2025年，AI音樂的發(fā)展徹底掙脫了技術(shù)探索的階段，以一種“失控式”的應(yīng)用大潮，席卷了整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)。

當(dāng)業(yè)內(nèi)還在糾結(jié)AI工具是否會(huì)打開“潘多拉魔盒”而爭論不休時(shí)，AI早已從產(chǎn)業(yè)端滲透到了消費(fèi)端。這股來自消費(fèi)端的創(chuàng)作者熱潮，遠(yuǎn)比生產(chǎn)端的技術(shù)迭代來得更為迅猛。

舊的音樂創(chuàng)作與傳播模式正在加速崩塌，新的生態(tài)則在混亂與狂歡中快速成型。

在剛剛過去的這一年，AI音樂的發(fā)展主線清晰呈現(xiàn)為兩大場景，分別是經(jīng)典IP的AI音樂表達(dá)與虛擬歌手的批量崛起。前者來自于對(duì)《哈利波特》《西游記》等經(jīng)典IP的二創(chuàng)神曲，后者有如大頭針、吳愛花等虛擬歌手，正快速積累流量與粉絲。

據(jù)音樂財(cái)經(jīng)編輯部（ID：musicbusiness)觀察，這場看似無序的“群魔亂舞”，是AI工具落地應(yīng)用場景后，必然會(huì)觸發(fā)的全民創(chuàng)作潛力爆發(fā)，只是時(shí)間或早或晚而已。而在當(dāng)下這股AI音樂浪潮中，B站已經(jīng)成為這場狂歡中最核心的聚集地與發(fā)酵地。

根據(jù)B站《2025 B站音樂年度生態(tài)報(bào)告》數(shù)據(jù)，過去一年平臺(tái)音樂視頻日均播放量高達(dá)2.95億次，其中AI音樂相關(guān)內(nèi)容增速顯著，AI音樂創(chuàng)作者以31.75%的增速，躋身UP主漲幅最大賽道前三。

昨晚小年夜，B站聯(lián)動(dòng)30個(gè)Up主推出“AI音樂春晚”，還推出情緒解凍AI音樂合輯等重點(diǎn)項(xiàng)目，“AI音樂”儼然已成為B站運(yùn)營重要項(xiàng)目的關(guān)鍵詞。我們不禁要問，為什么AI音樂會(huì)在B站爆發(fā)？當(dāng)AI音樂站到C位，B站的行業(yè)價(jià)值究竟會(huì)是什么？

為什么AI音樂創(chuàng)作者都從B站冒了出來？

要解答AI音樂在B站爆發(fā)的問題，首先需要回溯到2023年。這一年，“AI燕姿”爆火出圈，這是AI音樂第一次實(shí)現(xiàn)全民意義上的出圈，但彼時(shí)的AI工具尚未成熟，創(chuàng)作門檻仍相對(duì)較高。

2025年，Suno、Udio、Sora等AIGC工具的普及，徹底打破了音視頻創(chuàng)作的專業(yè)壁壘，國內(nèi)的豆包、即夢、可靈等也日漸成熟。

從歌曲到MV的生成，只需輸入簡單的提示詞，就能在5分鐘內(nèi)產(chǎn)出一首結(jié)構(gòu)完整、旋律流暢的歌曲，同步完成編曲與演唱，AI MV的制作也無需專業(yè)技能。工具的普及為AI音樂的爆發(fā)提供了基礎(chǔ)，但真正讓AI音樂創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)規(guī)?；奂捅l(fā)式增長的，卻是B站。

不同于短視頻平臺(tái)的流量導(dǎo)向，也不同于音樂播放器平臺(tái)的聽歌導(dǎo)向，B站長期以來都是年輕人“邊玩邊看”的社區(qū)，B站既是AI音樂創(chuàng)作者的天然棲息地，也逐漸成為AI音樂二創(chuàng)發(fā)酵的核心聚集地。

《2025 B站音樂年度生態(tài)報(bào)告》的數(shù)據(jù)印證了這一點(diǎn)。數(shù)據(jù)顯示，2025年，B站AI音樂創(chuàng)作者以31.75%的增速，與VOCALOID（43.42%）、原創(chuàng)音樂（38.38%）躋身UP主漲幅最大的三大賽道；全年共有264萬位UP主發(fā)布超2016萬個(gè)音樂視頻，其中62%的創(chuàng)作者使用過AI工具輔助創(chuàng)作。

