齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

第28屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇“金爵對話——動畫電影的當(dāng)代價值與未來”專場活動中，英國定格動畫導(dǎo)演威爾·比徹、國內(nèi)知名動畫導(dǎo)演於水、印度獲獎導(dǎo)演吉塔姜利·饒三位國際業(yè)界大咖齊聚一堂，展開了一場關(guān)于創(chuàng)作本體的深度對話。在AI技術(shù)浪潮的猛烈沖擊下，該如何守住傳統(tǒng)優(yōu)勢并尋求突破？動畫電影的當(dāng)代價值究竟落腳何處？從短片敘事到長片工業(yè)，創(chuàng)作方法論如何完成系統(tǒng)性升級？這場對話，既是對“何為好動畫”的再追問，也是對動畫多元長效發(fā)展路徑的務(wù)實探尋。

生存與創(chuàng)作難題

當(dāng)下全球動畫行業(yè)正處于技術(shù)變革與市場迭代的雙重變局之中，無論資深國際從業(yè)者，還是新生代青年創(chuàng)作者，都面臨著相似的生存與創(chuàng)作難題。

一方面，AI生成技術(shù)的普及大幅降低了動畫制作的門檻，快速出圖、批量生成的模式不僅沖擊了傳統(tǒng)手繪等創(chuàng)作環(huán)節(jié)的分工，也讓不少觀眾對“人工創(chuàng)作”的獨特性產(chǎn)生了疑問；另一方面，市場對動畫電影的期待不斷走高，票房競爭日趨激烈，創(chuàng)作者既要平衡藝術(shù)表達與商業(yè)需求，也要應(yīng)對制作成本、創(chuàng)作周期帶來的現(xiàn)實壓力，即使是擁有成熟創(chuàng)作經(jīng)驗的團隊，也很難完全規(guī)避作品落地后不被市場認可的風(fēng)險。

融資難題成為三位導(dǎo)演的共識。憑《孟買玫瑰》斬獲多項國際大獎的印度導(dǎo)演吉塔姜利·饒對此感觸頗深。她直言，“對獨立動畫人來說，融資是最大的難題，我的長片《孟買玫瑰》僅籌備融資就花了六年，第二部作品的融資難度更大，尤其是AI時代低成本動畫沖擊市場，藝術(shù)動畫的融資環(huán)境愈發(fā)嚴峻?！?/p>

導(dǎo)演、編劇於水

深耕中國動畫行業(yè)多年，手握《中國奇譚·小妖怪的夏天》《浪浪山小妖怪》等爆款作品的導(dǎo)演於水，也曾兩次深陷創(chuàng)作與融資困境。面對行業(yè)瓶頸，他選擇以柔性堅守破局，走出一條屬于本土創(chuàng)作者的韌性之路?！皳Q賽道也是很好的選擇，比如去當(dāng)UP主同樣能實現(xiàn)價值輸出，但我對動畫電影有執(zhí)念，選擇了做不同體量動畫的策略?！彼远唐囁袌?、積累口碑，再以優(yōu)質(zhì)作品為籌碼，撬動長片創(chuàng)作資源，穩(wěn)步實現(xiàn)創(chuàng)作升級。

擁有25年定格動畫創(chuàng)作經(jīng)驗、執(zhí)掌經(jīng)典IP《小羊肖恩》的英國阿德曼動畫工作室導(dǎo)演威爾·比徹，則聚焦藝術(shù)理想與商業(yè)資本的核心矛盾。在成本管控、創(chuàng)作周期的雙重擠壓下，動畫創(chuàng)作始終伴隨著理想與現(xiàn)實的博弈，他坦言：“這種內(nèi)心構(gòu)思與外界限制的摩擦，是每一部優(yōu)秀作品誕生時必須面對的掙扎?！痹谒磥?，成熟的動畫創(chuàng)作，不是隨心所欲的自我表達，而是在不斷妥協(xié)中堅守作品敘事邏輯與藝術(shù)內(nèi)核的平衡藝術(shù)。

除了創(chuàng)作端、融資端的壓力，發(fā)行放映渠道的失衡，進一步加劇了行業(yè)困境。當(dāng)下流媒體平臺偏愛短平快的輕量化動畫內(nèi)容，院線排片資源也持續(xù)向頭部工業(yè)化商業(yè)動畫傾斜，中小成本藝術(shù)動畫難以獲得穩(wěn)定的曝光渠道。大量優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)作品只能在小眾影展、愛好者圈層內(nèi)流通，無法觸達普通觀眾，創(chuàng)作者的藝術(shù)表達得不到有效市場反饋，商業(yè)回報難以匹配創(chuàng)作投入，進一步壓縮了獨立藝術(shù)動畫的創(chuàng)作生存空間。

