北京
《亢奮》最終季不僅故事跨度拉大，視覺上也做了一次大膽的電影化改造。美術(shù)指導(dǎo)弗朗索瓦·奧杜伊近日在 IndieWire 的圓桌對談里透露，這一季用上了超寬畫幅，拍攝時(shí)甚至定制了全新的柯達(dá)膠片。
他解釋，畫幅打開后，創(chuàng)作空間完全不同了?！暗谝患?a target="_blank" >鏡頭貼得很近，幾乎全用演員的臉講故事，背景是虛掉的。”到了第二季略微放寬，觀眾才看清學(xué)校和家里的樣子。而這一季，奧杜伊和攝影師馬塞爾·雷夫想讓角色真正站在環(huán)境里，“環(huán)境本身就是故事的一部分?！?/p>
這種改變背后是刻意的“經(jīng)典好萊塢”追求——鮮艷的色彩、強(qiáng)烈的景深，故事也從高中校園一路拉到美墨邊境。不再只是角色特寫，觀眾能同時(shí)感受他們所處的空間：破舊的加油站、邊境線上燥熱的空氣，都成了無聲的臺詞。
從緊貼面孔到融入世界，《亢奮》用畫幅的擴(kuò)張完成了它的最終章敘事野心。也許這正是主創(chuàng)留給觀眾的告別方式：不只告別角色，也告別那些曾經(jīng)模糊卻如今清晰可見的背景。
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