提到這幾年的恐怖游戲，你腦海中大概會浮現(xiàn)幾個經(jīng)典IP的名字：《寂靜嶺F》《零紅蝶重制版》《生化危機(jī)9》；但硬核恐怖愛好者，也許會想到一款國產(chǎn)恐怖游戲：《兇寓》。

這款都市恐怖游戲賣相并不多么出彩，卻憑借極致的氛圍營造和恐怖老奶奶形象，被一些海外游戲主播評為“最近玩過的最恐怖的游戲”。

截至目前，《兇寓》已在Steam獲得近1600條評論，其中近6成玩家來自海外。

不久前，Ghostcase工作室為《兇寓》更新了免費DLC，并發(fā)售了一款恐怖新作《惡意》；此外還公開了最新作品《鬼子母》的情報。

《惡意》明顯延續(xù)了《兇寓》的氣質(zhì)：女性主角、現(xiàn)代都市、密閉空間敘事。

但在內(nèi)核上，《惡意》卻講述了一個直達(dá)當(dāng)代都市人恐懼本源的故事：為了省錢租住廉價公寓的年輕女性，明明身處私密空間，卻時時刻刻遭受著陌生人飽含惡意的跟蹤、注視。

Ghostcase工作室告訴陀螺君，他們一直想做一種“離玩家生活更近”的恐怖，而諸如老舊公寓、獨居生活、深夜樓道、鄰里關(guān)系、被窺視感等元素，能讓玩家產(chǎn)生現(xiàn)代城市生活里如影隨形的“恐懼”，這也讓其作品氣質(zhì)與其他中式恐怖游戲形成了明顯差異。

以下是我們和Ghostcase的對話，內(nèi)容經(jīng)過編輯：

現(xiàn)代城市生活中如影隨形的“恐懼”

Q：《兇寓》和《惡意》這兩部作品在團(tuán)隊內(nèi)部的定位和關(guān)系是怎樣的？

A：某種程度上可以把《惡意》理解成《兇寓》之后，我們在同一條創(chuàng)作方向上的一次繼續(xù)探索。它們并不是劇情上的直接延續(xù)，但在氣質(zhì)上確實有比較明顯的關(guān)聯(lián)，比如都強調(diào)現(xiàn)代都市環(huán)境、相對封閉的敘事空間，以及那種更貼近現(xiàn)實生活的壓迫感。

對我們來說，《兇寓》更像是一次方向上的嘗試，它幫我們確認(rèn)了一件事：玩家其實會對這種“離自己生活很近”的恐懼產(chǎn)生很強的共鳴。

而《惡意》則是在這個基礎(chǔ)上做得更深入一些，不管是敘事層次、多人視角，還是整體的情緒結(jié)構(gòu)，我們都希望它能比前作更完整，也更成熟。

Q：據(jù)說《惡意》取材自真實事件，這里的真實更多指現(xiàn)實社會情緒，還是確有原型參考？

A：兩邊其實都有。一方面，《惡意》里確實有很多來自現(xiàn)實社會情緒的內(nèi)容。這些東西其實就是我們在現(xiàn)實生活里長期觀察到、感受到的東西。

另一方面，游戲里的部分設(shè)定和案件氛圍，也確實參考了一些真實事件。其中一個比較明顯的靈感來源，就是

當(dāng)年的“雨夜屠夫案”。當(dāng)然，我們并不是直接去還原案件本身，而是從真實案件帶來的社會心理感受中獲取靈感。

雨夜屠夫案

Q：《惡意》有“多人稱視角”，不同視角之間的節(jié)奏你們是怎么把控的？

A：因為恐怖游戲很容易出現(xiàn)疲勞感。如果玩家長時間處于同一種緊張狀態(tài)里，反而會逐漸麻木。所以在多人視角的設(shè)計上，我們會特別注意每段內(nèi)容的長度、信息量，以及情緒節(jié)奏的變化。不同角色的經(jīng)歷、空間、危險程度，還有情緒狀態(tài)，都會有區(qū)別。

