這些年，央視播出的電視劇整體質(zhì)量確實(shí)提升了不少。

從《人世間》到《狂飆》，從《南來(lái)北往》到《主角》，大家默認(rèn)央視挑劇的眼光更靠譜。

但說(shuō)到底，再大的平臺(tái)也不可能次次押中爆款。

尤其是今年以來(lái)，不少劇在開(kāi)播前聲勢(shì)浩大，宣傳鋪天蓋地，演員陣容看著也不差，結(jié)果真正播出后卻讓人大失所望。

有的劇問(wèn)題出在劇情，明明打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)，拍出來(lái)卻懸浮得離譜，有的劇問(wèn)題出在演員，顏值在線(xiàn)，卻撐不起角色。

還有的劇則是前面故弄玄虛，后面邏輯崩塌，越看越讓人生氣。

最讓觀眾無(wú)奈的是，這些劇往往占據(jù)黃金檔資源，熱搜不斷，營(yíng)銷(xiāo)不停。

但真正點(diǎn)開(kāi)后才發(fā)現(xiàn)，自己浪費(fèi)了幾個(gè)小時(shí)追了一堆毫無(wú)意義的內(nèi)容。

最近央視播出的三部劇，就引發(fā)了不少類(lèi)似爭(zhēng)議。

如果說(shuō)其中一部翻車(chē)還能理解，那么三部接連讓觀眾失望，就不得不讓人吐槽幾句了。

如果只看劇名，《愛(ài)情有煙火》其實(shí)挺容易讓人產(chǎn)生期待。

煙火氣三個(gè)字，本來(lái)就意味著真實(shí)生活，失業(yè)、房貸、租房、職場(chǎng)壓力、情感危機(jī)，這些都是當(dāng)代年輕人最容易產(chǎn)生共鳴的話(huà)題。

可真正追下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，這部劇壓根沒(méi)打算認(rèn)真講生活。

它只是借用了現(xiàn)實(shí)題材的包裝，然后往里面塞滿(mǎn)十幾年前偶像劇就玩剩下的套路。

故事開(kāi)局，女主遭遇男友背叛，男友和白月光舊情復(fù)燃，女主失戀又失業(yè)，緊接著男主也遭遇感情危機(jī)，隨后兩人因?yàn)楦鞣N巧合合租。

看到這里，相信很多觀眾已經(jīng)猜到后面會(huì)發(fā)生什么了，從互相看不順眼，到日久生情，從歡喜冤家，到甜蜜戀愛(ài)。

問(wèn)題不是套路不能拍，而是你至少得拍出點(diǎn)新意，觀眾現(xiàn)在最怕的不是俗套，而是一眼看到結(jié)局。

《愛(ài)情有煙火》最大的問(wèn)題就在這里，劇情幾乎沒(méi)有任何意外，每一個(gè)橋段都像從舊偶像劇模板里復(fù)制出來(lái)的。

男女主吵架，誤會(huì)，和好，繼續(xù)吵架，繼續(xù)和好，看似劇情很多，實(shí)際上根本沒(méi)推動(dòng)角色成長(zhǎng)。

更讓人出戲的是劇里的生活狀態(tài)，編劇一直強(qiáng)調(diào)男女主經(jīng)濟(jì)困難，結(jié)果鏡頭里出現(xiàn)的卻是寬敞明亮的大平層。

裝修精致，環(huán)境優(yōu)越，房間大得能跑步，觀眾看到這里都忍不住想問(wèn)一句：這到底是哪門(mén)子的窮人？

真正背負(fù)房貸的人是什么樣？每天計(jì)算賬單，擔(dān)心失業(yè)，害怕斷供，連外賣(mài)都舍不得點(diǎn)，可這些真實(shí)的壓力，劇里幾乎看不到。

所謂的生活困境，全靠演員嘴上說(shuō)，真正該呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容反而全部缺席，于是整部劇就變成了一場(chǎng)大型懸浮表演。

