6月17日，第28屆上海國際電影節(jié)“一帶一路”主題論壇在上海國際旅游度假區(qū)申迪文化中心舉辦。本次論壇以“錨定區(qū)位優(yōu)勢，探索政策新機”為主題，包括論壇主持人、著名電影學者石川，約旦皇家電影委員會（RFC）總干事穆罕納德·巴克里（Mohannad Bakri），博新全宇宙創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官唐袆程，制片人、赤角發(fā)行創(chuàng)始人謝萌；華夏電影發(fā)行有限責任公司黨委委員、副總經(jīng)理閻鵬在內(nèi)的幾位中外嘉賓，共同探討了“一帶一路”國際合作中的機遇與挑戰(zhàn)。

論壇主持人石川與嘉賓穆罕納德·巴克里、唐袆程、謝萌、閻鵬（左起）

“走出去”：從海外展映到合作拍片

“一帶一路”電影周成立于2018年，如今已走過九個年頭。據(jù)上海國際影視節(jié)中心副主任童穎在論壇致辭中透露，由此衍生的“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟已從最初的29個國家31家機構(gòu)拓展到了今天的50個國家58家機構(gòu)，包括最新加入的約旦皇家電影委員會。

“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟成員參加今年上海國際電影節(jié)的工作會議并合影留念。

“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟創(chuàng)辦以來，始終積極加快中國電影走出去的步伐，前后有67部中國電影在聯(lián)盟成員電影節(jié)進行展映和參賽，其中有21部入圍了重要的競賽單元，有5部獲得獎項；同時，還有8位中國電影人擔任聯(lián)盟電影節(jié)的評委和論壇嘉賓。童穎介紹說：“尤其許多青年導演的作品就是通過‘一帶一路’巡展機制和國際直通車機制被很多國外電影節(jié)和觀眾看到。比如，《長夜將近》就進入了波爾圖國際奇幻電影節(jié)競賽單元，《翠湖》去年也先后在達卡、匈牙利等電影節(jié)陸續(xù)展映?！?/p>

《翠湖》去年先后在達卡、匈牙利等電影節(jié)陸續(xù)展映。

相比大制作的商業(yè)片，“一帶一路”電影周更重視推介那些情感細膩、風格獨特、有文藝氣息的電影作品。這一點與赤角的發(fā)行路線不謀而合。長期以來，赤角始終堅持讓外界看到更多中國優(yōu)秀的文藝片，將包括《大象席地而坐》《氣球》《永安鎮(zhèn)故事集》等中青年導演的作品推向世界。

關(guān)于這樣的發(fā)行路線，謝萌解釋說：“2016年、2017年那段時間，整個產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，催生出了非常多的年輕創(chuàng)作者，比如畢贛、張大磊、忻鈺坤等。他們創(chuàng)作第一、第二部作品的時候，往往都帶有很強的作者屬性以及藝術(shù)表達需求。我們發(fā)現(xiàn)當時沒有一家中國公司在做這類影片的國際發(fā)行和推動，以及在國外節(jié)展上的推廣，主要都是一些歐洲的電影公司在做這些事。所以，我們覺得這其實是一個機會，就抱著一種摸著石頭過河的方式去嘗試?！?/p>

在他看來，年輕一代中國文藝片導演“走出去”的需求，其實是雙向的?！耙环矫媸莿?chuàng)作者層面的需求非常強烈，這樣的影片進入市場需要在節(jié)展上取得的成績，來推動它的宣發(fā)工作，因為它可能沒有明星，導演也不知名。另外，國外的節(jié)展也好發(fā)行也好，對中國的故事、中國的影片和創(chuàng)作者越來越關(guān)心，比如說戛納電影節(jié)早些時候比較難看到中國影片的身影，或者說總是固定選一些特定的導演作品，但是最近幾年不管是競賽單元還是平行單元甚至短片單元，他們越來越有興趣去發(fā)現(xiàn)一些新的中國導演?！?/p>

而隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與成熟，“走出去”不僅限于把中國電影帶到海外放映，也包括與國外合作拍攝制作新片。今年的“一帶一路”電影周首次增設(shè)了影視合作推介會，目的就是讓與會的國內(nèi)外電影人、電影制作及發(fā)行公司，展開零距離的溝通交流，推動他們更快速有效地達成合作意向。

