北京
對于想學(xué)習(xí)顏真卿楷書的朋友，墨跡的實用性是遠(yuǎn)高于碑刻拓本的，這是因為它筆法清晰、細(xì)節(jié)完整，更關(guān)鍵的是能直觀看到墨法的使用。水平再高的刻工，也無法還原原作的氣息，所謂“下真跡一等”畢竟不是真跡。
顏真卿楷書墨跡極為罕見，目前學(xué)界公認(rèn)的只有兩部，一是藏于日本的《自書告身帖》，另一件是藏于臺北故宮的《西岳太華山碑銘》。后者是我國現(xiàn)存的唯一一部顏楷墨跡原稿，論字徑之大、字?jǐn)?shù)之多、書寫之嚴(yán)謹(jǐn)工致，都在《自書告身帖》之上。
這幅字寫于唐天寶十二年（753年），是顏真卿盛年時的作品，筆力深沉雄健，可以說為我們展現(xiàn)了楷書的“標(biāo)準(zhǔn)寫法”。《西岳太華山碑銘》起筆多用藏鋒鈍入，入紙即穩(wěn)，不做虛尖俏筆；行筆純以中鋒推進(jìn)，如錐畫沙、如屋漏痕，中段穩(wěn)勁不飄，粗細(xì)對比自然含蓄，不刻意強調(diào)橫細(xì)豎粗。
轉(zhuǎn)折處弱化重頓，以暗換筆鋒的圓轉(zhuǎn)過渡，外圓內(nèi)方，剛?cè)嵯酀?jì)，沒有唐楷常見的方硬圭角，卻骨力內(nèi)含。捺畫舒展沉厚，收尾含蓄，沉勁入骨，是顏體“雄而不野、厚而不笨”的源頭。字形以正方為主，略呈縱勢，重心偏低、穩(wěn)如磐石。
左右結(jié)構(gòu)均衡舒展，不向一側(cè)偏倚；上下結(jié)構(gòu)疏密得當(dāng)，不擠不松。筆畫排布留足空間，整體通透大氣。與《多寶塔》的精巧嚴(yán)謹(jǐn)不同，此作結(jié)字更重氣勢，橫畫略斜以增動感，豎畫挺勁以立骨架，撇捺適度外撐，形成“內(nèi)疏外密、氣象開闊”的視覺效果。雖少欹側(cè)險絕之態(tài)，卻字字有頂天立地之勢，廟堂氣十足。
墨法濃沉勻凈、金石氣重，起收處墨量飽滿，行筆中段干凈利落，無漲墨、無枯散。米芾稱顏真卿楷法“篆籀入筆，最為高古”；朱長文《續(xù)書斷》將其列為“妙品”，贊其“筆力遒婉，氣勢堂堂”。
《西岳太華山碑銘》是理解顏體轉(zhuǎn)型的核心范本，篆籀筆意純，結(jié)構(gòu)穩(wěn)，初學(xué)顏楷由此入手，不易走偏。書法界普遍認(rèn)定，《西岳太華山碑銘》標(biāo)志顏真卿完成對初唐書風(fēng)的超越，確立自家面目，上承漢隸、下啟顏體成熟期風(fēng)格，承前啟后意義重大。
《西岳太華山碑銘》筆法沉勁、結(jié)字寬博、墨法穩(wěn)健、氣息莊重，既保留法度嚴(yán)謹(jǐn)，又開啟雄渾氣象。對學(xué)書者而言，它是打通篆隸與楷書、理解中鋒骨力、建立穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的橋梁，值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。
而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。
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