創(chuàng)性于一身的繪畫大師鮮為人知的成就。

由齊蒂爾組織的京派畫家作品展覽

齊蒂爾與齊白石

齊蒂爾于20世紀(jì)20-30年代長期生活于北京，并在北京美術(shù)專門學(xué)校內(nèi)教授歐洲繪畫。在此期間，他結(jié)識了諸多同在校內(nèi)教授中國水墨畫技法的畫家，并開始大量收藏他們的畫作。在其朋友圈中，他與陳年（半丁，1876-1970）、蕭愻（謙中，1883-1944）及齊白石來往尤密。大約在1927年，齊蒂爾開始收藏齊白石的畫作，此時齊白石受校長林風(fēng)眠（1900-1991）之聘于藝專任教，二人至少在名義上成為同事。此后，齊蒂爾開始頻繁往返于中國和歐洲，并在1928-1936年間籌劃了20余場展覽，其私人收藏的中國現(xiàn)代繪畫在這些展覽中得到公開展出的機會。

墨蝦圖 齊白石 紙本 墨筆 143cm×41.5cm 布拉格國立美術(shù)館藏 登錄號碼：Vm 3073

其中一個展覽于1930年3月15日-4月21日在維也納展出。此次展覽中，齊蒂爾首次將齊白石的繪畫介紹到歐洲。同年，齊蒂爾又在柏林和布達佩斯舉辦了兩個展覽，其規(guī)模和形式都與維也納的展覽相似。以上三個展覽首次嘗試將來自北京的當(dāng)代畫家的作品引入歐洲，齊蒂爾希望通過展覽觀察歐洲觀眾和學(xué)術(shù)圈對此類作品的反應(yīng)。這些展覽中包含約30幅齊白石的畫作，其中一些是動物題材，如蟹、蝦（或小龍蝦）等，其他的則多以各種花卉植物為題材。此外，齊白石典型的山水畫和描繪海上帆船的畫作也在這些展覽中展示。在齊蒂爾于20世紀(jì)20年代末收藏的一批中國畫作中，我們能夠看到齊白石的一幅描繪山景的作品（今已佚失）和三幅描繪大海及海上帆船的作品。另外還有一小幅人物畫，畫中人物被置于月光照耀的背景中，很可能是畫家的自畫像。此畫作同樣于1930年在維也納展出，并在展覽圖錄中配以詩意的描述：“When I was 40 years old, I had a dream that there were only three things in the whole world：the moon, the tree and me.”（我40歲的時候有過一個夢，世上僅有三樣事物：月、樹和我。）而畫面本身只有“風(fēng)月夜行圖”一句題款。這幅冊頁小品或許是齊蒂爾最喜愛的齊白石畫作之一，因為他從未將此畫出售，后來被其妻子收藏，直至她1982年遺贈給布拉格國立美術(shù)館。

漁翁圖 齊白石 紙本 設(shè)色 141.5cm×49cm 布拉格國立美術(shù)館藏 登錄號碼：Vm 1446

維也納展覽結(jié)束之后，柏林和布達佩斯的展覽也隨之在1930年落下帷幕，很顯然，齊蒂爾帶入歐洲的中國當(dāng)代繪畫大師的作品的展覽很受歡迎。這三場展覽在當(dāng)時的捷克斯洛伐克、德國和奧地利的新聞報道中廣受贊譽，齊蒂爾也宣稱在展覽期間售出了600余幅畫作（不僅包括齊白石的畫作，也包含展出的其他中國京派畫家的畫作）。在展覽結(jié)束后，齊蒂爾再次動身前往中國，以收集更多的畫作，并且計劃在歐洲和美國舉辦展覽。他于1931年2月初到達北京，隨即他在給友人的信中寫道：“雖然返京僅一周，我已完成了大量的工作……齊白石的妾室售與我一本含有12幅畫作的冊頁，齊白石曾為她繪制這些畫以作為愛情的信物，并且齊老先生同意讓我?guī)ё咚摹稘O翁圖》（此幅畫他從前不愿售與任何人）。此外，我從一位私人藏家那里得到了他最好的畫作之一，即那幅名為《風(fēng)柳圖》的畫?！痹陔S后的1931年3-4月的信件中，齊蒂爾還提到他已經(jīng)得到齊白石112件大幅畫作和約100件小幅畫作，并準(zhǔn)備通過船運將這批畫送到布拉格。