Q：兩部作品都選擇了女性主角，這種選擇是團(tuán)隊有意識的創(chuàng)作方向嗎？

A：其實我們內(nèi)部沒有特別明確地說“以后一定都做女性主角”，更多還是根據(jù)作品本身的氛圍和主題來決定。

像《惡意》這種以獨居、公寓為核心的心理恐怖題材，用女性視角去呈現(xiàn)，會更容易讓整個氛圍成立。因為現(xiàn)實生活中，很多年輕女性確實會面對更強烈的安全焦慮和被注視感。不過我們并不是想單純強調(diào)“女性受害”這件事，而是希望通過這個視角，讓玩家更自然地進(jìn)入那種脆弱、壓抑、孤立無援的狀態(tài)。在《惡意》這次的受害者中，也同時有包括男性和女性。

Q:《惡意》里很多元素對年輕女性來說非?，F(xiàn)實，會擔(dān)心過于貼近現(xiàn)實，反而讓玩家不適嗎？

A：會考慮這個問題，所以我們其實一直在控制這個程度。我們并不希望《惡意》變成一種單純制造焦慮、或者刻意恐嚇玩家的作品。比起直接刺激玩家，我們可能更想做的是一種氛圍體驗，讓玩家沉浸在一種逐漸累積的不安感里。

但與此同時，我們也會很重視真實感。因為如果完全脫離現(xiàn)實，很多心理恐怖其實就很難成立。所以我們的做法更像是在現(xiàn)實基礎(chǔ)上進(jìn)行放大：保留熟悉的生活環(huán)境和情緒，再通過演出來強化這種沉浸式的體驗。

Q：《兇寓》和《惡意》都更偏現(xiàn)代都市心理驚悚，為什么會選擇這個方向？

A：主要是一直很想做一種“離玩家生活更近”的恐怖。傳統(tǒng)民俗題材當(dāng)然很有魅力，我們自己也很喜歡，但相比已經(jīng)形成固定印象的紙人、古宅、冥婚這些元素，我們會更關(guān)注現(xiàn)代城市生活里如影隨形的一種“恐懼”。

老舊公寓、獨居生活、深夜樓道、鄰里關(guān)系、被窺視感……這些其實都是很多現(xiàn)代年輕人，尤其是在城市

生活的人會真實接觸到的環(huán)境。因為離現(xiàn)實很近，所以玩家會更容易產(chǎn)生代入感。

雖然貧窮，但也能做出好質(zhì)感

Q：你們這幾款游戲的建模、場景并不精致，但好像都莫名帶感，是刻意為之嗎？

A：很大一部分是因為貧窮（擦汗）。

我們團(tuán)隊本身人數(shù)不多，也沒有特別高的預(yù)算，所以在建模精度、資源數(shù)量這些方面就沒辦法和大型團(tuán)隊相比。很多場景、美術(shù)資源，甚至角色內(nèi)容，都是大家邊學(xué)邊做出來的。

后來我們發(fā)現(xiàn)，這種“不那么精致”的質(zhì)感反而意外地和心理恐怖的氛圍挺契合，所以也會圍繞這種風(fēng)格來做進(jìn)一步細(xì)化。

Q:《兇寓》之所以成功，很重要的一點在于，你們成功塑造了恐怖老太婆的形象，這種經(jīng)驗?zāi)茉诮窈蟮淖髌分械玫綇?fù)制嗎？有沒有總結(jié)一些方法論？

A：我們其實不太會把它理解成一種可以被簡單復(fù)制的“公式”?！秲丛ⅰ防锏睦咸阅茏尯芏嗤婕矣涀。噙€是因為她和整個場景、敘事背景、玩家當(dāng)時的心理狀態(tài)是連在一起的。不是說單純做一個長得可怕的形象，就一定會有效。

如果要說有沒有什么經(jīng)驗的話，我們會覺得，真正讓人害怕的往往不是角色本身有多夸張，而是這個角色出現(xiàn)的方式、它和環(huán)境之間的關(guān)系，以及玩家對它“會不會出現(xiàn)、什么時候出現(xiàn)”的不確定感。很多時候，恐懼來自想象和等待，而不只是正面看到的那一刻。

