四川
《后室》影評——當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)開始過于嚴(yán)肅地對待自己，會拍出怎樣一部電影？這部電影制作精良，但為了追求更深層的意義，偏離了原始素材太遠(yuǎn)。
先問一個問題。如果你 somehow 穿過一堵墻，進(jìn)入一個既沒有時間也沒有空間的虛空，那里只有無盡的黃色走廊，你會去探索那些仿佛沒有盡頭的大廳嗎？
再問一個問題。如果你真的去探索了，聽見惡魔般的尖叫聲，跑回你進(jìn)入時的那堵墻邊，并成功回到現(xiàn)實(shí)世界，你還會再回到那個虛空里嗎？
克拉克就是這么做的人。他是個經(jīng)營不善的家具推銷員，有幾件事你需要先知道：他有酗酒問題，妻子離開了他，房子也歸了妻子，他自己則住在家具展廳里。那家店名叫“克拉克船長的奧斯曼帝國”，而他還會穿著海盜服做廣告。
總之，這個人的處境實(shí)在談不上好。某天深夜，他因?yàn)楦哳~電費(fèi)和電壓波動心煩意亂，決定下到地下室查看情況。他看到一束光從一面原本完整的墻里透出來。當(dāng)他的手竟然能穿過墻體時，他又多探進(jìn)去了一點(diǎn)，結(jié)果直接跌入了“后室”。
對普通旁觀者來說，這種空間本該帶著一點(diǎn)微妙的不安感，像醫(yī)院里一條長得有些過分、卻沒有開燈的走廊，或者所有店鋪都已打烊后的商場。電影確實(shí)抓住了這種令人不適的感覺。
于是，克拉克進(jìn)入后室，離開后室，又再次進(jìn)入，最后甚至把繪制后室地圖當(dāng)成了自己的任務(wù)。他把這件事告訴了自己的心理治療師；當(dāng)對方——這也完全可以理解——一個字都不相信時，他發(fā)誓要帶回證據(jù)。
在店里那群可靠同伴的幫助下，這位“船長”踏上了拍攝后室、證明自己還沒有徹底失去理智的旅程。但墨菲定律最終還是應(yīng)驗(yàn)了，克拉克確實(shí)迷失了方向。
為了避免劇透，后面的情節(jié)就不展開了。不過，這部電影有個明顯的問題：它過于嚴(yán)肅地對待自己。在營造必要的緊張感方面，配樂承擔(dān)了大量工作。影片最初幾場發(fā)生在后室內(nèi)部的戲，如果沒有背景里的音樂，以及熒光燈持續(xù)不斷的嗡鳴聲，恐怕不會像現(xiàn)在這樣令人不安。
影片的場景設(shè)計(jì)也很出色。劇組為這部電影搭建了30000平方英尺的實(shí)景布景，甚至有工作人員真的在里面迷了路。某種程度上，這種做法幾乎有點(diǎn)諾蘭式的意味：不是依賴綠幕和電腦特效，而是真正把一個不可能存在的空間搭建出來。
但作為一部改編自互聯(lián)網(wǎng)都市傳說的電影，這個傳說本身卻似乎并不是影片敘事的核心。相反，它更關(guān)注的是克拉克不斷惡化的精神狀態(tài)——甚至整部片子都可能被理解為一個關(guān)于心理健康的隱喻。
影片開頭用了“偽紀(jì)錄片”式的拍法，但這一部分后來始終沒有得到充分解釋。也許，沿著這個方向繼續(xù)拍下去會更明智一些。影片也沒有解釋“后室”究竟是什么、它是如何形成的、又為什么會存在。觀眾只知道，它巨大無比，而且始終在變化。
如果你熟悉這類互聯(lián)網(wǎng)恐怖題材，尤其看過導(dǎo)演凱恩·帕森斯此前在優(yōu)兔上的作品，你就會知道，這個概念本來有極大的潛力。而影片為了追求某種更深層的意義，并沒有真正把這種潛力發(fā)揮出來。
同樣的公式——緊張感、令人不安的視覺效果，以及某種更深層的含義——或許更適合其他那些更直白的網(wǎng)絡(luò)都市傳說，比如“俄羅斯睡眠實(shí)驗(yàn)”。但像“后室”這樣本身就有大量既有設(shè)定的題材，更需要一部對原始素材更忠實(shí)的改編。
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