嘴里喊著生活艱難，實(shí)際過(guò)著讓人羨慕的日子，觀眾自然無(wú)法代入。

除了劇情懸浮，男女主的CP感也是一大問(wèn)題。

王楚然確實(shí)漂亮，這一點(diǎn)沒(méi)人否認(rèn)，無(wú)論古裝還是現(xiàn)代裝，她都有一種都市劇女主該有的精致感。

但問(wèn)題是，她這些年的表演始終停留在一個(gè)模式里，開(kāi)心是皺眉，難過(guò)是皺眉，憤怒還是皺眉，很多情緒都停留在表面。

至于檀健次，他的演技放在很多作品里其實(shí)沒(méi)問(wèn)題，但問(wèn)題在于角色匹配度。

李亦非這個(gè)角色本身設(shè)定是投行精英，需要成熟感，需要壓迫感，需要那種一出場(chǎng)就讓人相信他是行業(yè)精英的氣質(zhì)。

可檀健次演出來(lái)卻更像一個(gè)精致男孩，氣場(chǎng)明顯撐不起來(lái)，兩個(gè)人站在一起的時(shí)候，缺少情侶之間該有的火花。

很多親密戲份看著不像戀人，更像關(guān)系不錯(cuò)的朋友。

偶像劇最怕什么？最怕觀眾磕不動(dòng)，一旦沒(méi)有CP感，后面再甜的劇情也會(huì)變得索然無(wú)味。

所以《愛(ài)情有煙火》的失敗其實(shí)并不復(fù)雜，劇情老套，人設(shè)懸浮。

感情線(xiàn)無(wú)聊，演員又沒(méi)能形成化學(xué)反應(yīng)。

這樣的劇積壓多年才播出，確實(shí)不是沒(méi)有原因。

如果說(shuō)《愛(ài)情有煙火》屬于開(kāi)播前就不被看好的類(lèi)型，那么《莫離》則恰恰相反，它開(kāi)播前的期待值非常高。

導(dǎo)演林玉芬，白鹿領(lǐng)銜主演，大制作，大投入，古裝權(quán)謀題材，這些元素組合到一起，本來(lái)應(yīng)該是一副王炸配置。

結(jié)果沒(méi)想到，開(kāi)播后爭(zhēng)議越來(lái)越大，甚至不少觀眾追了幾集就直接棄劇。

先說(shuō)劇情，宣傳的時(shí)候一直強(qiáng)調(diào)權(quán)謀，可真正播出后，權(quán)謀戲少得可憐，大量時(shí)間都浪費(fèi)在無(wú)意義的感情拉扯上。

本來(lái)應(yīng)該驚心動(dòng)魄的朝堂博弈，最后變成了你猜我猜大家猜，很多計(jì)謀看似復(fù)雜，實(shí)際上經(jīng)不起推敲。

角色智商忽高忽低，需要聰明的時(shí)候聰明，需要犯蠢的時(shí)候立刻犯蠢，完全服務(wù)于劇情推進(jìn)。

觀眾最反感的就是這種寫(xiě)法，因?yàn)樗皇钦鎸?shí)的人物邏輯，而是編劇強(qiáng)行操控角色。

更嚴(yán)重的是節(jié)奏問(wèn)題，很多劇情明顯可以?xún)杉v完，偏偏拖到五六集，大量無(wú)效鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，人物來(lái)回說(shuō)同樣的話(huà)，情節(jié)推進(jìn)極其緩慢。

觀眾原本期待的是緊張刺激的權(quán)謀大戲，結(jié)果等來(lái)的卻是注水連續(xù)劇。

再說(shuō)演員表現(xiàn)。

白鹿這些年作品不少，熱度也很高，但演技始終是她繞不開(kāi)的話(huà)題，她有一個(gè)很明顯的問(wèn)題，那就是表演模式化。

很多角色看著不同，實(shí)際上內(nèi)核幾乎一樣，說(shuō)話(huà)方式一樣，情緒表達(dá)一樣，甚至連眼神變化都差不多。

觀眾追劇最希望看到什么？突破，成長(zhǎng)，新鮮感，可《莫離》里的白鹿依然是熟悉的那套東西，你很難相信這是一個(gè)全新的角色。

丞磊的問(wèn)題則在于層次感不足，古裝造型確實(shí)不錯(cuò)，儀態(tài)也在線(xiàn)，但表演太依賴(lài)外在，很多戲份只是站在那里擺氣場(chǎng)。

真正需要情緒爆發(fā)的時(shí)候，卻缺少感染力，尤其是幾場(chǎng)重要對(duì)手戲，觀眾感受不到人物內(nèi)心的掙扎，只能看到演員在完成表演任務(wù)。

于是問(wèn)題來(lái)了，男女主都沒(méi)有真正立住角色，那觀眾為什么還要繼續(xù)追下去？

更尷尬的是兩人的CP感也沒(méi)有達(dá)到預(yù)期，很多互動(dòng)戲份看著像在走流程，明明應(yīng)該產(chǎn)生情感共，結(jié)果觀眾毫無(wú)波瀾。

除了劇情和演員，《莫離》的畫(huà)面問(wèn)題同樣被吐槽不少。

不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，很多古裝劇都迷上了暗黑濾鏡，仿佛畫(huà)面越暗越高級(jí)。

