老話常說(shuō)，既生瑜何生亮。

但影視圈偏偏有一對(duì)難得的雙雄。

不錯(cuò)，他們便是馮小剛、張藝謀。

最近兩人可謂熱度雙雙拉滿。

這邊馮小剛的年代新作蓄勢(shì)待發(fā)。

轉(zhuǎn)頭張藝謀又登頂上影節(jié)，拿下華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)。

熱度之下，馮小剛在專(zhuān)訪里的一番心里話，更是句句值得張藝謀深思。

6月12日，一條電影定檔消息，迅速引來(lái)了網(wǎng)友的熱議。

原來(lái)，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《抓特務(wù)》，正式官宣端午上映。

說(shuō)真的，這部新作的分量著實(shí)非同一般。

畢竟這是馮小剛繼《芳華》之后，時(shí)隔多年再度回歸年代現(xiàn)實(shí)題材。

該影片更是改編自那部9.4分的國(guó)民神劇《無(wú)悔追蹤》。

再加上雷佳音和胡歌的雙男主陣容。

光是想想這兩個(gè)質(zhì)感完全不同的演員糾纏四十年，就夠讓人期待。

但殊不知，這個(gè)項(xiàng)目馮小剛攥了整整三十多年。

早在90年代，他就和王朔一起買(mǎi)下了改編版權(quán)。

這期間該項(xiàng)目經(jīng)歷了撤檔、延期、各種波折。

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，如今才終于能和觀眾見(jiàn)面。

不過(guò)說(shuō)起來(lái)，馮小剛和王朔的相識(shí)也可謂是“兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)”。

當(dāng)時(shí)馮小剛還是北京電視藝術(shù)中心的一名美工。

機(jī)緣巧合之下，得知鄭曉龍與王朔交好。

為了得到引薦的機(jī)會(huì)，馮小剛就經(jīng)常在他面前夸王朔。

不過(guò)這在當(dāng)時(shí)也不難理解。

1988年甚至被稱(chēng)為“王朔年”——四部他的小說(shuō)同時(shí)改編成電影上映。

后來(lái)，馮小剛終于得償所愿與王朔相識(shí)。

二人初次碰面便十分投緣，大有相見(jiàn)恨晚之意。

見(jiàn)面之后，馮小剛毫不掩飾對(duì)王朔一頓夸，也順勢(shì)走進(jìn)了王朔的交際圈。

只不過(guò)在他的飯局上往來(lái)的全是大院出身的子弟，個(gè)個(gè)背景深厚。

唯有馮小剛是個(gè)徹頭徹尾的草根。

他曾在自傳里寫(xiě)過(guò)遇見(jiàn)王朔的感覺(jué)，叫“抬頭望見(jiàn)北斗星”。

或也正是這段早年的經(jīng)歷，他還有一句人生信條。

“說(shuō)話從來(lái)不以自己開(kāi)心為主，以別人舒服為主?！?/strong>

畢竟，馮小剛出身于一個(gè)普通家庭。

父母早離，母親一個(gè)人拉扯他和姐姐，住在印刷廠的宿舍里。

年少時(shí)因?yàn)榧彝埲?，甚至他也不被旁人放在眼里?/p>

這也讓馮小剛早早看透人情冷暖，練就了察言觀色的處事原則。

這樣的草根經(jīng)歷也不禁讓人想起一個(gè)人——張藝謀。

彼時(shí)，馮小剛曾說(shuō)過(guò)：“像我，像張藝謀這樣的人，都是生是自個(gè)兒砍殺出來(lái)的?！?/strong>

仔細(xì)想想，二人的確都是沒(méi)有背景、沒(méi)有資源，全靠一股勁從最底層殺出來(lái)的。

只不過(guò)，后來(lái)二人的創(chuàng)作之路走向了不同的方向。

張藝謀和馮小剛，作為華語(yǔ)影壇兩大領(lǐng)軍導(dǎo)演。

多年來(lái)，二人也一直被網(wǎng)友反復(fù)拿來(lái)對(duì)比。

但說(shuō)實(shí)話，兩人的風(fēng)格其實(shí)也有很多不同。

馮小剛拍戲，講究的是一個(gè)“穩(wěn)”字。

不管是早年出圈的《甲方乙方》，還是口碑不俗的《芳華》。

他對(duì)影片成本的把控都十分精準(zhǔn)，幾乎每部作品都能穩(wěn)妥回本。

用他的話來(lái)說(shuō)，就是“我不給自個(gè)兒找那罪受”。

而張藝謀似乎卻恰恰相反。

就說(shuō)《長(zhǎng)城》，光投資便有10個(gè)億。

影片不僅邀請(qǐng)劉德華、張涵予等國(guó)內(nèi)一線，甚至還集結(jié)了馬特?達(dá)蒙這樣的好萊塢巨星。

可以說(shuō)，這樣的演員陣容放到當(dāng)下都堪稱(chēng)豪華到極致。

當(dāng)然，這種追求極致質(zhì)感的創(chuàng)作思路，也延續(xù)到了他的新作當(dāng)中。

今年上映的《驚蟄無(wú)聲》，網(wǎng)傳投資有5.6億。

而且據(jù)說(shuō)，影片光是一場(chǎng)12分鐘的追車(chē)戲就砸了上千萬(wàn)。

足以見(jiàn)得，張藝謀刻進(jìn)骨子里的創(chuàng)作追求。

然而二人性格上的反差更是一目了然。

馮小剛向來(lái)隨性直白，遇著惡意差評(píng)直接回懟，半點(diǎn)兒不慣著。

當(dāng)年《私人訂制》被惡意差評(píng)，他連發(fā)7條動(dòng)態(tài)回應(yīng)影評(píng)人。

甚至還表示：“我不能像張藝謀似的忍著不吭聲?！?/p>

這不，最近面對(duì)全網(wǎng)傳的移民、離異、房子被燒這些謠言。

馮小剛更是不吃壓力。

“其實(shí)他們根本不認(rèn)識(shí)我。”

