二月二日，中國(guó)的舊歷的說法是”龍?zhí)ь^“。它也是電影《浴血誓言》上映的首周。

電影《浴血誓言》是由宋業(yè)明執(zhí)導(dǎo)，曹銳任總編劇，牛修全擔(dān)任出品人，宋禹、趙秦等演員聯(lián)袂主演。它以1937年中國(guó)工農(nóng)紅軍西路軍在甘肅張掖地區(qū)與國(guó)民黨部隊(duì)進(jìn)行浴血奮戰(zhàn)的歷史為背景，選取了梨園口戰(zhàn)役之后突圍戰(zhàn)的一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)來(lái)拍攝，影片以牛大勇等紅軍戰(zhàn)士為救助戰(zhàn)友和守護(hù)新生兒的故事為主線，講述了一段歷史上鮮為人知的故事。

《浴血誓言》通過大量實(shí)地拍攝的鏡頭，真實(shí)而又多方反映了在梨園口戰(zhàn)役后西路軍為生存而戰(zhàn)的狀況。片中夜老虎團(tuán)的營(yíng)長(zhǎng)牛大勇、女營(yíng)長(zhǎng)芳蘭、英子、高院長(zhǎng)、小四川等人物都是歷史真實(shí)存在的英雄事跡，導(dǎo)演宋業(yè)明在創(chuàng)作前期通過了大量的走訪，根據(jù)史料、博物館遺跡等多維度的考證，對(duì)于影片的思想主題有所醞釀。

在電影《浴血誓言》里有兩大故事主線：一是西路軍與國(guó)民黨麾下馬匪軍誓死抵抗的戰(zhàn)斗，二是紅西路軍對(duì)新生命的托舉。這兩條故事線形成了新的交集，電影情節(jié)構(gòu)建了一種戰(zhàn)爭(zhēng)與人、個(gè)人命運(yùn)與民族命運(yùn)的影像寓言。在觀眾看電影的時(shí)候最多的感慨就是：“那么多人犧牲才換來(lái)了孕婦和孩子的生命，這樣的代價(jià)值得嗎？”

其實(shí)，“紅軍的營(yíng)救”是整個(gè)片子的主旋律，宋業(yè)明導(dǎo)演要突出就是戰(zhàn)士們的這股陽(yáng)剛之氣。他認(rèn)為，影片中的男兵遇到了女兵和孩子，他是有責(zé)任去犧牲自我，拯救弱者，電影中女戰(zhàn)士英子和裕固族的大媽也是犧牲了自己去挽救新生母子的性命，其實(shí)女人在這個(gè)影片中也展現(xiàn)了英勇和剛烈的一面，這是支撐紅西路軍鏖戰(zhàn)河西走廊的信念力量，也是中國(guó)革命勝利的關(guān)鍵所在。

在《浴血誓言》未有上映之前，大部分觀眾沒有聽說過甘肅張掖梨園口戰(zhàn)役的歷史，有看過的觀眾反映：“戰(zhàn)士們既浴血又遇雪，太難了”，還有人說：“冰是冷的，血是熱的”。整個(gè)影片一直在尋找一個(gè)信仰的底蘊(yùn)，更多的是表達(dá)對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)、對(duì)民族凝聚力的向心力。馬匪追擊紅西路軍的過程中手段極其慘忍，但沒有一個(gè)人屈服，這就是民心所向的體現(xiàn)。戰(zhàn)斗是慘烈的，甚至充滿絕望的。當(dāng)芳蘭被關(guān)入大獄時(shí)，她雖然身陷險(xiǎn)境但始終不向敵人低頭求饒；高院長(zhǎng)冒著國(guó)民黨殺害的風(fēng)險(xiǎn)，偷偷放出了牢獄的戰(zhàn)士，只為了心中的大義；而英子在生命的關(guān)頭護(hù)住了芳蘭。紅西路軍的這支隊(duì)伍不僅遭受著饑餓、傷寒、疾病、死亡的威脅，還要面臨著很難扭轉(zhuǎn)的局面，但他們始終保持著英雄隊(duì)伍本色。影片中，小四川吹響號(hào)角哪一刻是鏡頭里為數(shù)不多的勝利時(shí)刻，這個(gè)少年的號(hào)角寄托了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)士們追隨的信念，也寓意了勝利的聲音不管多晚都會(huì)響起。