在B站，一批AI音樂創(chuàng)作者憑借精準(zhǔn)的內(nèi)容定位實(shí)現(xiàn)出圈。2025年，最具代表性的AI UP主便是“月底沒錢君”“漫游會(huì)議室”和“斯內(nèi)個(gè)普”，分別代表了三種不同的創(chuàng)作者方向。

“月底沒錢君”的爆火，始于一首AI改編作品《神曼波》。視頻中，AI演唱的魔性歌詞搭配輕快節(jié)奏，精準(zhǔn)契合B站用戶的娛樂需求，上線后迅速刷屏，單條視頻播放量突破530萬次；后續(xù)推出的《哈曼波 X 我賺錢了》《哈基米曼波》等作品，單條播放量也動(dòng)輒破百萬次，部分作品還獲得了商業(yè)合作機(jī)會(huì)。

這位UP主擅長從普通人的自嘲視角切入，捕捉網(wǎng)絡(luò)熱梗與年輕人的情緒，借助AI工具打造出貼合Z世代情緒痛點(diǎn)的魔性音樂，也因此能夠快速從小眾創(chuàng)作者成長為平臺(tái)熱門。

如果說“月底沒錢君”代表了B站AI音樂的娛樂化創(chuàng)作方向，那么UP主“漫游會(huì)議室”則“玩”出了另一條路。

“漫游會(huì)議室”是一位85后理工男，本職工作是IT從業(yè)者，并無音樂專業(yè)背景，偶然間用AI創(chuàng)作了一首以《西游記》黑熊精口吻演唱的《差一點(diǎn)》，意外獲得網(wǎng)友喜愛。此后，他專注于AI+西游IP的創(chuàng)作，推出近30首相關(guān)原創(chuàng)AI歌曲視頻，總播放量達(dá)7576萬次，其中《美猴亡》單條播放量突破1680萬次，收藏量近30萬次，留言近2萬條。

《美猴亡》全程由AI完成作詞、作曲與畫面制作，爆火出圈的核心點(diǎn)在于借“大圣深夜崩潰”的視角，“讓我打妖不準(zhǔn)我逃”，講述了當(dāng)代年輕人的集體困境，那種被迫在規(guī)則中焦慮、帶著鐐銬跳舞的精神痛苦。盡管歌曲創(chuàng)作和視頻制作依賴于AI工具，但作品的靈魂是創(chuàng)作者自身的情感表達(dá)，這也正是這首歌能引發(fā)B站用戶強(qiáng)烈共鳴的關(guān)鍵。正如網(wǎng)友留言所言：“這首歌唱的不是孫悟空，是每一個(gè)不甘平庸卻又無可奈何的我們”。

UP主“斯內(nèi)個(gè)普”的創(chuàng)作，雖然沒有《美猴亡》的深度，卻把《哈利波特》IP玩出了新高度。

“斯內(nèi)個(gè)普”用AI工具先后創(chuàng)作了《美美Sunday》《哈利波特與社會(huì)搖》等作品，其中《哈利波特與社會(huì)搖》單條播放量破530萬次。這些作品中，AI模仿哈利波特、赫敏等角色的語氣演唱中文歌，歌詞接地氣但又融入了國際IP的經(jīng)典元素，同時(shí)結(jié)合B站用戶喜愛的社會(huì)搖、鬼畜等風(fēng)格，精準(zhǔn)對(duì)接了哈利波特粉絲圈層與B站年輕用戶群體。

從平臺(tái)屬性來看，B站里的垂直圈層最為發(fā)達(dá)，什么IP粉絲圈、音樂圈、鬼畜圈、二次元圈等，每一個(gè)圈子都有一群忠實(shí)的用戶，且圈層內(nèi)的用戶粘性高、互動(dòng)性強(qiáng)。與此同時(shí)，平臺(tái)的流量分發(fā)機(jī)制兼顧內(nèi)容質(zhì)量與社區(qū)共鳴，即便創(chuàng)作者是新人，只要內(nèi)容貼合用戶興趣，就能獲得平等的曝光機(jī)會(huì)。

對(duì)于愛玩梗的年輕創(chuàng)作者而言，AI工具大幅降低了創(chuàng)作門檻，讓他們能夠自由表達(dá)創(chuàng)意、情感和思考，加入音樂后更具有情感沖擊力；而B站的社區(qū)氛圍又解決了傳播上的困境，如“星星之火”，直接點(diǎn)燃了學(xué)生黨和年輕人參與到用AI做音樂視頻的表達(dá)浪潮中。