稻草麻雀圖 齊白石 紙本 設(shè)色 138cm×44cm 布拉格國立美術(shù)館藏 登錄號碼：Vm 5686

的確，1931年9月，另一個展覽在布拉格舉辦，此次展覽展出了70余幅齊白石的畫作。齊蒂爾在北京期間新獲得的齊白石畫作都在展覽中亮相，一些他直接從畫家那兒獲得的作品也一并展出。這些作品中有獻給齊蒂爾妻子Nina Chytilová的《稻草麻雀圖》及齊白石近作《萬竹林中屋圖》，畫上標(biāo)有創(chuàng)作日期1930年并題有揭示此畫歷史的趣味故事，此外還有幾幅現(xiàn)今已無法辨別的“山水畫”。

整個1932年，這批藏品在捷克斯洛伐克當(dāng)?shù)氐膸讉€小城市展出。1933年春天，這些藏品被送往另外的國家展出。1933年5月23日-7月22日，這批藏品在倫敦白教堂藝術(shù)畫廊（Whitechapel Art Gallery）展出，這大概是英國觀眾首次欣賞到齊白石及其他中國現(xiàn)代藝術(shù)家的畫作。展覽目錄列出了80余幅齊白石的畫作，這個數(shù)字從側(cè)面證明齊蒂爾的藏品在不斷增加。此次展覽并未將展品出售，齊蒂爾計劃用兩年時間將這些藏品繼續(xù)送往英國其他城市展出。展覽隨之在邦德街（Bond Street）的沃克畫廊舉行，當(dāng)時許多收藏家都在此畫廊展示其藝術(shù)藏品。1934年6月14日-7月28日，這批畫再次在白教堂藝術(shù)畫廊展出。1935年，展覽移至今斯洛伐克首都布拉迪斯拉發(fā)舉辦，同時另一個大型展覽計劃于翌年在維也納舉辦。此次展覽目錄中列出約60幅齊白石的畫作，選取的皆是展覽中最精彩的作品，并在圖錄中被編為一個獨立的章節(jié)。

遺憾的是，維也納的展覽是由齊蒂爾親自督查指導(dǎo)籌備的最后一次展覽，他在維也納工作期間病倒了，不久因傷寒癥于1936年5月逝世。隨著這位將齊白石畫作帶入歐洲的收藏家的辭世，他那前途光明的收藏事業(yè)也畫上了句號。在他死后，其收藏品被原樣保存在妻子Nina家中，直到1982年Nina去世，這些藏品被遺贈給布拉格國立美術(shù)館，美術(shù)館幸運地繼承了一些原先最受齊蒂爾珍視而且不愿在其舉辦的中國現(xiàn)代繪畫展覽中出售的畫作。

由中國藝術(shù)家組織的中國當(dāng)代繪畫展覽

由齊蒂爾組織的第一個展覽于1928年在布拉格舉辦，其實在此之前，生活在法國的一批中國藝術(shù)家已經(jīng)籌備過兩個中國現(xiàn)代繪畫展覽。第一個展覽于1924年在斯特拉斯堡舉辦，這可能是中國現(xiàn)代繪畫第一次在歐洲進行展示。第二個展覽于1925年在巴黎開幕，此時正值巴黎舉辦以“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”為主題的世界博覽會，藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展。此次在巴黎舉辦的中國繪畫展覽，林風(fēng)眠的畫作也是展品的一部分。以上兩個展覽均由中國藝術(shù)家組織，他們居住在法國，并主要收集在歐洲定居和學(xué)習(xí)的中國畫家的畫作，這些作品將中國水墨技法與歐洲油畫技法融會在一起，兩個展覽均無齊白石的畫作展出。直到1930年，齊蒂爾在維也納舉辦展覽，齊白石的畫作才第一次在歐洲亮相。

隨后的幾年里，在歐洲的專業(yè)人士和藝術(shù)愛好者的圈子里，對中國現(xiàn)代繪畫的興趣明顯提升。20世紀(jì)20年代晚期到30年代早期，兩位中國畫家、藝術(shù)教育家來到歐洲，他們通過官方途徑將中國當(dāng)代畫家的作品展現(xiàn)在歐洲人面前，并在這一傳播過程中發(fā)揮著重要作用。這兩位藝術(shù)家就是劉海粟（1896-1994）和徐悲鴻（1895-1953），兩個人代表中央政府致力于在歐洲籌辦中國現(xiàn)代繪畫的展會。

