今年是五一檔大年，從4月28日的《燃比娃》到5月4日的《浴血困牛山》，共擠進來19部電影。

其中有《穿普拉達的女王2》《寒戰(zhàn)1994》《森中有林》《10間敢死隊》四部賣相好、宣傳陣仗大、觀眾預(yù)期高的電影，有成熟的工業(yè)制作流程加持，電影品質(zhì)不會差，這樣的電影，口碑和票房好了在意料之中，不算黑馬。

還有經(jīng)典老片《縱橫四?！?，算是內(nèi)地首次上映，影迷們都不陌生，也不算黑馬。

最大黑馬，肯定是潮汕電影《給阿嬤的情書》。

從片名到主創(chuàng)陣容，這都是一部不太惹人關(guān)注的電影，在擁擠的五一檔沒有太多存在感。不過看過這個創(chuàng)作班底前兩部電影《爸，我一定行的》和《帶你去見我媽》，就會對《給阿嬤的情書》有很高的信心和期待。

這個團隊立足潮汕，集結(jié)潮汕素人演員，堅持拍說潮汕方言、講潮汕故事的潮汕電影。接地氣的敘事、有煙火氣的美術(shù)置景，以及真實生動、生活化的素人演員的表演，是這個創(chuàng)作班底的顯著特色。

這部《給阿嬤的情書》一方面延續(xù)了這些創(chuàng)作特點，另一方面則從題材到制作都實現(xiàn)了強勢升級，帶給觀眾更多驚喜和更好的觀感。

《給阿嬤的情書》以海外尋親開局，意外引出一段隱藏了半個世紀的隱秘過往，幾度反轉(zhuǎn)之后，是感人肺腑的情感羈絆和女性互助。

電影人物和劇情通過一封封僑批展開。

僑批是海外華僑華人通過民間渠道匯寄至國內(nèi)的信件與匯款合一的特殊郵傳載體，也是特殊歷史下的特殊見證。早在十幾年前，由廣東、福建兩省聯(lián)合申報的“僑批檔案”成功入選聯(lián)合國教科文組織“世界記憶名錄”。

鴉片戰(zhàn)爭后，大批中國僑民下南洋，至1980年代，僑批局退出歷史前，全國總計收到超3000萬封僑批。而僑批主要分布于廣東潮汕、江門、梅州及福建等地，現(xiàn)存約17萬份僑批，潮汕地區(qū)占了10萬余件。

導(dǎo)演藍鴻春和團隊一起早在創(chuàng)作《帶你去見我媽》時就開始構(gòu)思《給阿嬤的情書》，最初應(yīng)該并沒想好創(chuàng)作方向，當時的暫定名還是《下南洋》，耗時超過四年，才將電影打磨完成。

面對下南洋這一宏大歷史命題，導(dǎo)演反而勇敢放下宏大敘事，回歸到團隊擅長的普世價值和人與人之間的情義，最終落點有愛情又高于愛情，立意和表達都非常高級。

僑批是歷史見證，滿載的是思念和親人遠隔的痛。但就如片中數(shù)次出現(xiàn)的橄欖，導(dǎo)演讓僑批先苦后甘，電影中穿插的那厚厚一疊僑批，有親人間的惦念、有夫妻間的情話、有維系一家人度日的金錢，還有一朵花、幾顆糖、滿滿一箱咸豬肉……

電影前半段海外尋親、一家人的相處日常輕松歡樂、笑聲不斷；后半段追憶往事，僑批為媒，承載厚重的情義和人生百味，數(shù)度讓人落淚，笑淚交織中，影廳里四處傳來抽泣聲，就連給電影做造型的田壯壯，雖然對電影劇情和細節(jié)很熟悉了，完整看完也把嗓子哭啞了。

選角方面也堅持了一貫優(yōu)先選用素人的創(chuàng)作方針，《給阿嬤的情書》中有鄭潤奇、鐘少賢、鄭鵬生、李樹浩等參演過《帶你去見我媽》的演員，也有李思潼、王曉慧兩位首次登上大銀幕的年輕演員，未經(jīng)雕琢的容貌和沒被訓(xùn)練過的表演與時代特征高度統(tǒng)一，自然、好看、舒服，不違和不出戲，她們也充分沉浸到角色中，從氣質(zhì)到情緒表達都可圈可點。

總結(jié)來說，《給阿嬤的情書》讓我覺得藍鴻春這個團隊，已經(jīng)超過了探討水平高低的維度，他們延續(xù)了過往作品全部優(yōu)勢，這很難靠水平和技巧實現(xiàn)，仿佛為創(chuàng)作注入魔法：

置景出色，有煙火氣和歲月雕琢的痕跡，無限接近真實。

演員出色，依然堅持素人，兩個年輕女孩兒有圈內(nèi)浸染過的明星喪失的未經(jīng)雕琢的天然美，投入到角色和情境中的表演很動人。這部電影證明有血肉的演員，不能被AI替代。

技巧出色，幾個鏡頭看到了《功夫》里包租公包租婆的趣味，群聊聽語音、一些運鏡充滿巧思。

選題出色，宏大命題舉重若輕，故事和人物下沉能讓觀眾共鳴，鏡頭前渺小的生命個體投射的是時代洪流下無奈的遷徙、命運跌宕，導(dǎo)演用這部電影譜出一曲笑淚交織的潮汕族群史詩。

參考前兩部“以小博大”票房成績，《給阿嬤的情書》有望成為五一檔口碑和票房黑馬，希望這部好電影能被更多觀眾看到。