UP主與平臺(tái)如何打造AI音樂“破圈事件”？

有趣的是，2026年春節(jié)之際，一系列與AI有關(guān)的演出活動(dòng)在B站陸續(xù)上演。

2月10日，與小旭音樂聯(lián)合主辦“AI復(fù)原民族音樂”演出；2月11日，“我的馬耶！AI春晚”開播，TIA袁婭維、TANK呂建忠、吳克群等藝人參與其中；2月12日推出2026數(shù)字人新春舞臺(tái)秀；2月13日將舉辦首次AI藝人專場演唱會(huì)。

其中，活動(dòng)聲勢最大的莫過于昨晚開播的“我的馬耶！UP主AI音樂春晚”。

這場晚會(huì)沒有專業(yè)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，也沒有大牌明星主導(dǎo)，全程由UP主負(fù)責(zé)，借助AI工具完成詞曲創(chuàng)作、演唱、舞臺(tái)呈現(xiàn)等所有環(huán)節(jié)，卻意外引爆全網(wǎng)，直播觀看人數(shù)突破千萬，相關(guān)話題登上微博熱搜。

在內(nèi)容布局上，這場晚會(huì)也呈現(xiàn)出明顯的分層特點(diǎn)，既有貼合B站玩梗文化的娛樂向作品，也有具備情感內(nèi)核的走心向作品。

令我們印象最深刻的一首歌是由UP主“月底沒錢君”主導(dǎo)創(chuàng)作的《AI的記憶》，由TANK呂建忠真人演唱，講述了小女孩與AI機(jī)器人之間的溫情故事，副歌改編自TANK的《如果我變成回憶》，歌詞溫暖治愈，旋律舒緩動(dòng)人，十分走心?！禔I的記憶》在B站也曾引發(fā)網(wǎng)友廣泛共鳴，有網(wǎng)友留言稱：“原來AI也能唱出溫柔，這首歌，唱的是我們與技術(shù)的共生”。

值得注意的是，TIA袁婭維、吳克群、Tank呂建忠等主流歌手的參與，并未搶占UP主與AI工具的核心地位，而是以合作者的身份，與UP主、AI工具聯(lián)動(dòng)完成作品。如“TIA袁婭維”演唱《大東北是我的家鄉(xiāng)》，AI畫面生動(dòng)展現(xiàn)東北風(fēng)情，堪稱2025年這首AI名曲又一大名場面；吳克群改編演繹《將軍令》，高級(jí)的面容穿搭與舞臺(tái)表現(xiàn)獲主持人評(píng)價(jià)“頂級(jí)”。

從昨晚這整場AI音樂春晚的節(jié)目內(nèi)容來看，更大的意義或許在于“AI音樂內(nèi)容的升級(jí)”。在此之前，AI音樂多被視為“玩梗工具”，作品多以流量和娛樂為導(dǎo)向，缺乏人文關(guān)懷、深度與溫度；而這場晚會(huì)讓我們到驚訝的地方在于，竟然有這么多AI音樂作品在B站出圈，竟然也已經(jīng)開始承載人類真摯的情感，擁有了打動(dòng)人心的力量。

值得注意的是，B站在春晚之后，還會(huì)推出AI虛擬音樂合輯《解凍の小曲》。

合輯的核心概念為“聚合年度梗曲，解鎖情緒解凍劑”，合輯采用了分節(jié)點(diǎn)推出的模式，圍繞當(dāng)代年輕人的六大情緒痛點(diǎn)——春節(jié)焦慮、開工萎靡、戀愛內(nèi)耗、職場內(nèi)卷、學(xué)業(yè)壓力、孤獨(dú)迷茫，用AI生成詞、曲、編核心框架，由虛擬UP主演唱，最終產(chǎn)出6首情緒向音樂單品，形成陪伴用戶一整年的內(nèi)容矩陣。

合輯的每一首作品都對(duì)應(yīng)一個(gè)特定的情緒節(jié)點(diǎn)。例如，針對(duì)開工萎靡推出的《開工大吉》，以輕快節(jié)奏和勵(lì)志歌詞緩解年輕人的開工焦慮；針對(duì)春節(jié)焦慮推出的《馬上發(fā)達(dá)》，則貼合春節(jié)消費(fèi)場景，后續(xù)還與春節(jié)消費(fèi)品牌達(dá)成合作，成為品牌推廣曲。

此外，B站還注重提升用戶參與感，通過發(fā)起“情緒解凍”話題征集，鼓勵(lì)用戶分享自身情緒痛點(diǎn)與解壓方式，同時(shí)邀請(qǐng)用戶借助AI工具，對(duì)合輯中的歌曲進(jìn)行二創(chuàng)，生成屬于自己的“情緒解凍曲”。

