《給阿嬤的情書》顯露真正爆款才有的氣勢(shì)，上映27天排片占比持續(xù)攀升至51.1%，排片占比則占到82.3%，累計(jì)票房已超11.2億。

對(duì)于一部中小成本的方言電影，《給阿嬤的情書》創(chuàng)造的都不是票房奇跡，而是票房神話。從電影口碑出圈起，解讀評(píng)價(jià)電影、盤點(diǎn)電影優(yōu)點(diǎn)、分析創(chuàng)作方法論、討論行業(yè)影響和對(duì)行業(yè)意義的內(nèi)容絡(luò)繹不絕。

當(dāng)電影票房邁過(guò)10億大關(guān)，導(dǎo)演王晶終于坐不住了。不過(guò)他還是用一貫風(fēng)格，沒(méi)有情緒、不說(shuō)廢話，完全通過(guò)他的創(chuàng)作和市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，理性甚至可以說(shuō)是冰冷的拆解《給阿嬤的情書》。不過(guò)，沒(méi)有了感性，反倒讓人覺(jué)得他的話一語(yǔ)中的、一針見(jiàn)血。

將常見(jiàn)的渣男出軌套路改良

王晶第一部分從電影創(chuàng)作內(nèi)核出發(fā)，也可以理解成故事的源頭。他認(rèn)為，《給阿嬤的情書》講述的是那個(gè)年代非常多的一種情況，也就是一個(gè)丈夫出外賺錢養(yǎng)家，去了要留很長(zhǎng)一段時(shí)間，很多老公就另外建立一個(gè)家庭，然后寄點(diǎn)錢給發(fā)妻。可是《給阿嬤的情書》把這種渣男的行為改良了，木生沒(méi)有跟南枝發(fā)展愛(ài)情，只是救了她一命、教她識(shí)字。

王晶的話不太好聽，我剛聽到他這么說(shuō)時(shí)，甚至覺(jué)得太粗鄙了，簡(jiǎn)直是對(duì)《給阿嬤的情書》的褻瀆?？杉?xì)想王晶說(shuō)的話和電影本身的底層邏輯，其實(shí)方向是一致的。

無(wú)論是《給阿嬤的情書》里的下南洋、還是艱苦年代內(nèi)陸的闖關(guān)東，脆弱個(gè)體卷入命運(yùn)洪流，不得不遷徙、逃亡，面對(duì)妻離子散、親人兩隔的揪心，一樣的辛苦、同樣的難過(guò)。同樣的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)的作品，就有劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《水餃皇后》，不同的是馬麗飾演的臧健和有一個(gè)王晶所謂的渣男丈夫，她和女兒被扔在香港奮力打拼；但《給阿嬤的情書》則是完全反方向的故事，給了觀眾一個(gè)截然不同、有高級(jí)感的答案。

當(dāng)然，《給阿嬤的情書》有僑批、有下南洋的歷史厚重、有教孩子讀書的深沉和立意拔高，可確實(shí)就像王晶看到的那樣，基礎(chǔ)逃不開男女關(guān)系、親情愛(ài)情，但藍(lán)鴻春的故事講的就是情感真摯且高明。

拆解電影的懸念和變奏

接著王晶分析了《給阿嬤的情書》創(chuàng)作技巧，懸念設(shè)計(jì)。

他認(rèn)為電影設(shè)計(jì)了幾個(gè)懸念和一個(gè)變奏?！?strong>電影的寫法也有懸念，一直是懸疑的方法寫，好像一個(gè)偵探片一樣。”

個(gè)人認(rèn)為，王晶真正說(shuō)出了這部電影成功的創(chuàng)作方法論。各大媒體對(duì)電影的分析和解讀，都是歷史向、情感向，或者說(shuō)電影返璞歸真、用素人演員，有別于商業(yè)片得到觀眾認(rèn)可等等。

但用素人演員、注入無(wú)限接近真實(shí)的情感去講故事不是最容易的事情嗎？生活流的電影有很多，比如賈樟柯所有作品，但為什么只有《給阿嬤的情書》最成功？

不能忽視這部電影在劇本創(chuàng)作上的高超技巧、下的功夫。觀眾看電影，就像看到生雞蛋磕碰凹一點(diǎn)能立住的結(jié)果一樣，每一處懸念、每一次轉(zhuǎn)折都是細(xì)心設(shè)計(jì)、反復(fù)打磨的結(jié)果。

《給阿嬤的情書》開場(chǎng)五分鐘就拋出懸念，曉偉的阿公鄭木生多年一直在泰國(guó)，是億萬(wàn)富豪，建了很多學(xué)校。為什么發(fā)了財(cái)拋妻棄子不回國(guó)？這是第一個(gè)懸念。