所以之后做新作品時，我們也會繼續(xù)重視這種“角色+空間+節(jié)奏”一起成立的方式，而不是單獨去追求某一個爆點式的恐怖形象。

Q：你們的幾款恐怖游戲總是能給玩家營造極強的壓迫感和恐怖氛圍，能否我們分享一下這方面的創(chuàng)作心得？

A：我們自己比較在意的一點，是讓玩家先“相信這個空間是真的”，然后恐怖才有可能成立。所以不管是場景細(xì)節(jié)、聲音、燈光，還是玩家移動時的節(jié)奏，我們都會盡量往一種熟悉但不舒服的方向去靠。

比如很多時候，真正有壓迫感的并不是突然跳出來嚇人，而是你走在一條很普通的樓道里，卻隱約覺得哪里不對；或者明明什么都還沒發(fā)生，但環(huán)境已經(jīng)在不斷給你暗示，讓你覺得危險可能隨時會來。我們會比較重視這種逐漸累積的不安。

另外，留白也很重要。不是所有東西都要直接展示給玩家看，適當(dāng)讓玩家自己去聯(lián)想，反而會比明確給出一個答案更可怕。因為每個人腦子里想象出來的東西，往往都會比畫面本身更有壓迫感。

Q:音樂、音效是恐怖體驗中的重要一環(huán)，從《兇寓》到《惡意》，你們的音效都頗受好評，這些是你們自己做的還是外包？

A：因為團(tuán)隊規(guī)模比較小，我們并沒有專門的音頻設(shè)計師，所以目前主要還是以外包合作和免費資源庫為主，再由我們自己進(jìn)行篩選、拼接和二次處理。

雖然很多素材本身并不是專門為游戲定制的，但我們會花很多時間去調(diào)整它們在游戲里的呈現(xiàn)方式，比如音量距離、空間混響、出現(xiàn)時機(jī)、環(huán)境疊加等等。

做與眾不同的中式恐怖

Q：前作《兇寓》在海外市場的反饋似乎優(yōu)于國內(nèi)，當(dāng)時國外玩家是怎么關(guān)注到這款游戲？

A：最早其實還是靠海外主播和內(nèi)容創(chuàng)作者的傳播。

因為《兇寓》本身是第一人稱沉浸式恐怖游戲，直播效果會比較強，所以當(dāng)時有不少海外主播試玩之后，慢慢把熱度帶了起來。尤其是一些以恐怖游戲為主的YouTuber、Twitch主播，他們會很喜歡這種“能讓自己和觀眾一起被嚇到”的游戲。

Q：哪些地區(qū)的玩家占比比較多？他們?yōu)槭裁磿灰豢钪惺娇植烙螒蛭?/strong>

A：海外玩家里美區(qū)和日區(qū)占比會比較高吧。中式恐怖本身對海外玩家來說可能也有一種比較新鮮的吸引力。很多國外玩家已經(jīng)非常熟悉歐美恐怖片里的那套視覺元素了，比如廢棄醫(yī)院、惡魔、宗教符號之類的。但現(xiàn)代中式環(huán)境里的恐怖感，對他們來說會更加陌生新奇。

Q：很多人說恐怖游戲有一個悖論：越恐怖玩家就越不敢玩、愿意付費的人也越少?，F(xiàn)在很多游戲都在往微恐方向走，而Ghostcase卻致力于做更恐怖的游戲，為什么？

A：相比輕度恐怖或者偏娛樂化的驚嚇體驗，我們會更喜歡那種真正讓人不舒服、會產(chǎn)生心理壓力，甚至玩完之后還會后勁很大的作品。對我們來說，恐怖游戲最有魅力的地方，其實就在于它能夠制造一種別的類型很難替代的沉浸感。

當(dāng)然，我們也不會單純?yōu)榱烁植蓝鵁o腦堆砌Jump Scare或者血腥元素。我們自己其實很在意氛圍和體驗節(jié)奏，讓玩家在長時間的探索過程中，慢慢失去安全感。