顯然，無論是AI音樂春晚，還是《解凍の小曲》合輯，B站的操作邏輯都圍繞“社區(qū)共鳴”與“內(nèi)容價(jià)值”展開，通過聯(lián)動(dòng)UP主、虛擬IP、真人藝人，挖掘AI音樂的長期價(jià)值，讓AI真正成為釋放人類想象力的工具。

小結(jié)

當(dāng)AI站到C位，B站的行業(yè)價(jià)值是什么？

站在2026年初的節(jié)點(diǎn)上，當(dāng)各大衛(wèi)視春晚紛紛將AI作為核心關(guān)鍵詞，顯然，AI早已經(jīng)站到了C位，勢不可擋。

AI音樂更是成為音樂產(chǎn)業(yè)繞不開的革命性趨勢。

在這場賽道競爭中，不同平臺(tái)呈現(xiàn)出截然不同的布局思路。我們可以看到，短視頻平臺(tái)上批量出現(xiàn)的AI神曲，在追求流量效應(yīng)最大化；音樂平臺(tái)則側(cè)重大模型研發(fā)與版權(quán)保護(hù)，探索AI音樂的邊界，搶占專業(yè)賽道；而B站的差異化路徑，我們認(rèn)為，更多在于憑借獨(dú)特的社區(qū)基因與生態(tài)運(yùn)營，打造AI音樂最具個(gè)性化和多樣化的社區(qū)。

無論如何，AI工具的普惠性，在于讓每一個(gè)普通人都擁有了創(chuàng)作音樂與制作音樂視頻的表達(dá)自由。在B站，AI音樂創(chuàng)作者們明顯并沒有技術(shù)最先進(jìn)，也沒有刻意追求流量，核心還是在“玩”。

《2025 B站音樂年度生態(tài)報(bào)告》顯示，B站62%的音樂UP主使用過AI工具輔助創(chuàng)作，其中超過一半是非專業(yè)人士，他們可能是學(xué)生、上班族、自由職業(yè)者，沒有專業(yè)的音樂功底，卻借助AI工具與B站平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了自身的音樂表達(dá)欲。這些非專業(yè)創(chuàng)作者，現(xiàn)在是B站AI音樂生態(tài)的主力軍，也讓平臺(tái)的AI音樂內(nèi)容更加多元化、貼近大眾生活。

而反過來，B站憑借對(duì)年輕用戶與創(chuàng)作者的深度理解，也在通過完善的創(chuàng)作激勵(lì)計(jì)劃、友好的社區(qū)氛圍、精準(zhǔn)的流量分發(fā)，降低AI音樂的創(chuàng)作與傳播門檻，激活了普通人的創(chuàng)作活力。

更重要的是，不同于其他平臺(tái)“流量快餐”式的傳播模式，B站的社區(qū)基因讓AI音樂能夠獲得更長的傳播周期與更強(qiáng)的影響力。

以《美猴亡》為例，這首歌在B站走紅后，用戶自發(fā)用AI工具將其改編為搖滾版、古風(fēng)版、鬼畜版等多種形式，相關(guān)二創(chuàng)作品進(jìn)一步擴(kuò)大了歌曲的影響力，甚至出圈到微博、抖音等其他平臺(tái)，延長了作品的傳播周期與生命力。

這種由社區(qū)文化驅(qū)動(dòng)的熱歌傳播模式，是其他平臺(tái)無法復(fù)制的優(yōu)勢。

當(dāng)前，AI音樂行業(yè)仍處于快速發(fā)展階段，同時(shí)也面臨著諸多困境，譬如，內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、作品僵硬缺乏情感內(nèi)核等。歸根結(jié)底，AI只是工具，創(chuàng)作者的表達(dá)欲與用戶的需求，才是AI音樂持續(xù)發(fā)展的核心動(dòng)力。

回望2025年，AI音樂在B站的瘋長，未來還會(huì)繼續(xù)高歌猛進(jìn)，延續(xù)下去。B站這場看似“失控”的爆發(fā)，會(huì)在未來成為一種常態(tài)化相處的狀態(tài)，就像我們?nèi)粘Ｐ枰燥埡人粯樱?strong>AI音樂會(huì)成為一種生活方式。

盡管AI技術(shù)變革日新月異，但B站AI音樂的“失控”為行業(yè)發(fā)展提供了新的思路。那就是，技術(shù)會(huì)迭代，流量會(huì)消散，但人與人之間的共鳴、創(chuàng)作者的表達(dá)欲、社區(qū)的溫度，才是AI音樂真正核心的競爭力，而這一切的背后，還是人。