故事是創(chuàng)作核心

當(dāng)下觀眾的審美需求在快速變化，對故事內(nèi)容、視覺風(fēng)格的要求越來越多元，如何在貼合當(dāng)下觀眾情感需求的同時，守住動畫創(chuàng)作本身的核心特色，同樣是所有創(chuàng)作者共同面對的新課題。三位導(dǎo)演一致認為，無論技術(shù)如何迭代，能真正留住觀眾的永遠是動畫本身承載的真實情感。

威爾·比徹堅持，“故事是動畫創(chuàng)作的核心，真摯的情感是打動觀眾的基礎(chǔ)?！逼浯碜鳌缎⊙蛐ざ鳌芬詷O簡的敘事形式，印證了真實情感的跨文化感染力。作品聚焦農(nóng)場里小羊肖恩與伙伴的日常故事，全程無一句對白，僅憑細膩的表情神態(tài)、生動的肢體動作和純粹的擬聲詞完成敘事，承襲卓別林時代的啞劇美學(xué)傳統(tǒng)。

導(dǎo)演、動畫師威爾?比徹

“我們的創(chuàng)作沒有刻意迎合海外市場，而是將敘事重心聚焦于純粹的視覺笑點?！蓖枴け葟亟榻B，“團隊會歷經(jīng)十到十二輪反復(fù)打磨，確保故事內(nèi)容貼合本土觀眾審美，同時以無語言障礙的視覺敘事邏輯，傳遞對自由的向往、對同伴的赤誠義氣等樸素共通的情感。”正是這份純粹的情感表達，讓《小羊肖恩》突破國界與年齡限制，收獲全球觀眾喜愛。他還在論壇現(xiàn)場透露，《小羊肖恩》第三部大電影預(yù)計于今年10月在中國公映，再度與國內(nèi)觀眾見面。

相較于極簡的敘事方式，吉塔姜利·饒則探索出“本土扎根、多層敘事”的創(chuàng)作路徑，以多元情感表達實現(xiàn)文化破壁。出身藝術(shù)院校的她，深受波蘭動畫、加拿大獨立動畫及真人電影創(chuàng)作美學(xué)的影響，始終堅持融合本土質(zhì)感與寫實表達，打造專屬創(chuàng)作風(fēng)格?！拔也粫桃庥虾Ｍ庥^眾，會堅持本土表達的本真性，讓故事?lián)碛卸鄬觾?nèi)涵?！?/p>

她的作品構(gòu)建出三層遞進的敘事體系，適配不同文化背景的觀眾：第一層以滑稽荒誕的劇情為基底，讓全球觀眾無障礙理解故事內(nèi)核；第二層融入印度本土政治、社會生活細節(jié)，留給本國觀眾深度共情的空間；第三層暗藏詩意表達與現(xiàn)實諷刺，賦予作品長久的藝術(shù)生命力。“觀眾完全有能力自主探索作品里的文化細節(jié)，無需向全世界過度解釋所有內(nèi)容?！痹谒磥?，扎根本土真實生活、捕捉普通人的喜怒哀樂，讓作品承載真切的人間情感，是動畫跨越文化邊界、打動全球觀眾的關(guān)鍵。

共鳴是最高追求

針對本土創(chuàng)作與全球傳播的平衡，於水提出，中國動畫創(chuàng)作首先要立足本土觀眾，“中國市場的體量足夠支撐本土動畫行業(yè)發(fā)展，在此基礎(chǔ)上再探索文化出海，追求人類共通的價值表達?！?/p>

他執(zhí)導(dǎo)的《小妖怪的夏天》正是這一創(chuàng)作理念的實踐。作品以經(jīng)典《西游記》神話為背景，聚焦浪浪山底層小豬妖的生存困境，將普通人的職場境遇、生活困惑融入奇幻神話敘事之中。小豬妖身處等級森嚴的妖怪體系，面臨KPI考核、升職加薪等諸多困境，屢遭壓迫卻始終堅守善良本心，最終掙脫固有圈層、追尋新生的故事，精準(zhǔn)戳中職場人的精神痛點。