Q:你們下一款游戲《鬼子母》仍是中式恐怖，為什么選擇主攻這個題材？

A：最主要還是因為我們自己確實一直對這個題材很有興趣，而且也覺得它還有很多沒有被真正挖掘出來的表達(dá)空間。對我們來說，中式恐怖的魅力不只是某些符號化的民俗元素，而是它能和我們的生活經(jīng)驗、文化環(huán)境、成長記憶天然連接在一起。

很多看似普通的空間、習(xí)慣、家庭關(guān)系，或者人與人之間那種含蓄、壓抑、曖昧的情緒，本身就很適合滋生恐怖感。這種恐怖不一定是非常外放、非常直接的，但它會有一種慢慢滲進(jìn)來的感覺。我們會覺得，這種氣質(zhì)其實很有力量。

所以繼續(xù)做中式恐怖，并不是因為它是一個“熱門標(biāo)簽”，而是因為我們真的還想沿著這個方向繼續(xù)往下挖，看看它除了大家已經(jīng)熟悉的樣子之外，還能長出什么新的東西。

Q：前幾年很多中式恐怖游戲熱衷于做民俗恐怖，也漸漸出現(xiàn)了同質(zhì)化的跡象，你們覺得要如何跳出這些固定的表達(dá)？

A：其實我們一直沒有把中式恐怖理解成一種固定的民俗元素堆砌。從《兇寓》開始，我們就更想做另一種方向，一種更貼近現(xiàn)實生活、更強調(diào)沉浸感和代入感的心理恐怖，所以會把中式恐怖更多地融入到場景、生活細(xì)節(jié)和現(xiàn)實氛圍里，而不是單純作為一種標(biāo)簽。

比如《惡意》里的老舊公寓、狹窄樓道、防盜門、小廣告、潮濕墻壁，這些東西對很多中國玩家來說其實都非常熟悉。它們不是刻意強調(diào)“這是中式恐怖”，但玩家進(jìn)入那個空間之后，會本能地產(chǎn)生一種非常真實的生活壓迫感。

恐怖游戲，一條值得深耕的賽道

Q：你們工作室一共有多少人？怎么聚在一起的？

A：從《兇寓》開始到現(xiàn)在，我們一直都是一個非常小的團(tuán)隊，目前核心成員一共只有3個人。大家都是大學(xué)時期認(rèn)識的同學(xué)，因為都很喜歡游戲，也對恐怖題材有共同興趣，所以后來慢慢走到了一起。

Q：恐怖游戲是一個相對小眾的題材，出于什么考慮選擇做這個的？

A：最核心的原因其實還是“喜歡”吧。我們幾個人平時都很喜歡恐怖電影、都市怪談、靈異故事之類的，還有各種恐怖類型的游戲。另外，我們一直覺得，恐怖游戲其實很適合表達(dá)情緒和氛圍，所以選擇一直努力耕耘這條賽道。

Q：您個人比較喜歡哪些恐怖作品？

A：我們平時看的東西其實挺雜的。游戲方面，像《寂靜嶺》系列、《P.T.》這種更強調(diào)心理壓迫和空間氛圍的作品，對我們的影響會比較大。還有一些獨立恐怖游戲，雖然體量不大，但在情緒和想法上會特別鋒利，也給過我們很多啟發(fā)。

Q：那恐怖電影和恐怖小說呢？

A：電影方面，我們會看很多不同類型的恐怖片，包括亞洲恐怖、歐美心理驚悚，還有一些偏懸疑、犯罪氣質(zhì)的作品。比起單純依靠血腥或者Jump Scare的作品，我們可能會更偏愛那種后勁比較強、看完之后還會一直留在腦子里的類型。

小說和都市怪談之類的內(nèi)容我們也會看，因為很多時候，真正有意思的靈感并不一定來自某一個完整作品，而是來自一句話、一個傳聞、一個社會新聞背后的情緒。對我們來說，這些東西最后都會慢慢沉淀到作品里。