第一場展示會于1930年6月在列日市籌備完成，此時正值比利時獨立100周年慶典。隨后又有兩個展覽場館于同年10月分別在列日市和法國里昂布置完畢。以上三場展示會共展出約180 件中國當(dāng)代畫家的畫作，其中包括黃賓虹（1865-1955）、高劍父（1879-1951）、高奇峰（1889-1933）、林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻及當(dāng)時其他中國杰出畫家的作品，齊白石的畫作并沒有在這幾次活動中展出。

劉海粟

得助于蔡元培（1868-1940）的支持，劉海粟赴歐洲親身體驗歐洲藝術(shù)傳統(tǒng)，并在1929-1931年周游歐洲。1931年3月19日-4月8日期間，他在德國的法蘭克福和海德堡組織了小型的中國現(xiàn)代繪畫展覽，展品包括40位畫家的100余幅畫作，參展畫家多數(shù)來自上海，而且是劉海粟的學(xué)生或者朋友。同樣，此次展覽也沒有展出齊白石的作品。

在法蘭克福舉辦的覽頗受歡迎，歐洲觀眾非常欣賞劉海粟和其朋友的繪畫作品中散發(fā)出的獨特氣質(zhì)。再加上日本當(dāng)代繪畫藝術(shù)受到日本政府的大力支持，并在20世紀(jì)30年代早期就借幾次大型展覽的機會被介紹到歐洲，但與之相反，中國現(xiàn)代繪畫在當(dāng)時的歐洲則鮮為人知，并且時常被誤認(rèn)為是日本畫家所作。于是劉海粟與德國政府和學(xué)術(shù)代表團決定于1934年在柏林舉辦一個展覽，這是一個綜合性的大型展覽，以使歐洲觀眾對中國繪畫的最新發(fā)展?fàn)顩r有更好的認(rèn)識。

松鷹圖 齊白石 紙本 墨筆 178cm×47cm 收藏不詳

為了收集展品，籌備委員會發(fā)出了在全中國范圍內(nèi)征集參展作品的通知。1932年，展覽會籌備委員在上海中央研究院召開第一次會議，并成立籌備處。1933年11月，籌備處最終收集到出自117位中國當(dāng)代藝術(shù)家之手的260余幅作品，外加幾十件早期已故畫家的作品。對展品的篩選工作在上海展開，由當(dāng)?shù)匾涣魉囆g(shù)家負(fù)責(zé)監(jiān)督指導(dǎo)，他們主要是來自上海的劉海粟的學(xué)生、追隨者和同事，此外還有一部分是來自廣州的高奇峰和陳樹人（1883-1948）的同事及學(xué)生。因此，最后通過篩選的畫作多數(shù)也出自生活于這兩個地區(qū)的畫家之手，而來自北方的畫家中，僅有齊白石、溥儒（1896-1963）和少數(shù)畫家的作品被選中。此次展覽目錄中列有3幅齊白石的畫作：《松鷹圖》、《葡萄圖》和《蓮花圖》，其中有兩幅收入圖錄。

1934年1月20日-3月4日，展覽在柏林成功舉辦，之后展品又被送往阿姆斯特丹、海牙、伯恩、日內(nèi)瓦、倫敦和布拉格展出。1935年4月，在布拉格舉辦的展覽結(jié)束之后，展品被送回中國。這批展品在歐洲巡展長達一年半的時間，并在五個國家相繼展出，這樣的展覽形式與本文在上一部分中提到的齊蒂爾在歐洲多國首都舉辦的巡回展非常相似。至于齊白石的繪畫，最初只是作為展品的一小部分而被展出，但值得注意的是，在倫敦展覽的目錄中僅列出其一幅作品，即那幅《葡萄圖》，其余兩幅作品可能在前幾站的展覽中被售出或者被捐贈給了相關(guān)機構(gòu)。

