“中國(guó)石版畫70年”展覽

展覽時(shí)間：2026.4.18—2026.5.11

開幕時(shí)間：2026.4.18 上午10:00

展覽地點(diǎn)：天津美術(shù)館一層1號(hào)，三層3、4號(hào)展廳

總顧問：林茂邱志杰

總策劃：孔亮寇疆暉馬馳

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：寇疆暉

展覽總執(zhí)行：熊永平彭勇李穎

展覽統(tǒng)籌：李歡江帆高開來

展覽顧問：段少鋒王莎張釗瀛

執(zhí)行團(tuán)隊(duì)：熊永平張莞張戰(zhàn)地武宏華紹瑩李歡焦磊杜超石磊鄭盼盼王覓彭勇王巖趙書弘顧秀華尹伊陽(yáng)李柏林王木木范靜楠宋浩然王華宋俊偉李鑫趙乾宇劉啟光江超吳阿民布和李晟東李強(qiáng)武江濤溫秋蘋

設(shè)計(jì)：李強(qiáng)武江濤王藝陽(yáng)趙乾宇王巖宋浩然

主辦：中央美術(shù)學(xué)院天津美術(shù)學(xué)院

承辦：天津美術(shù)學(xué)院天津美術(shù)館

指導(dǎo)單位：中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)

支持單位：天津美術(shù)學(xué)院中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)美術(shù)學(xué)院廣州美術(shù)學(xué)院清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院湖北美術(shù)學(xué)院魯迅美術(shù)學(xué)院四川美術(shù)學(xué)院西安美術(shù)學(xué)院上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院南京藝術(shù)學(xué)院廣西藝術(shù)學(xué)院云南藝術(shù)學(xué)院新疆藝術(shù)學(xué)院內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院 觀瀾版畫美術(shù)館等專業(yè)院校及單位

贊助單位：蔡昊精選

前言

濫觴自19世紀(jì)下半葉歐洲石印術(shù)的東傳，由“技”而“藝”，中國(guó)石版藝術(shù)已悄然走過了百余年。文藝大眾化在戰(zhàn)時(shí)版畫中埋下石版畫的青種。在新中國(guó)成立后的學(xué)院美術(shù)教學(xué)實(shí)踐中，石版畫創(chuàng)作得以真正萌芽。20世紀(jì)80年代以來，與其他版種一道，石版畫在文藝的晴空中孕響聲出陣陣春雷。至今，石版畫已成為當(dāng)代版畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要門類之一。在高等藝術(shù)教育領(lǐng)域，幾代人的耕耘終使得石版畫創(chuàng)作與實(shí)踐成為了高等藝術(shù)人才培養(yǎng)中一支不容忽視的力量。本次展覽既是一方激蕩著石版畫藝術(shù)歷史回聲的場(chǎng)域，又可將其視為中國(guó)石版畫最為完整的藝術(shù)圖譜。展覽不僅匯集了中國(guó)石版畫70年歷程中各時(shí)期的重要作品，也展出了近年石版藝術(shù)領(lǐng)域具有探索性的一批佳作。

從“現(xiàn)實(shí)”到“表現(xiàn)”，從“具象”到“抽象”，圖像風(fēng)格的變遷是石版藝術(shù)對(duì)文藝大眾化、藝術(shù)民族化、當(dāng)代美學(xué)思潮等觀念的歷史回應(yīng)。琳瑯的視覺圖像為社會(huì)大眾提供一場(chǎng)石版藝術(shù)的視覺盛宴，從中也清晰了石印術(shù)歷史角色的轉(zhuǎn)換，即由他山之石化為媒介手段，并由此書寫出一篇石版藝術(shù)跨越半個(gè)多世紀(jì)的中國(guó)敘事。本次展覽的參展作者幾乎全部來自國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院等藝術(shù)高校。若深窺歷史學(xué)緣，從石版畫藝術(shù)的開拓者到今天活躍在創(chuàng)作領(lǐng)域的生力軍，展覽以圖像勾勒出幾代創(chuàng)作者的學(xué)術(shù)譜系。肌理的準(zhǔn)確腐蝕，套印的完美重合，技術(shù)的日臻成熟源自李宏仁、吳長(zhǎng)江、陳九如、蘇新平、宋光智等幾代藝術(shù)家的實(shí)踐與傳授?？v觀高等藝術(shù)教育背景下茁壯成長(zhǎng)的石版畫藝術(shù)，至今利用PS版、數(shù)字技術(shù)已不鮮見。年輕的創(chuàng)作者在繼承前輩師長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)地同時(shí)，融合新媒材，探索新方法，拓展語言的外延，賦予石版畫新的視覺形態(tài)與精神內(nèi)涵。

“桃李”雖“不言”，但本次展覽作品中那些繁復(fù)而獨(dú)特的印痕，無疑給出了傳承的答案。作為中國(guó)石版畫藝術(shù)迄今最為完整藝術(shù)圖譜的呈現(xiàn)，中國(guó)石版畫70年展無疑將填補(bǔ)我國(guó)石版畫研究領(lǐng)域的諸多空白。身為四版種的一員，石版藝術(shù)是中國(guó)當(dāng)代版畫藝術(shù)重要組成部分，其變遷也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的微觀縮影。因而，將1954年至今石版畫技術(shù)演進(jìn)與藝術(shù)風(fēng)格流變以鋪陳，本次展覽將為中國(guó)藝術(shù)史、版畫史研究提供珍貴參照。再者，我國(guó)學(xué)院藝術(shù)教育及在過去半個(gè)多世紀(jì)的流變，亦能從石版藝術(shù)發(fā)展歷程中可見一斑。由此，就包括版畫教育在內(nèi)的高等藝術(shù)教育的改革，此次展覽也有其特殊的借鑒價(jià)值。中國(guó)石版畫70年展是對(duì)幾代版畫家的致敬！對(duì)于石版畫創(chuàng)作者而言，駐足于歷史，無論憧憬、自信、反思，也都將化作實(shí)踐的動(dòng)能，為石版畫藝術(shù)在充滿巨變的技術(shù)時(shí)代，開啟一段新的遠(yuǎn)行！

部分作品欣賞

李宏仁 《趙一曼像（結(jié)果 主版1+主版2+副版1+副版2）》，52 x 34cm，1978

吳長(zhǎng)江 《茫茫草地之二》 36 x 33cm 石版畫1987

姜陸 《初雪》 73 x 48cm 石版畫1989

蘇新平《網(wǎng)與羊》42 x 57cm 石版畫1992

李曉林 《播種的人》 70 x 49cm 石版畫 2001

陳九如 《收獲》 52cm×43cm 石版畫 1996

楊鋒 《醉月人》 45cm x 56cm 石版畫 2018

郭召明 《翼》 62×98cm 石版畫 2010

宋光智 《彼岸》 67×50cm 石版畫 1998

郭浩 《靜謐淺冬》 165cm×80cm 石版畫 2024

韋嘉 《山高水長(zhǎng)》 106 x 75cm 石版畫 2019

李帆 《游園》，50.9 x 43.2cm 石版畫 1999

李川《岔路》96 × 65cm 石版畫 2018

文中言 《京都便利堂山本修示范中》 21 x 29.6cm 珂羅版 2025

魯利鋒 《他方...之四》 70×120cm 石版畫 2013

張輝 《追夢(mèng)人》 140×90cm 平版畫 2024

寇疆暉 《記憶中的陽(yáng)光2》 54 x 43cm 套色石版畫 2026