最近幾天，文學(xué)圈和科技圈的交匯處炸開了一鍋粥，起因是雨果獎得主、科幻作家郝景芳在一次采訪中透露，自己今年新出的小說《銀河學(xué)院》里，AI寫作的比重已經(jīng)占到一半了。

出版社的編輯一個勁夸她今年寫得好，讀者也完全看不出來哪些部分是AI寫的。這番話說出來之后，相關(guān)話題很快就登上了微博熱搜。

不少讀者感到幻滅，有人說“作家放棄了自己的筆，還在得意讀者看不出來”，也有人認為，面向觀眾的創(chuàng)作最基本的底線是真實，再高的要求是真誠。

爭議最大的落點，是在“讀者知情權(quán)”上。讀者花錢買書的時候并不知道有一半內(nèi)容是AI生成的，有人尖銳地指出，短視頻擺拍需要標注，AI寫書是不是也該注明。

文|凌洋
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面對排山倒海的質(zhì)疑，郝景芳在6月16日晚接受了《中國新聞周刊》的專訪，詳細還原了AI在她創(chuàng)作中扮演的真實角色。

她澄清說，所謂50%是指AI在整個創(chuàng)作流程中的“參與貢獻度”，而非實際生成文字的篇幅，她把小說寫作拆解成大約30個基本步驟，從確定故事核心、人物設(shè)定、沖突設(shè)計，到世界觀建構(gòu)、角色行動線交織、大綱分場提綱撰寫，再到最終的創(chuàng)作與修改。

在這30個步驟里，AI的輔助作用越來越大，整體工作量中AI的貢獻參與約占一半，比如主人公設(shè)定時，她會請AI幫忙設(shè)想一些道具。

世界觀設(shè)定涉及陌生原理時，AI能快速檢索資料補足知識盲區(qū)。情節(jié)設(shè)計遇到瓶頸時，AI可以提供10到20種不同腦洞讓她挑選。

進行大綱設(shè)計時，AI也能激發(fā)靈感，她在此基礎(chǔ)上不斷調(diào)整。至于實際寫作階段，她會要求AI參考自己過往的文風(fēng)產(chǎn)出參考性段落，但最終每一個字都是由她親手敲出來的。

郝景芳說自己運用AI輔助寫作已經(jīng)超過兩年，不僅是在《銀河學(xué)院》里，去年10月演講中提到的《折疊宇宙》也采用了相同模式。

她將自己過往的文稿、世界觀設(shè)定和角色資料上傳建立成知識庫，再通過詳細指令規(guī)范AI的創(chuàng)作方向，她認為這件事主要看作者心態(tài)，是否有一個開放的心態(tài)愿意跟AI一起協(xié)作。

對于讀者批評出版前未標注AI參與、損害知情權(quán)與信任關(guān)系的問題，郝景芳的回應(yīng)頗為直接。

她說之前沒有任何法律規(guī)定必須標注AI寫作比例，所以沒有標注，并不是不能標，如果現(xiàn)在大家要求標注，她愿意在書上加上“AI參與創(chuàng)作”，但絕不是“AI創(chuàng)作”，因為每一行最終都出自她手。

她也反問，標注到底要標到什么程度，AI寫了1%就標注5萬字里有500字是AI寫的嗎，標注的規(guī)范在哪里。

這場爭議的背后，其實是兩種觀念在碰撞，一種認為文學(xué)的核心是人性，讓AI寫作是缺乏文藝自尊。

另一種認為AI介入寫作是不可逆的趨勢，郝景芳公開承認反而展現(xiàn)了誠實與創(chuàng)新，誰不用AI只是沒說而已。這兩種聲音在網(wǎng)絡(luò)上交織，誰也說服不了誰。

郝景芳的態(tài)度很明確，她形容自己是科技來臨時第一時間擁抱的人，深信未來是人機協(xié)同的時代。

對她而言，AI帶來三大好處：大幅縮短背景調(diào)研與世界觀設(shè)定的時長，提供大量靈感支持減少冤枉路，以及從AI的寫作段落中學(xué)習(xí)、補足自身文筆的不足，節(jié)省下來的時間，她全部投入到開發(fā)新產(chǎn)品上，包括AI編碼、科幻閱讀平臺等創(chuàng)新項目。

有意思的是，郝景芳直言“我從來不是一個作家”，寫作對她而言始終是業(yè)余愛好，目的不在賺錢，而是在探索人機協(xié)同的未來，見證自己與AI如何共同進化。

這句話讓一些人更加憤怒，覺得一個獲得雨果獎的人說這種話是在推卸責(zé)任，但也有人覺得，恰恰因為不是職業(yè)作家，她才能以更開放的心態(tài)去做這種實驗。

文學(xué)界對AI創(chuàng)作早有不同立場，莫言曾坦言自己試驗過用AI搞創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)生成的文章只是大量華麗辭藻的堆砌，毫無情感和思想。

他認為原創(chuàng)始終是AI發(fā)展進步的原動力，劉慈欣則說，這代人的榮譽在于所有作品都是人寫出來的，倘若翻開一本新書，讀者卻要嘀咕“這真的是人寫的嗎”，那份心照不宣的信任就已經(jīng)碎了。

余華的態(tài)度相對溫和，他認為AI永遠學(xué)不會犯錯，這是人類創(chuàng)作的底氣，就目前而言人工智能依舊很難替代真正的文學(xué)創(chuàng)作。

郝景芳的做法顯然走在了這些同行前面，她搭建專屬AI寫作平臺，將創(chuàng)作流程拆解成30個步驟，讓AI在每個環(huán)節(jié)發(fā)揮作用，這種系統(tǒng)化的人機協(xié)作模式，與傳統(tǒng)作家一支筆一張紙的創(chuàng)作方式確實天差地別。

但讀者真正在意的，或許不是AI有沒有參與，而是自己有沒有權(quán)利知道，一本兒童科幻小說，面向的是孩子。

如果孩子從小閱讀AI批量生成的文本，會不會影響審美和價值觀。這個問題比“作家能不能用AI”更值得被討論。

郝景芳說愿意標注，但標注的邊界在哪里，目前確實沒有標準答案，一本書里AI構(gòu)思了情節(jié)框架、AI提供了參考資料、AI寫了參考性段落，最后人把這些揉在一起重新寫了一遍，這種情況算AI寫了多少，如果標注，又該怎么標，這些問題沒有人能給出清晰的回答。

郝景芳的這次爭議，與其說是一個作家的個人選擇引發(fā)的風(fēng)波，不如說是整個文學(xué)行業(yè)正在經(jīng)歷的一次陣痛。

AI已經(jīng)實實在在進入了創(chuàng)作流程，不管作家們愿不愿意承認。有人選擇排斥，有人選擇擁抱，有人選擇偷偷用不說。郝景芳選擇了公開說出來，并且認為這很合理。

這種坦然，在這個充滿不確定性的時代，或許本身就是一種價值。

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