徐悲鴻

有趣的是，劉海粟并不是唯一致力于在歐洲組織中國現(xiàn)代繪畫官方展覽的中國藝術(shù)家。在同一時期，徐悲鴻也從事著類似的工作。他于1920-1928年間留法學(xué)習(xí)，并與歐洲建立了多種聯(lián)系。當(dāng)徐悲鴻聽聞中央政府計劃挑選一些中國當(dāng)代繪畫送往巴黎展覽時，他獲得了參與籌備的機會，并且為網(wǎng)球場美術(shù)館（Musée de Jeu Paume）策劃了一個展覽，這個展覽于1933年5-6月成功舉辦。在當(dāng)時杰出的學(xué)者和藝術(shù)家羅家倫（1897-1962）、顏文（1893-1988）和汪亞塵（1894-1983）等人的幫助下，徐悲鴻在北京為巴黎的展覽收集展品。此次展覽受到北京中法協(xié)會、中國駐法大使顧維鈞（1888-1985，也被稱為Weillington Koo）先生和其夫人及中央政府教育部部長朱家驊（1893-1963）的資助。

松鼠圖 齊白石 紙本 設(shè)色 尺寸不詳 收藏不詳

徐悲鴻對送往巴黎的參展作品的選擇使齊白石畫作的地位顯著提高。較之劉海粟在柏林舉辦展覽時所表現(xiàn)出的態(tài)度，徐悲鴻對齊白石更為推崇，他總共帶了19幅齊白石的畫作赴巴黎參展，這些作品多數(shù)以動物和植物為題材，如松鼠、鴨子、喜鵲、蜻蜓、螃蟹、蝦、水牛、鼠、小魚、青蛙、棕櫚樹、香蕉樹等。僅有一幅名為《閑談》的畫作是個例外，這是此次展覽中唯一的人物畫。不過我們可以注意到，此次徐悲鴻在巴黎籌備的展覽中并沒有展出齊白石的山水畫。

同樣，此次展覽受到了公眾和媒體的好評。展覽在巴黎結(jié)束之后，展品被繼續(xù)送往歐洲其他國家展出，先后在意大利的米蘭、蘇聯(lián)的莫斯科和列寧格勒展出。列寧格勒展覽的目錄甚至特別列出了齊白石的31幅畫作，雖然其中多數(shù)作品的主題與巴黎展出的作品相似，但此次展覽中增加了他繪制的一幅山水畫作品。遺憾的是，圖錄中并沒有齊白石的畫作，這使我們無法通過參展作品對其繪畫特點有更多的了解。

結(jié)語

通過以上論述，我們能夠看到當(dāng)齊白石逐漸在中國積累起名望之時，作為中國水墨畫領(lǐng)域的翹楚之一，其聲名也遍及歐洲，尤其是齊蒂爾在眾多中國京派畫家中看到齊白石的才華，并將其繪畫作為他私人收藏的核心。正是得益于齊蒂爾的支持，超過100幅的齊白石畫作被帶到歐洲觀眾的面前。

在齊蒂爾對中國現(xiàn)代繪畫的本質(zhì)和意義進行探討時，他贊賞齊白石的繪畫風(fēng)格并將其視為中國繪畫史上的一次創(chuàng)新和革命。他常將齊白石稱為自唐宋中國繪畫藝術(shù)高峰以來最杰出的畫家，“在當(dāng)代繪畫領(lǐng)域（在中國范圍內(nèi)），我們可以看到在當(dāng)時有兩位傳道者，分別是吳昌碩和齊白石，他們的發(fā)展幾乎處于同一時期。后者是中國當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱，并對年青一代藝術(shù)家有舉足輕重的影響”?！叭缃?4歲的齊白石是新流派的共同創(chuàng)造者，同時也是整個藝術(shù)運動的傳道者。他標(biāo)志著停滯期的結(jié)束，同時也是中國藝術(shù)進一步發(fā)展的開拓者和宣傳者。齊白石的才華可與唐宋書畫大家媲美?！饼R蒂爾將齊白石視為當(dāng)代中國最重要的畫家之一，并竭力向同時代的歐洲人宣揚齊白石的藝術(shù)觀念。此外，齊蒂爾在舉辦的展覽中售出齊白石的幾十幅畫作，如今這些畫作仍能在不同的私人收藏中看到。