短短一句話，簡(jiǎn)潔而有力的霸氣回懟。

同時(shí)，他也表示過(guò)度澄清反而會(huì)推波助瀾，沒(méi)必要反復(fù)辯解。

活得通透坦蕩、真實(shí)隨性，顯然也是馮小剛身上可貴的特質(zhì)。

不過(guò)反觀張藝謀多年來(lái)始終低調(diào)內(nèi)斂，更多專(zhuān)注于作品創(chuàng)作本身。

當(dāng)年耗資巨大的合拍大片《長(zhǎng)城》上映后，他就得到了不少的“拍磚”。

彼時(shí)不少人直言張藝謀耗費(fèi)心血的大手筆創(chuàng)作，終究是付諸東流。

但張藝謀看到的卻遠(yuǎn)不止這些。

相較于大眾聚焦的票房與口碑得失，張藝謀的創(chuàng)作格局不止于市場(chǎng)收益。

只是即便眼界格局高遠(yuǎn)，這幾年他也始終深陷優(yōu)質(zhì)劇本匱乏的困境。

而近期馮小剛的官媒專(zhuān)訪，簡(jiǎn)直是“一語(yǔ)點(diǎn)醒夢(mèng)中人”。

本月15日，馮小剛接受了封面新聞的官媒專(zhuān)訪。

已然68歲的他坐在鏡頭前，暢談了自己多年的創(chuàng)作心路以及心態(tài)變化。

這過(guò)程中，他的一句行業(yè)感悟，更是精準(zhǔn)戳中當(dāng)下電影的創(chuàng)作痛點(diǎn)。

“觀眾的審美一直在變，電影是不能‘照方抓藥’的?！?/strong>

這番話，馮小剛?cè)虥](méi)有提及張藝謀半個(gè)字，但卻點(diǎn)破了張藝謀當(dāng)下的創(chuàng)作困境。

要知道，如今張馮二人皆是已年過(guò)花甲的老牌導(dǎo)演。

即便早已功成名就，但二人卻依舊堅(jiān)守片場(chǎng)、深耕創(chuàng)作。

在他們的心中心底也藏著同一個(gè)執(zhí)念——拍出深入人心的好作品。

只是今時(shí)不同往日，當(dāng)下的影視環(huán)境已悄然變天。

AI技術(shù)高速發(fā)展，短視頻全面分流觀眾，大眾觀影審美不斷升級(jí)。

現(xiàn)在的行業(yè)環(huán)境正如張藝謀早前所說(shuō)：觀眾不愿意主動(dòng)走進(jìn)電影院。

就在一個(gè)多月前，他還透露自己當(dāng)下的一大“煩惱”。

而這次馮小剛的專(zhuān)訪，恰恰給出了破局的答案。

首先便是對(duì)觀眾的反饋要有自己的復(fù)盤(pán)與思考。

影視創(chuàng)作從來(lái)不是導(dǎo)演的自我陶醉，作品最終要面向大眾、接受市場(chǎng)檢驗(yàn)。

因而，想要打造出深入人心的經(jīng)典作品，就必須貼合觀眾審美、贏得觀眾認(rèn)可。

其次便是要直面創(chuàng)作問(wèn)題，堅(jiān)決不能“照方抓藥”。

說(shuō)白了就是一句話，創(chuàng)作不能閉門(mén)造車(chē)、固守套路，必須緊跟時(shí)代審美、扎根觀眾現(xiàn)實(shí)。

這也正給為好電影困擾的張藝謀提了個(gè)醒。

如今時(shí)代環(huán)境不斷迭代，觀眾的審美也愈發(fā)成熟多元。

所以抱著老套路、老配方，憑借投資與陣容的方式來(lái)打動(dòng)觀眾，早已行不通。

由此不難看出，當(dāng)下的影視創(chuàng)作，恰恰需要重視這三點(diǎn)核心準(zhǔn)則。

敬畏觀眾、擁抱變化、深耕內(nèi)容。

兩位導(dǎo)演深耕影壇數(shù)十年，卻走出了截然不同的創(chuàng)作路徑。

但不可否認(rèn)二人都為國(guó)產(chǎn)電影貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)經(jīng)典。

如今行業(yè)環(huán)境日新月異，AI、短視頻重塑觀眾審美。

電影創(chuàng)作，早已不能固守舊套路。

馮小剛“不照方抓藥”的感悟，是自我總結(jié)，也是行業(yè)共勉。

藝術(shù)創(chuàng)作本就沒(méi)有好壞風(fēng)格之分。

唯有扎根現(xiàn)實(shí)，傾聽(tīng)觀眾，才能持續(xù)拍出深入人心的好作品。