《浴血誓言》也圍繞著一個(gè)“信”字來(lái)對(duì)中國(guó)人團(tuán)結(jié)的凝聚力進(jìn)行解讀，小四川、多福、順子、高院長(zhǎng)、英子、芳蘭等人物都是電影著重塑造的普通戰(zhàn)士。片中，病危的順子讓營(yíng)長(zhǎng)牛大勇帶著大家先走，他認(rèn)為“能活一個(gè)是一個(gè)”；而牛大勇卻說：“這么難都闖過來(lái)了，我就是背也把你給背回去”，讓人沒想到的是順子最后自己把自己給解決了。河西走廊這一路千難萬(wàn)險(xiǎn)，紅西路軍戰(zhàn)士不僅日夜被馬匪追殺，他們?cè)跊]有吃的、沒有藥的情況下一直前行，再苦再難都熬下去，這是他們作為戰(zhàn)士的信念。但因?yàn)橄胍鸦畹臋C(jī)會(huì)留給別人，順子選擇了放棄求生，這就一種犧牲。在一定程度上，這些血有肉的故事呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中平凡人的真實(shí)狀態(tài)，讓觀眾覺得可信。像順子這種草根英雄式人物雖然充滿了悲劇色彩，但反映的卻是積極意義上的價(jià)值觀，我軍戰(zhàn)士對(duì)敵人的勇敢來(lái)自于堅(jiān)定的信念，這股強(qiáng)大的精神是永遠(yuǎn)也無(wú)法戰(zhàn)勝的。

電影一共設(shè)置了三個(gè)線索，一個(gè)是紅西路軍血沃祁連山的前后遭遇，二是歷史背景下國(guó)民黨政府馬匪對(duì)紅西路軍的屠戮與虐殺，三是當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)紅軍的聲援和支持，分別從宗教、風(fēng)俗、民情的三個(gè)角度還原了救贖新生母子的經(jīng)過。多條線索的敘事表達(dá)讓整個(gè)電影敘述過程在某種程度上更接近歷史客觀的再現(xiàn)。影片用兩個(gè)角色去連接紅軍與百姓的關(guān)系，第一個(gè)是當(dāng)?shù)氐拇竽?，她是最先接納芳蘭母子和紅軍的當(dāng)?shù)匕傩?；第二個(gè)是芳蘭，她是整個(gè)營(yíng)救事件的核心人物。

這兩個(gè)角色的連系用了三個(gè)環(huán)節(jié)去遞增對(duì)馬匪的厭惡感。大娘剛開始遇到芳蘭的時(shí)候，這位女營(yíng)長(zhǎng)剛生完孩子，身體虛弱不堪，出于母性天然的本能，她主動(dòng)提出照顧她們。大娘的兒子奧拉害怕因?yàn)槭樟艏t軍遭到馬匪報(bào)復(fù)，在大娘的勸說下，他勉強(qiáng)接收了芳蘭母子。夕陽(yáng)下，他安靜撫摸著羊兒，其實(shí)內(nèi)心是惴惴不安的。亂世下，牧羊人和羊都生存的弱者。

第二個(gè)環(huán)節(jié)是馬匪追到百姓家，逼迫大娘說出紅軍的下落，大娘義無(wú)反顧的選擇了保護(hù)芳蘭母子和紅軍，這是出于她們同為母親的共情感。

第三個(gè)環(huán)節(jié)是大娘最后在要焚燒她的大火面前唱起了歌謠，那歌謠似堅(jiān)定似凄涼。歌詞雖然歌頌著神和大地，卻也訴說這世間不公平。這嘹亮的歌聲傳到了大家的心中，廟中的喇嘛為她布道，正在看診的高醫(yī)生為他惋惜，芳蘭為她哭得歇斯底里，紅西路軍戰(zhàn)士為她潸然淚下，英子憤憤一拳砸到了雪地上。