該片自2025年暑期上映后，憑借極致的情感共鳴斬獲超高口碑與票房，累計票房突破17.17億元，觀影人次超4700萬，成功登頂中國影史二維動畫票房榜。談及作品出圈的核心密碼，於水直言：“共鳴是創(chuàng)作者的最高追求。一個好的故事應(yīng)該讓觀眾無縫連接，找到屬于自己的情感契合點?！?/p>

“‘活成自己喜歡的樣子’‘離開浪浪山’，之所以能擊中人心，是因為人們都想離開那個讓自己感到困境的地方，去尋找新的自己。”於水表示，動畫的魅力以虛構(gòu)故事映照現(xiàn)實人生?！皥允卣x、向往自由、向善向美、溫良恭儉讓等中華傳統(tǒng)美德，是跨越地域的人類共通情感，也是中國動畫立足本土、走向世界的核心底氣。”創(chuàng)作者唯有扎根生活，才能讓作品擁有直抵人心的力量。

理性擁抱AI

AI生成、虛擬制作技術(shù)的全面普及，重塑了全球動畫工業(yè)體系，為行業(yè)帶來高效創(chuàng)作的無限可能，也引發(fā)了行業(yè)深層思考：AI能否替代人工創(chuàng)作？動畫的未來，是算法主導(dǎo)的批量生產(chǎn)，還是匠心鑄就的人文藝術(shù)？三位導(dǎo)演從創(chuàng)作實踐與哲學(xué)維度出發(fā)，認為AI是輔助創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)工具，但永遠無法替代人類的創(chuàng)意與情感，青年創(chuàng)作者需理性借力AI，牢牢守住人類藝術(shù)的獨特溫度。

於水從哲學(xué)層面剖析了人類創(chuàng)作與AI生成的本質(zhì)區(qū)別：“人類的喜怒哀樂，源于個體的不完美，這種獨有的缺陷美才能誕生真正的藝術(shù)?！?/p>

“AI是基于大模型構(gòu)建的，無所不知、推演萬物，而我們每個人都是不完美的‘小模型’?！膘端忉尩?，正是人類的局限性、不完美性，催生了真實的悲歡情緒、細膩的情感感知，這是藝術(shù)誕生的本源。反觀AI，沒有喜怒哀樂、沒有欲望訴求，其所謂的創(chuàng)作只是大數(shù)據(jù)概率化的模擬生成，并非真切的情感表達?！八囆g(shù)本質(zhì)上就是人類痛苦喜悅所誕生的東西，AI或許永遠無法真正創(chuàng)造藝術(shù)，只能模擬藝術(shù)?！彼ㄗh廣大青年創(chuàng)作者，合理利用AI優(yōu)化創(chuàng)作流程、落地創(chuàng)意想法，始終掌握創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)，堅守人類獨有的情感表達與創(chuàng)意內(nèi)核。

導(dǎo)演、編劇、演員吉塔姜利?饒

吉塔姜利·饒對AI工具保持審慎包容的態(tài)度，她明確表示不希望自己的原創(chuàng)作品被納入AI訓(xùn)練庫，同時認可AI的工具價值。“年輕人可以用AI快速表達想法，作為創(chuàng)作發(fā)聲的便捷工具；人工創(chuàng)作的不完美感有其獨特的藝術(shù)價值，兩種創(chuàng)作路徑各有受眾、各有意義?！痹谒磥恚珹I高效量產(chǎn)的流水線作品，與人工匠心打磨的個性化藝術(shù)作品，并非對立關(guān)系，而是適配不同市場需求的兩種創(chuàng)作形態(tài)。

威爾·比徹觀察到，當(dāng)下英國大量青年創(chuàng)作者借助AI快速生成動畫作品，高效表達自我態(tài)度與社會訴求，這是傳統(tǒng)手工創(chuàng)作難以企及的速度優(yōu)勢。與此同時，他堅定看好人工動畫的不可替代性，預(yù)判未來動畫行業(yè)將呈現(xiàn)雙線共存的格局：“一種是AI輔助的高效工業(yè)化產(chǎn)品，另一種則是保留人類觸感、失誤與不完美的藝術(shù)作品?！?/p>

“觀眾終將在兩者的分野中，重新確認人類創(chuàng)作的價值?！蓖枴け葟乇硎荆珹I創(chuàng)作衍生的版權(quán)界定、創(chuàng)作歸屬等行業(yè)問題，也需要全球從業(yè)者共同探索、規(guī)范完善，為動畫行業(yè)高質(zhì)量、長效化發(fā)展保駕護航。

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