順著劇情往后捋，會(huì)發(fā)現(xiàn)懸念一個(gè)接一個(gè)，配合倒序和剪輯手法，木生的死因、和南枝的關(guān)系、多年來(lái)的僑批和物品，包括那張全家福都是懸念。這些創(chuàng)作技巧就像細(xì)密的針腳，繡出精美的圖景。

王晶也提到了他看到的“變奏”郵差送信過(guò)程中掉進(jìn)河里，導(dǎo)致厚厚的文字丟失，只留下一張帶來(lái)數(shù)十年誤會(huì)的全家福。我能明白王晶之所以將這一幕定義成“變奏”，是因?yàn)槿腋Ｋ偷街笆强嚯y和歡笑交集、幸福和思念疊加，但全家福被葉淑柔扔進(jìn)針線盒的那一刻，誤會(huì)襲來(lái)、矛盾加深，情緒大變?？蛇@個(gè)變奏非常重要，甚至可以說(shuō)是劇情展開的核心驅(qū)動(dòng)力，也構(gòu)建了出命運(yùn)無(wú)常、造化弄人的強(qiáng)大戲劇張力。

至純至性、善良守正

小小吐槽一下，可能是說(shuō)普通話太拗口，王晶的視頻說(shuō)的都是聽上去很膚淺的大白話，貌似離題很遠(yuǎn)，要解讀才能搞明白他想表達(dá)的意思。

對(duì)人物塑造，王晶說(shuō)了“木生沒(méi)有做錯(cuò)任何事，非常好的丈夫、非常好的人，三個(gè)人都很偉大，可是遭遇有點(diǎn)悲慘，這才是感動(dòng)觀眾的東西?！?/p>

這句話讓我想到“相由心生”這四個(gè)字。內(nèi)心決定相貌，更決定電影的主題表達(dá)、氣質(zhì)成色。我在上一部《帶你去見(jiàn)我媽》上映時(shí)給藍(lán)鴻春導(dǎo)演做過(guò)采訪，用八個(gè)字形容他就是至純至性、善良守正。

能明顯感覺(jué)到，他將這八個(gè)字貫徹到電影、貫徹到了電影的人物里。他小心翼翼的保護(hù)木生和南枝、葉淑柔三個(gè)主角，他們之間的親情、愛(ài)情、友情沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵，所以根本不用猜測(cè)南枝和木生之間的關(guān)系，多想一點(diǎn)都是對(duì)角色的褻瀆。

這種至情至性，絕對(duì)單純善良的人物塑造，和命運(yùn)遭遇形成強(qiáng)烈反差后，才會(huì)帶給觀眾勁頭這么大的感動(dòng)。也就是王晶說(shuō)的“三個(gè)人都很偉大?！?/p>

票房爆款合理，想要復(fù)制很難

前段時(shí)間愛(ài)奇藝CEO龔宇在臺(tái)上說(shuō)出未來(lái)真人電影會(huì)成為非遺引發(fā)行業(yè)震動(dòng)。這種論調(diào)王晶不以為然，他覺(jué)得《給阿嬤的情書》賣座合理，電影觀眾一直都在，只要?jiǎng)?chuàng)作者有本事能拍出打動(dòng)觀眾的作品，自然就會(huì)賣座，并不需要多大的演員陣容。接著他還很委婉的表示，《給阿嬤的情書》成為口碑爆款一部分也靠同行襯托，因?yàn)橛^眾對(duì)其他電影太失望了。

個(gè)人觀點(diǎn)，《給阿嬤的情書》成功，對(duì)行業(yè)最大的意義是中小成本創(chuàng)作門檻不高、方言電影仍是一片藍(lán)海，可挖掘的故事、可拍攝的有地域性的電影還有很多，會(huì)鼓勵(lì)同類型電影激增，讓國(guó)產(chǎn)電影多元化，以及同類作品多了，可能還會(huì)出現(xiàn)票房不錯(cuò)的作品。

但王晶認(rèn)為跟風(fēng)拍攝完全不可取，之后再拍“什么什么爸爸”、“什么什么外公”等于自尋死路。他用15年前的《失戀33天》舉例，在那之后出現(xiàn)了一堆同類作品，都“死”了?！督o阿嬤的情書》適合幾年出一部，觀眾不能“吃太多”。

他舉《失戀33天》的例子很有代表性，這部是典型的小妞電影，更是國(guó)產(chǎn)小妞電影的代表作，某種程度上也是這一類型的最后輝煌，在這部之后，市場(chǎng)確實(shí)涌現(xiàn)了一批小妞電影，最終都黯然收?qǐng)?，之后，小妞電影就在華語(yǔ)影壇逐漸退場(chǎng)了。