雖然馬匪并沒有遭到當(dāng)?shù)氐妮浨閴毫?，但?dāng)年國(guó)民政府棄百姓而不顧的暴力統(tǒng)治加劇了反抗的高潮，并一步一步揭示了紅西路軍為什么要執(zhí)行寧夏戰(zhàn)役計(jì)劃。

《浴血誓言》具體到諸多細(xì)碎細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，紅西路軍浴血祁連的過程中有顧全大局的犧牲精神，有戰(zhàn)斗不止的作戰(zhàn)精神，有與人民群眾的生死相依，有同仇敵愾的協(xié)作，也有百折不撓的拼搏精神，這段艱苦卓絕的西征歷程讓觀眾看到了孤軍的堅(jiān)毅品質(zhì)，更多的是對(duì)這些紅西路軍錚錚鐵骨的敬意！片中夜老虎團(tuán)縱使身陷重圍，但他們依然敢于亮劍，敢于戰(zhàn)斗到最后一個(gè)人。

在反映中國(guó)人抗戰(zhàn)場(chǎng)面的電影制作上，不可能每一部都是《長(zhǎng)津湖》般的大規(guī)模投資。但所有為抗戰(zhàn)付出過的戰(zhàn)士都是被值得記錄的對(duì)象。今天紅色電影在電影市場(chǎng)的份額越來(lái)越好，是因?yàn)樗狭酥髁麟娪暗陌l(fā)展之路，更符合了大眾對(duì)電影的預(yù)期。宋業(yè)明導(dǎo)演說，在整個(gè)拍戲過程中最讓我感動(dòng)的是發(fā)生在甘肅村子里的一場(chǎng)夜戲拍攝。那次《浴血誓言》要拍攝一場(chǎng)馬匪和我軍戰(zhàn)士圍子里對(duì)決的戲，當(dāng)?shù)睾茈y找到群眾演員，尤其是村里大部分是50~60歲的老人，劇組工作人員動(dòng)員來(lái)了幾十人的群演，拍攝那夜溫度已經(jīng)到零下30度，演員們穿著國(guó)民黨黃棉襖很單薄，有些人連帽子都沒有，這些人從白天到夜里站在空曠的廣場(chǎng)上一直站著，沒有人離開現(xiàn)場(chǎng)。這些人對(duì)劇組支援讓人感動(dòng)，也讓宋業(yè)明導(dǎo)演更加清晰知道自己的使命。

在將近四十年的導(dǎo)演生涯中，宋業(yè)明導(dǎo)演拍攝過數(shù)十部具有歷史價(jià)值的紅色影片。從《沖出亞馬遜》到《彭德懷元帥》，從《八路軍》到《外交風(fēng)云》，有些作品不僅沒有過時(shí)，到現(xiàn)在仍然有社會(huì)價(jià)值和影響。他是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的成就大、經(jīng)驗(yàn)豐富的知名導(dǎo)演，也是有獨(dú)具特色的電影導(dǎo)演，在他那張謙和、平易面孔后面分明透露著一種軍人的信念和審慎的態(tài)度。不管是歷史題材還是現(xiàn)實(shí)題材，宋業(yè)明在作品創(chuàng)作過程中都力主堅(jiān)持它的真實(shí)性。尤其是拍歷史劇方面，他覺得真實(shí)的反映歷史和真實(shí)的把握歷史氛圍都是非常重要的，不能夠虛假虛偽，人物必須是真情實(shí)感。不管是20年前，或是今天，這都是一個(gè)基本的要求?！对⊙难浴凡粌H融入了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐臍v史與民情，它也剖析了百姓為什么要反抗國(guó)民黨馬匪軍，更表現(xiàn)出了紅西軍的反抗戰(zhàn)斗士氣。列寧說：“忘記過去，就是背叛”。今天，我們觀看這些先烈的英雄事跡，不僅僅感受到他們的精神品格，更重要繼續(xù)和傳承他們的精神力量，用電影中這些向陽(yáng)而生的能量激勵(lì)自己，讓我們學(xué)會(huì)更勇敢更堅(jiān)定。