可事實(shí)恰恰相反，觀眾連演員表情都看不清，哪里還有心思欣賞美學(xué)？

尤其一些夜戲，整個(gè)屏幕灰蒙蒙一片，人物五官都快融進(jìn)背景里，長(zhǎng)時(shí)間觀看非常疲勞。

本來(lái)劇組花了大量成本打造服化道，結(jié)果全被濾鏡毀了，最后呈現(xiàn)出來(lái)的效果就是：演員沒(méi)演好，劇情沒(méi)講好，畫(huà)面還沒(méi)做好。

熱度雖然高，但口碑越來(lái)越差，這樣的結(jié)果其實(shí)一點(diǎn)都不意外。

懸疑劇這些年越來(lái)越卷，觀眾的要求也越來(lái)越高。

因?yàn)榇蠹乙呀?jīng)看過(guò)太多優(yōu)秀作品，邏輯必須嚴(yán)謹(jǐn)，人物必須真實(shí)，反轉(zhuǎn)必須合理。

只要有一個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題，觀眾立馬就能發(fā)現(xiàn)。

《迷墻》開(kāi)播前其實(shí)優(yōu)勢(shì)非常明顯，郭京飛，任素汐，遲蓬，都是觀眾認(rèn)可的實(shí)力派。

再加上懸疑題材自帶流量，很多人都以為央視又要出一部爆款，結(jié)果越往后看越失望。

最核心的問(wèn)題就是邏輯崩塌。

故事圍繞巨額現(xiàn)金展開(kāi)，按理說(shuō)這是最容易制造戲劇沖突的設(shè)定，可編劇偏偏把它拍成了童話(huà)故事。

劇中很多人物行為根本無(wú)法理解。

發(fā)現(xiàn)巨款之后，正常人會(huì)怎么做？恐懼，糾結(jié)，猶豫，甚至產(chǎn)生貪念，這些都正常。

可劇里的人物卻經(jīng)常做出莫名其妙的選擇，有時(shí)候圣母得離譜，有時(shí)候又愚蠢得離譜。

完全不像現(xiàn)實(shí)中的人，而是編劇手里的提線(xiàn)木偶，哪里需要推動(dòng)劇情，人物就往哪里走。

最典型的就是反派線(xiàn)，很多問(wèn)題明明一句話(huà)就能解決，偏偏非要繞十幾個(gè)彎，明明毀掉證據(jù)就結(jié)束了，非要留下證據(jù)。

明明可以報(bào)警，非要自己處理，明明可以離開(kāi)，偏要主動(dòng)送人頭，觀眾看到后面越來(lái)越無(wú)語(yǔ)。

因?yàn)樗袘夷疃冀⒃诮巧抵腔A(chǔ)上，而不是建立在邏輯推演之上。

除此之外。

全劇充斥著大量巧合，巧合一次叫戲劇性，巧合十次就叫敷衍，車(chē)鑰匙拿錯(cuò)，人物偶遇，關(guān)鍵證據(jù)自動(dòng)送上門(mén)，所有事情都靠巧合推動(dòng)。

還有節(jié)奏問(wèn)題。

這部劇最大的觀感就是拖，很多內(nèi)容完全沒(méi)有存在意義，如果壓縮到十集左右，整體觀感可能會(huì)好很多。

可為了湊集數(shù)，大量重復(fù)戲份不斷出現(xiàn)，劇情原地踏步，懸疑感越來(lái)越弱。

觀眾追劇的耐心也被一點(diǎn)點(diǎn)消耗干凈。

更讓人難受的是大結(jié)局，很多觀眾熬了這么久，就是想看一個(gè)合理交代，結(jié)果等來(lái)的卻是強(qiáng)行留懸念。

大量問(wèn)題沒(méi)有解釋清楚，明顯是在給續(xù)集鋪路。

問(wèn)題是第一部都沒(méi)講明白，觀眾為什么還要期待第二部？這也是《迷墻》口碑后期迅速下滑的重要原因。

前面挖坑，中間注水，后面不填，這樣的懸疑劇最容易消耗觀眾信任。

郭京飛和任素汐已經(jīng)盡力了，兩位演員很多戲份依然能看出功底，但再好的演員，也救不了邏輯混亂的劇本。

畢竟電視劇終究還是內(nèi)容為王，劇本不行，演員再努力也只能事倍功半。

客觀來(lái)說(shuō)，《愛(ài)情有煙火》《莫離》《迷墻》并非一無(wú)是處，三部劇都有不錯(cuò)的演員，也都有值得肯定的地方。

但問(wèn)題在于，它們都沒(méi)有達(dá)到觀眾的期待，如今的觀眾越來(lái)越成熟，靠流量、營(yíng)銷(xiāo)和熱搜已經(jīng)很難長(zhǎng)期留住人。

真正能讓觀眾追到最后的，永遠(yuǎn)是扎實(shí)的劇本、真實(shí)的人物和尊重觀眾智商的故事。

否則熱度再高，也終究只是曇花一現(xiàn)。