今年“一帶一路”電影周首次增設(shè)了影視合作推介會。

當然，有機遇就有挑戰(zhàn)，華夏電影發(fā)行有限責任公司副總經(jīng)理閻鵬就針對合拍片，談到目前中國電影人面對的四大挑戰(zhàn)：“我認為這些項目存在四種差異。第一，不同區(qū)域?qū)τ诤吓捻椖苛㈨椯Y質(zhì)、主演配比、投資占比等都存在差異。第二，不同區(qū)域?qū)τ诎鏅?quán)登記存在不互認的情況。從影片在拍攝階段素材的版權(quán)到成片的著作權(quán)再到衍生IP權(quán)益的確權(quán)標準，往往存在不統(tǒng)一的問題。另外像院線端、流媒體端、電視端分賬周期和貨幣結(jié)算也存在不同?？缇橙胭~的程序有時候還很繁瑣，版權(quán)甚至還存在被盜用的風險。第三，觀眾偏好和口味的差異。各地不同的民俗禁忌、觀眾們的喜好，有時候會間接導致制作周期的拉長，也會導致宣發(fā)的策略很難做到高度統(tǒng)一。第四，環(huán)境的差異。尤其是大型跨國項目，往往團隊會分布在不同區(qū)域，像時差、語言、政策法規(guī)包括工作環(huán)境這方面的差異，導致協(xié)調(diào)的要求極高，而且境外拍攝取景過程當中，有時候會有一些不可控的因素存在，都會導致項目延期。”

今年，約旦皇家電影委員會成為“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟的新成員。

由此可見，了解不同國家與地區(qū)在電影制作方面能給予的幫助與扶持，就顯得尤為重要。比如最新加入“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟的約旦，長期以來就是包括好萊塢在內(nèi)的各類影片的取景地，從六十多年前誕生的經(jīng)典之作《阿拉伯的勞倫斯》到近年的熱門科幻片《火星救援》《沙丘》等都是在約旦拍攝而成。

“約旦和中國有著千年的聯(lián)系，從古代的絲綢之路起，我們的關(guān)系就源遠流長?！奔s旦皇家電影委員會總干事穆罕納德·巴克里介紹：“如今，我們的大門也對中國電影敞開。我們國家有著得天獨厚的天然景觀。同時，我們也有不少跟好萊塢、加拿大、比利時等合作拍片的經(jīng)驗。而且，在約旦拍電影可以享受相當大的資金扶持，約旦皇家電影委員為影片的拍攝花銷提供45%的現(xiàn)金返還，一旦來約旦拍電影就是自動免稅的。”

《給阿嬤的情書》就是一部適合“走出去”的作品。

那么，究竟怎么樣的作品適合“走出去”呢？在閻鵬看來：“像親情、成長、理想、困境、鄉(xiāng)愁這些以人類共同的訴求為主題的影片，就保有跨越國界的魅力。工業(yè)化大制作往往對于這樣的市井生態(tài)、地域民俗很難做到精準的概括，這恰恰是中小制作影片具有的獨特內(nèi)容資產(chǎn)優(yōu)勢。還有圍繞人生際遇拍攝的影片，往往能夠跳出套路的桎梏，以一種非常強烈的穿透力，突破跨文化的門檻。比如《給阿嬤的情書》可能就是這方面比較典型的代表，很多‘一帶一路’電影周上展映的影片也有這樣的特點?！?/p>

“請進來”：中國觀眾期待多國別、多題材、多類型的電影

經(jīng)過多年的發(fā)展，“一帶一路”電影周早已不再是僅限于電影節(jié)期間舉辦的活動，它跟我們普通觀眾的日常觀影變得密不可分，畢竟如今的中國觀眾也不再滿足于千篇一律的好萊塢大片，更渴望看到各種主題、不同文化背景的作品。

閻鵬在論壇上分享了他的觀察：“進口影片始終是中國電影市場的重要組成部分，回顧起來，從1994年到現(xiàn)在，三十多年過去了，從國內(nèi)觀眾的喜好和偏好來說，肉眼可見發(fā)生了比較顯著的變化。1990年代，引進片政策剛啟動的時候，當時遵從的基本就是引進反映現(xiàn)代電影水平的作品，從兩個方面來看，一是工業(yè)制作，另外一個就是內(nèi)容。然而，近年來，我們對于進口影片多國別、多題材、多類型，這些方面的強化越來越顯著了。我們也能夠感覺到，觀眾對于更豐富國別的影片、更豐富的類型需求是顯著存在的?？赡芨匾耐黄凭驮谟趥鹘y(tǒng)的發(fā)行怎么才能更好地滿足觀眾的這方面需求。過去那種大水漫灌、簡而化之的發(fā)行方式，它的作用正在弱化。”

