我一向?qū)Α伴_發(fā)商耗時(shí)XX年重新打造引擎”這種宣傳話術(shù)免疫，但最近在翻Housemarque發(fā)布的技術(shù)細(xì)節(jié)時(shí)，確實(shí)被一個(gè)細(xì)節(jié)擊中了：他們把那套跟了自己十二年的粒子系統(tǒng)，直接重構(gòu)了。

不是修修補(bǔ)補(bǔ)，是回爐重造。咱就是說，這魄力本身，就夠拿出來聊一壺的。

事情起源于2013年的《Resogun》。那時(shí)候，Housemarque搞了一個(gè)叫NGP（Next-Gen Particles，也就是次世代粒子）的原型系統(tǒng)。這東西陪著他們一路走過來，從當(dāng)年那個(gè)像素風(fēng)射擊游戲，一直用到2021年的《Returnal》。到了新作《Saros》，NGP已經(jīng)是一個(gè)成熟老將了。但成熟，換個(gè)詞說，也可能意味著“積重難返”——十二年的累加決策，每一次都是為當(dāng)時(shí)那款特定游戲做的，整個(gè)系統(tǒng)已經(jīng)變成了一個(gè)龐雜的混合體，想再往上加新想法，太難了。

當(dāng)然，還有個(gè)更關(guān)鍵的變化：工作室自己也變了。加入PlayStation Studios，意味著玩家對體驗(yàn)的要求直接拉到了第一方水準(zhǔn)。原有的工具和那套命名體系，已經(jīng)配不上Housemarque想要成為的樣子。

于是，Graphite來了。這個(gè)新框架直接把GPU模擬、渲染、工具鏈和DCC整合，放到了統(tǒng)一架構(gòu)下，而且是從PlayStation硬件底層出發(fā)構(gòu)建的。注意，這里NGP并沒有消失，它被消化、進(jìn)化進(jìn)了Graphite，成了新底座的一部分。

聽著好像很抽象？沒事，Housemarque的圖形架構(gòu)師Sharman Jagadeesan和高級圖形程序員Konsta Toivanen，直接拿《Saros》里的一個(gè)具體技術(shù)——體積霧，把這事給拆解明白了。

這里有一個(gè)值得咱們玩家留意的核心思路轉(zhuǎn)變：在很多游戲里，霧就是個(gè)用來填空、遮一下遠(yuǎn)景加載距離的后處理手段，屬于存在感不高的氣氛組。但在《Saros》里，制作組想把霧做活，讓霧成為會對世界里發(fā)生的一切做出反應(yīng)的有生命的部分。

這個(gè)目標(biāo)，可不是說說而已。咱們來看具體怎么實(shí)現(xiàn)的，我直接給各位老哥拿小本本列一下要點(diǎn)：

第一，霧也分高低頻。在《Returnal》時(shí)期，Housemarque的體積霧已經(jīng)能跟場景互有反應(yīng)了，但問題在于頻率太低，加上的時(shí)域?yàn)V波又太重，導(dǎo)致霧沒法展現(xiàn)精細(xì)的細(xì)節(jié)變化。到了《Saros》，團(tuán)隊(duì)直接把問題拆開解決：做了兩套互相補(bǔ)充的霧系統(tǒng)——低頻霧用來烘托那種大范圍的環(huán)境氛圍，高頻霧則專注呈現(xiàn)角色與場景互動(dòng)時(shí)激起的局部效果。

第二，低頻霧從底層改寫了UE的froxel霧。Housemarque這次沒有完全從零造輪子，他們以虛幻引擎的froxel霧（一種基于視錐體對齊的體素網(wǎng)格技術(shù)）作為起點(diǎn)，但把其中相當(dāng)一部分重寫了一遍。第一個(gè)頭疼的地方就是時(shí)域穩(wěn)定性。引擎默認(rèn)的遲滯系數(shù)是90%，這能讓畫面穩(wěn)如老狗，但代價(jià)是鏡頭或光源快速移動(dòng)時(shí)，霧的反饋像反應(yīng)慢半拍的樹懶。Housemarque的團(tuán)隊(duì)直接把這個(gè)數(shù)值壓到了50%，然后用藍(lán)噪聲抖動(dòng)和深度鉗制技術(shù)，去壓住降低系數(shù)后產(chǎn)生的走樣問題。

換句話說，他們寧可去處理更棘手的圖形瑕疵，也不想讓霧的響應(yīng)速度被一個(gè)保守的數(shù)值拖后腿。這個(gè)選擇，挺硬核的。

第三，VFX架構(gòu)師Risto Jankkila還透露了另一個(gè)方向的整合——他們把來自Houdini的數(shù)據(jù)擴(kuò)展進(jìn)了Graphite，并且完整拆解了玩家角色生成序列的整個(gè)流程。

這套東西最終呈現(xiàn)出來的是什么？你在《Saros》的Carcosa星球上，那些特殊劇情房間里看到的角色特效，那些不是預(yù)先烘焙好的死霧，是真正在實(shí)時(shí)、每一幀都在和光源、角色動(dòng)作做動(dòng)態(tài)運(yùn)算的高頻細(xì)節(jié)。

說實(shí)話，從玩家角度看，咱們可能不會在意某個(gè)霧的遲滯系數(shù)是90%還是50%。但咱們一定能感受到——當(dāng)鏡頭甩過去，霧不是黏在原地；當(dāng)角色一個(gè)技能丟出去，周圍的霧氣會像被攪動(dòng)一樣翻涌，而不是死板地毫無反應(yīng)。這種活生生的感覺，就是這些藏在代碼背后的取舍帶來的。

整件事看下來，Housemarque沒有在公告里喊“顛覆行業(yè)”“定義新標(biāo)桿”。他們甚至沒把老的NGP系統(tǒng)給徹底扔掉，而是承認(rèn)它就是Graphite的一部分，只是被進(jìn)化了。這種就事論事聊技術(shù)取舍的態(tài)度，在如今動(dòng)不動(dòng)就“革命性突破”的行業(yè)語境下，反而讓人覺得踏實(shí)。

當(dāng)然，最終這些技術(shù)能折算成多少實(shí)際的游戲樂趣，還得等《Saros》拿到手里才知道。畢竟，霧做得再活，如果關(guān)卡設(shè)計(jì)拉胯，那也是白搭。但至少從技術(shù)鋪陳這一步看，Housemarque這次是在認(rèn)真做地基，而不是在舊地基上刷一層新漆。

PS5這代獨(dú)占，看來又有一個(gè)值得盯緊的了。