雖然在規(guī)模上小于由齊蒂爾籌劃的展覽，由中國藝術(shù)家劉海粟和徐悲鴻組織的展覽同樣展示了齊白石的畫作。劉海粟并不真正關(guān)注中國北方地區(qū)繪畫的發(fā)展，并且在其發(fā)起的展覽中主要挑選的是來自上海、廣州和杭州地區(qū)畫家的作品作為參展作品，而徐悲鴻則挑選了大量齊白石的畫作進入他組織的展覽中。和齊蒂爾一樣，徐悲鴻也將齊白石描述為中國北方最具有革新思想的藝術(shù)家之一，并且致力于向歐洲觀眾強調(diào)其重要地位。正是由于徐悲鴻和齊蒂爾的贊賞和推崇，20世紀(jì)20年代末至30年代初，齊白石在中國逐漸得到認(rèn)可的同時，其名望在歐洲也與日俱增。

本文作者系捷克布拉格國立美術(shù)館研究員，譯者系北京大學(xué)藝術(shù)系研究生，原標(biāo)題為“征服歐洲——20世紀(jì)30年代初齊白石繪畫在歐洲”，（選自：北京畫院·齊白石研究專輯、少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）

注：少白公子--原名湯發(fā)周，字子海，號少白，人稱“少白公子”，白石山堂主人，齊白石小女-齊良芷嫡傳弟子，現(xiàn)為齊白石書畫院院長、中華人民共和國文化部社會藝術(shù)考級優(yōu)秀指導(dǎo)教師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特邀客座教授、榮寶齋特邀簽約畫家、齊白石家族書畫遺產(chǎn)運營官、齊良芷藝術(shù)館館長、國家一級書畫鑒定師、北京畫院·齊白石美術(shù)館簽約畫家，齊白石紀(jì)念館特邀畫師、國家注冊一級文物藝術(shù)品鑒定估價師，齊白石藝術(shù)基金投資人、齊白石品牌聯(lián)盟秘書長、齊白石美術(shù)館終生簽約藝術(shù)家，上市公司-網(wǎng)易集團官方形象代言人、網(wǎng)易有道國畫課推薦官及齊白石書畫大數(shù)據(jù)鑒定專家，齊白石版權(quán)及齊白石傳人版權(quán)擁有者，他年少時拜齊白石小女齊良芷為師，得其親授國畫、篆刻、書法技藝，獲贈"白石山堂"墨寶及"白石傳人"印章。他長期致力于齊白石藝術(shù)研究，擅長齊派水墨蝦蟹與花鳥草蟲畫，作品吸取白石老人"妙在似與不似之間"的美學(xué)思想，筆墨簡練而形神兼?zhèn)?。近些年他主持編纂多部齊白石研究專著，多次國內(nèi)外齊白石真跡展覽，主持鑒定齊良遲、齊良已，齊良芷等齊白石家族舊藏齊白石印章系列等珍貴文物，并擔(dān)任上海齊白石藝術(shù)研究會會長，大力推動齊派藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理與創(chuàng)新傳播，為弘揚齊白石文化做出了不可磨滅的貢獻。

白石四子齊良遲曾為湯發(fā)周先生的畫集撰寫題記："白石老人再傳弟子湯發(fā)周，乃吾妹之得意門生，其書法、繪畫、篆刻皆有獨到之處，齊派書畫傳人也，甲午吉日，白石四子齊良遲題記。"

齊白石幼子-齊良末看過湯發(fā)周先生的畫作后曾親筆所題“家法再傳”。

當(dāng)《白石傳人少白畫家》結(jié)集出版時，齊良芷女士曾在其畫集上題："發(fā)周從余數(shù)年，畫藝精進。工筆草蟲、寫意花卉、皆有神韻。且發(fā)周書畫，多文人氣息、乃儒雅本色也！"

國畫大師齊白石的女弟子--郭秀儀女士也欣然在其畫集上題："世侄發(fā)周先生畫蝦得余先師白石老人之筆法與神韻，作畫著力于似與不似之間，得吾師真諦也！喜題之。"

齊白石弟子、著名國家級大師-婁師白看過湯發(fā)周先生的畫作后曾說：余曾觀少白公子畫作無論是丈巨制或尺幅扇冊，大筆潑灑或工細草蟲，皆能于筆中求韻、墨中求味。機趣之巧，成于腕下；畫法之妙，出于胸中，老辣蒼勁，雄肆沉郁。雖源于白石老人，而骨氣洞達，自性已見。倘白石老人重生亦當(dāng)撫掌…足見其藝術(shù)造詣之高，是不同凡響的。 就連故宮博物院資深研究員、中國世家鑒定委員會資深鑒定專家單國強先生也曾稱贊：白石畫派、一脈相承、名家手筆、不減昔年白石老人神韻。

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