曾在“一帶一路”電影周上展映的蘇丹影片《再見茱莉亞》今年正式進入國內(nèi)院線。

正是為了因應(yīng)國內(nèi)觀眾需求的變化，2023年上海國際電影節(jié)和華夏電影發(fā)行有限公司簽署了戰(zhàn)略合作協(xié)議，希望依托在“一帶一路”電影聯(lián)盟的機制上推動影片發(fā)行、市場推廣包括人才培養(yǎng)等各方面能夠有更深的合作路徑，讓更多“一帶一路”國家的影片能進入主流院線。比如，2024年在“一帶一路”電影周展映的蘇丹影片《再見茱莉亞》，今年就在中國內(nèi)地院線正式公映。

今年“一帶一路”電影周期間展映了匈牙利合拍片《母雞》等16部作品。

而今年“一帶一路”電影周期間，展映來自智利、巴西等26個國家的16部最新影片，包括泰國影片《最后的KPI》、匈牙利合拍片《母雞》等作品都廣受觀眾歡迎。其中不少作品都是首度在中國放映；另一方面，“一帶一路”電影周也成為它們走出國門，面向世界的一扇窗。這些作品中，或許也有哪一部或幾部未來有機會正式進入中國院線。

巴基斯坦影片《烈刃之怒》海報

“這三年來我們共計為25部‘一帶一路’國家影片提供了進口發(fā)行的服務(wù)。就在上個月我們在北京的華夏電影中心為巴基斯坦影片《烈刃之怒》舉辦了隆重的首映禮，這個活動當時得到了中巴雙方領(lǐng)導的高度重視，也引發(fā)了非常熱烈的社會反響?！遍慁i補充說。

新加入“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟的約旦，也期盼將本國作品介紹給中國觀眾?！拔覀兊谋就林谱饔邢喈斠恍┏晒Π咐?，比如影片《希布》就曾獲得奧斯卡最佳外語片的提名，它講述的是一個小男孩在沙漠中求生的故事。”穆罕納德·巴克里介紹，“今年我們也有包括《布瑪》在內(nèi)的兩部影片參加上海國際電影節(jié)，我們希望通過自己的努力，讓約旦電影能走向國際電影市場。同時我們也會思考我們還欠缺了什么，時至今日在阿拉伯地區(qū)，發(fā)行并不是我們的強項，所以我們試圖學習中國的發(fā)行模式，從而尋求和把握市場的機會?！?/p>

約旦影片《布瑪》今年在上海國際電影節(jié)展映。

受眾新的需求也催生新的業(yè)態(tài)誕生，大空間沉浸式虛擬現(xiàn)實互動VR體驗項目就是其中之一。在這一方面，博新全宇宙無疑是其中的佼佼者。過去三年中，博新陸續(xù)引進發(fā)行了《消失的法老》《生命的紀元》《巴黎1874·印象派之夜》《要塞1304：卡爾卡松的榮耀》以及最新上映的《消失的法老II：建造者之謎》等多個項目。

那么，大空間沉浸式虛擬現(xiàn)實互動項目跟電影又有什么關(guān)系呢？博新全宇宙創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官唐袆程解釋道：“基于這些內(nèi)容的多樣性，博新要做的事就是建立探索中心，也就是我們通常理解的電影院。博新在中國多個城市設(shè)有長期的全宇宙沉浸式探索中心，每個中心基本上都有六七百平米的空間，可以容納和播出上述影片。”

“而且，所謂的沉浸式探索或者虛擬現(xiàn)實探索，需要大量的內(nèi)容，培養(yǎng)內(nèi)容的土壤就是渠道，就是影院。它可以從一個線下的單點變成一個文旅項目，但是最終應(yīng)該要形成一個規(guī)?；漠a(chǎn)業(yè)，就需要像影院這樣標準化的擴張。”唐袆程補充說。

如同論壇主持人石川所言：“在當下全球多極化的態(tài)勢下，我們不僅需要綜觀全球市場，更應(yīng)激活地緣紐帶，深耕區(qū)域間的聯(lián)通與互動?！睆呐c會嘉賓的發(fā)言不難發(fā)現(xiàn)，正是得益于“走出去”與“請進來”的并行不悖，“一帶一路”電影周才會在上海國際電影節(jié)落地生根，并且突破電影節(jié)在時間、空間與圈層上的限制，最終將它的碩果播撒到我們文化生活的方方面面。